A$AP Rocky — чужой среди своих или парадокс художника

Автор: sonova

Не знаю, как у вас, но у меня Роки всегда ассоциировался со стилем: что в музыке, что в одежде, что в клипах и перфомансах — всё это пропитано уникальным виденьем Ракима. После холодно принятого «TESTING» Раким взял перерыв в написании полноценных релизов и на время пропал с поля общественного зрения. В 2021 году появилась информация о том, что Роки готовит релиз под названием «ALL SMILES», но уже в 22-м артист опроверг эту информацию и поделился инсайдом, что новый альбом будет носить название «DON’T BE DUMB» и выйдет уже совсем скоро... Это «скоро» тянется уже третий год, но совсем недавно Раким сказал, что новый проект уже на подходе, и что это лучшая его работа за всё время. Верить или не верить Роки — решать вам, а я предлагаю окунуться в каталог его творчества и разобраться, привнёс ли Раким ощутимый импакт в музыку, как и некоторые его коллеги по цеху, или же A$AP Rocky — это просто стиль, но не про инновации? Давайте разбираться.

Начнём с самого первого микстейпа под названием «LIVE.LOVE.A$AP». Сначала немного о звучании релиза. Увидев свет в 2011 году, тейп до сих пор звучит крайне свежо и интересно. Видно, как уже на самой первой полноценной работе артист больше уходит в креатив и творческую составляющую, нежели сугубо техничность релиза. Первые 4 трека на микстейпе — сплошные бэнгеры, которые сразу бьют в лицо слушателю мощнейшими композициями с потрясающим флоу и продакшеном. Но не дайте себя обмануть. Микстейп структурирован так, как будто это наркотический трип. Сначала слушатель как бы принимает дозу этой музыки, все треки быстрые, агрессивные и запоминающиеся. А потом идёт во всех смыслах кайф. Медленные, плавные треки с периодическим замедлением голоса и VHS-эффектами, расслабляющие и переносящие слушателя в эту атмосферу наркотиков и стиля. Очень достойная работа, слушать которую можно как в долгой поездке, так и просто отдыхая дома либо же на вечеринке. Такие треки, как «Place», «Peso» и «Bass», просто обязательны к прослушиванию, так как они самые динамичные и захватывающие, «Trilla» раскроет этот вайб, а «Sandman» отправит в глубокие размышления на время прослушивания.

Это что касается звучания. Но привнёс ли микстейп что-то новое в индустрию? Нельзя сказать однозначно, если мы возьмём весь мир. Но вот если мы возьмём Нью-Йорк... Здесь стоит вспомнить, что восточное побережье всегда отличалось упором на техничность исполнения, в то время, как на западе балом правила мелодичность. Итак, проживая в Харлеме, одном из районов Нью-Йорка, стал ли Роки делать тот самый East Coast? Конечно, нет. Как и в моде, искал вдохновение Раким везде, но не у себя на родине. Роки решил не идти по пути обычного гангстера из Харлема в широких штанах, он взял модное трэп-звучание из Атланты за основу, добавил туда VHS-эффектов и того самого психоделического вайба. Кто стал идейным вдохновителем такого стиля? Это была звезда тех лет — Lil B. Точнее, не сам Lil B, а его продюсер Clams Casino, который, по сути, своими методами сэмплирования изобрел звучание клауд-рэпа 10-х годов. Если даже Lil B биты Clams Casino сделали сенсацией, то представьте, что принесло сотрудничество Ракима с этим продюсером. Но сейчас не об этом. Микстейп стал прорывным для Нью-Йорка, открыв миру талантливого МС, идущего наперекор устоявшимся трендам. Ещё важно подметить, что всю эту тёмную ауру в музыке Роки подхватил от SPACEGHOSTPURRP, который в 2011-м и научил Роки писать биты и добавил этого самого мрака в музыку. Благодаря PURRP’у в треках Флако как раз и появились эти замедления голоса и фонковые сэмплы.

