Я убиваю великанов
В рамках марафона-игры "С комиксом туда и обратно" было поручено сделать пару статей и рецензий на комиксы. Наша команда "на твоей совѣсти" из меня и Олега в ходе демократических выборов решила, что я буду писать текст о комиксе, название и обложка которого абсолютно не привлекают. "Я убиваю великанов" и девочка с молотом намекают, что нас ждёт какой-то приключенческий экшен, фэнтези, мир битв или что-то в этом роде. И это не то, что хочется читать, сотни и тысячи серий комиксов спустя. Кажется, что подобные вещи попадались слишком часто. Ан-нет, ошибаться иногда оказывается приятно.
Сюжет книги донельзя прост. Он крутится вокруг девочки Барбары Торсон — типичной гик-задротки, фанатки DnD, которая имеет проблемы с социализацией и маниакально помешана на великанах. Вот о том, как она неумело общается с людьми, попутно втирая им о надвигающихся великанах и знамениях, и о том, как к ней относятся люди вокруг и рассказывает история до поры до времени. С акцентом, конечно, в сторону главной героини, а не общества, в котором завёлся фрик. Подобные истории были бы похожи одна на другую, с ремаркой на стилистическое разнообразие, если бы не различие во внутренних мирах и самих личностях "фриков". Барбара на полном серьёзе рассказывает и верит в великанов. Она общается с магическими существами и видит знамения. Её эскапизм, избегание реальности и создание собственной так плотно вплетается во внешний мир, что невозможно понять, речь идёт о фантазиях девочки, или же великаны существуют.
Во многом этому способствует визуальный стиль испано-японца Кэна Ниимуры. Будет и забавно, и логично сказать, что стиль Ниимуры — смесь подходов фуметти (итальянских комиксов) и манги к повествованию. Относительно скетчевый характер иллюстраций, отсутствие цветов, гиперболизация эмоций и эмоциональных сцен, в том числе драк между одноклассницами не только задают темп, но и несколько уменьшают градус реализма как такового в мире комикса. А уже на фоне стиля "реальности" вкрапления фантастических существ становится ещё ближе к тому, чтоб читатель принял великанов и фей за условность мира, а не фантазию девочки. Сложно представить, что в других формах искусства, будь то кино или литература было возможно достичь такого эффекта. Единственное, до чего можно докопаться в рисунке, это до задников, периодически отсутствующих. В оправдание можно сказать, что у той же манги, да и вообще у чёрно-белых комиксов они отсутствуют уже традиционно из-за ненадобности и во избежание перегрузки рисунка. Но для читателей лишь западного комикса такая мелочь может вызвать некоторое недовольство.
Все мы понимаем, что магический мир, помешанность на нём Барбары, сеттинг комикса, существуют не просто так. Джо Келли, сценарист серии, хотел рассказать не о суровой жизни гика в условиях каменных джунглей с наглядными иллюстрациями и капелькой шизофрении или избранности. Для главной героини борьба с монстрами, которые неотвратимо грядут, способ справиться со сложной ситуацией внутри семьи. С самого начала может напрячь тот факт, что за девочкой присматривает старшая сестра. Позже оказывается, что отец фактически ушёл из семьи, а мать героини больна раком. О последнем факте читатель узнает лишь во второй половине комикса, так что ясно, до какой степени Барбара старалась забаррикадироваться от мыслей о скорой смерти матери, подменить это своей борьбой. Так что в конечном итоге мы читаем историю принятия ребёнком неизбежного и взросления вообще.
Хочется сравнить комикс с первой частью "Графства Эссекс" от Лемира. Канадец поднимал схожую тему, но в обратном направлении от трагедии — после смерти матери героя. Мальчик, Лестер, так же ушёл в выдуманный мир и так же, преодолев препятствия своего воображения, вернулся в реальность чуть более взрослым и осознанным. Но там, где Лемир чётко отграничивает суровую бытность канадской глубинки от детских фантазий, Келли наоборот, переплетает эти два пласта, добавляя обыденной жизни гротеска, а вымыслу объёма и реальной опасности. Нельзя сказать, какой из подходов глубже передаёт суть проблемы, но "Я убиваю великанов" делает это явно эффектнее и ярче. Вероятно, причина в этих самых великанах, из-за которых изначально я не хотел читать сюжет, и которые смогли добавить в структуру комикса классическую "финальную битву", по-настоящему драйвовую, но глубокую вместе с тем. Глубина эта заключена в неожиданности для самой героини как цели пришествия гиганта, так и его статуса в иерархии. Через эту неожиданность героиня как бы осознаёт ситуацию с её матерью, а мы понимаем, что по средствам метафоры собственного сознания Барбара взрослеет и учится принимать реальность.
На этой ноте можно завершить разбор истории. Нельзя сказать, что это беспрецедентно глубокая история. Взаимоотношения с внешним миром и фантазией, принятие потерь, взросление — эти темы талантливо раскрываются во многих произведениях всех видов искусства. "Я убиваю великанов" не предлагает чего-то революционного по теме, но выдаёт крепкий сюжет, наполненный яркими образами, который подтолкнёт к печальным мыслям и подарит вам эмоции. Большего обычно и не требуется.