Объединив в своем творчестве наработки всех своих идейных вдохновителей, Раким стал сенсацией, глотком свежего воздуха. Как сказали в своем видео наши коллеги с канала «Тихое Место» про секрет успеха молодого артиста: «читать как рэпер, но быть как трэппер».

(Кстати, очень рекомендую ознакомиться с видео «A$AP Rocky — он вам не муж Рианны», там очень много интересной информации, отличный материал.)

Получив контракт с крупным лейблом, Ракиму нужно было сделать такой альбом, который покорит сердца миллионов, станет доступным широкой аудитории и простым для прослушивания. Так, в 2013 вышел его дебютный альбом «LONG.LIVE.A$AP.», как по мне, самый незамысловатый релиз в дискографии артиста, но точно уж не плохой. Качество релиза и в целом продакшн вышли на совершенно новый уровень, на гостевых куплетах оказались такие артисты, как Drake, Kendrick Lamar, 2 Chainz, Skrillex, Joey Bada$ и другие. Видно, что из новой звезды хотели выжать все соки, заработать как можно больше. Поэтому звучание релиза стало более энергичным, ушло корнями глубже в трэп, отойдя от этой мрачной психоделичности в угоду рядовому слушателю. Рекомендую послушать такие треки, как «Goldie», «Fashion Killa», одни из ключевых в карьере Майерса, «Suddenly», где прослеживается тяга Роки к экспериментам и необычному звучанию, и бесподобный трек «Angels».

Что насчет инноваций? Ну... Роки не привнёс этим релизом ничего нового, лишь прокачал старое, вроде обычного сайфера, где несколько артистов читают полноценные куплеты друг за другом, как на треке «Fuckin’ Problems». Альбом состоял в основном из хитов, но пару треков вроде «LVL» всё же отдавали шармом того самого микстейпа, возвращали в ту мрачную психоделическую атмосферу. Фанатам, может быть, альбом не понравился так, как критикам, потому что видение Роки на этом релизе отошло на второй план. Я считаю, что это был обязательный шаг в карьере, а никак не промах. Подумайте сами. Куча новых знакомств, фанатов, огромное количество возможностей и закрепление своего имени в списке больших артистов. Однозначный коммерческий успех, который в дальнейшем поможет продвинуть карьеру Ракима на новый уровень. Но вместо того, чтобы молча двигаться дальше, Роки заявляет, что он не рэпер, а художник, что он так видит. Меня очень раздражает, когда артисты этого жанра, словив звезду, пытаются снять с себя это клеймо рэпера и быть чем-то большим. Я был не один такой. Этим заявлением Роки поставил себя в очень неудобное положение. Рэп как раньше делать нельзя, ведь он не рэпер, но надо сделать такую работу, где он реализует своё видение как художник, да ещё и угодит фанатам.

2015 год. Выходит «AT.LONG.LAST.A$AP.» — самый глубокий альбом артиста. Альбом, по сути, посвящён скончавшемуся от наркотической передозировки участнику A$AP Mob — A$AP Yams. Альбом получился не то чтобы скорбным, больше как рэперская драма — создание шоу из трагического события, возведение его в переломный момент жизни. На релизе Роки реализовал своё видение по полной. Все старые приёмы вернулись, но к ним ещё и добавились новые. Немаловажным персонажем на альбоме является Joe Fox, бездомный уличный музыкант, которого по легенде Раким заметил в переходе и сразу же позвал на альбом. Про судьбу нового артиста говорить не будем, скажу лишь, что его припевы звучат как винтажные сэмплы и старых соул-треков, хотя записаны в том же 2015 году. Альбом стал самым психоделичным и даже авангардным среди всех работ Ракима, отражая уникальность его видения в полной мере. Альбом, конечно, оценили, но новым «My Beautiful Dark Twisted Fantasy» он не стал, даже несмотря на то, что в качестве гостей на работе были такие же экспериментаторы и новаторы своего времени, вроде Kanye West, Lil Wayne, Future, Schoolboy Q и Juicy J. Раким собрал на этой работе всех, кем вдохновлялся в музыке и кто вдохновлял миллионы по всему миру. Но этого всё равно было мало, возможно и потому, что классикой стали релизы, вышедшие примерно в то же время, но намного более сильные по своему содержанию, вроде «Blonde» у Фрэнка Оушена.

Скорее всего, работа была выпущена в неподходящее время с неподходящим содержанием, особенно если учесть, что альбом ну никак не выстоит против Кендрика Ламара с его «To Pimp A Butterfly» или Дэнни Брауна с «Atrocity Exhibition».

В 2018 году Роки решает сделать то, что он умеет лучше всего — поэкспериментировать. Взяв за основу новой эстетики манекены для краш-тестов, чёрно-жёлтые ленты, обозначающие проводимые опыты, и предоставив себе полную творческую свободу, Раким начинает работу над своим самым спорным альбомом с говорящим названием — «TESTING». Сопровождали выход пластинки и перфомансы, где Раким, подобно лабораторной крысе, сидел в стеклянном ящике, купался там в холодной воде, ел острый перец и так далее. Это всё, чтобы показать, как публика наблюдает за тем, как творит художник, и как в современном мире не понимают посылы, заложенные в творчестве. Проблема в том, что длилось это всего пару часов, а если мы возьмём тех же конкурентов вроде Канье с его постоянными шоу и Френка Оушена с «Endless», то поймём, что опять Роки сделал точно меньше, чем они. Да даже тот же Шайа Лабаф в своей кампании против Трампа сделал куда большее шоу с бОльшим смыслом, нежели Раким. Желание Роки яростно показать всем, что он не рэпер, а художник, вновь обернулось холодной реакцией без какого-либо ажиотажа. Несмотря на все потуги артиста доказать, что он не тот, кем его считают, альбом получился... Неоднозначным. Не буду говорить за всех, но мне этот релиз крайне понравился. Первая его половина наполнена драйвом и экспериментами вроде главной песни в карьере Роки «Praise Da Lord (Da Shine)», которую они вместе со Скептой записали под кислотой. Или же взять «CALLDROPS», парт для которой Кодак Блэк записал через телефон, находясь в тюрьме. Да даже секретный фит с Карти на треке «Buck Shots» вызывает неподдельную радость. Вторая часть альбома, начинающаяся с трека «Brotha Man», однозначно отдаёт дань уважения предыдущим работам Ракима, становясь их концентратом. Альбом предоставляет слушателю самые смелые решения и интересные ходы в карьере Ракима, однозначно стоит ознакомиться с этим релизом целиком. Возможно, излишнее самомнение автора испортило впечатление от работы, но «TESTING» навсегда останется одной из самых смелых и интересных работ не только в дискографии Роки, но и во всём хип-хопе 10-х.

Немного о будущем Роки. Вот уже 6 лет прошло с выхода потрясающего «TESTING». Аудитория холодно приняла релиз, поэтому Роки бросил все силы на то, чтобы доказать, что он ещё может. Совсем недавно Раким анонсировал, что альбом «DON’T BE DUMB» увидит свет в ближайшем будущем, на что я очень сильно надеюсь и жду намного больше, чем того же Карти, Канье или Фрэнка Оушена. Почему? Потому что после этой работы Роки либо окажется на своём самом лучшем этапе за всю карьеру, либо уничтожит её и продолжит появляться разве что на фитах и страницах модных журналов.Какой итог? За 6 лет многие могли забыть, что Роки — один из самых уникальных артистов за всё время с одной из самых запоминающихся и особенных дискографий за всё время. Возможно, он не привнёс какой-то революции в музыкальный мир, но он смог создать свой уникальный и неповторимый звук и стиль, который со временем лишь прогрессирует. У меня огромные надежды на Ракима, и я верю, что после нового релиза люди поймут, почему он — один из главных новаторов в индустрии за всё время.