Начни неделю с… Джеймсом Фордом
The New Cue, 27 марта 2023 года
В мае 2023 года у бессменного продюсера Arctic Monkeys Джеймса Форда выйдет его первый сольный альбом — «The Hum» (без bug).
Оттуда уже доступен первый сингл:
По случаю выхода альбома Джеймс дал интервью изданию The New Cue. Мы перевели отрывки оттуда, а с полной версией интервью можно ознакомиться здесь.
— Насколько важно для вас иметь возможность записываться дома, а не работать в какой-нибудь первоклассной студии?
— Я подумываю о том, чтобы купить квартиру побольше, но для большинства моих проектов, например, для альбома Depeche Mode, я уезжал в Америку, для Arctic Monkeys — во Францию или в какую-то в сельскую местность, так что очень часто группы, с которыми я работаю, сначала хотят куда-то выехать для записи, а затем я возвращаюсь домой и заканчиваю большую часть материала здесь. Я сводил альбомы Monkeys здесь, я сделал здесь весь альбом Jessie Ware, включая барабаны и все остальное, за исключением струнных. Тут можно сделать многое, и хотя здесь довольно тесновато, для меня это очень хорошо. Я бы хотел иметь что-то вроде The Church, одну из таких хороших больших студий. У меня всегда была романтическая идея быть похожим на [легендарного владельца джазовой студии и инженера] Руди Ван Гелдера, где ты действительно знаешь все углы комнаты и какие микрофоны работают в тех или иных местах, где барабаны звучат особенно великолепно, очевидно, что дома ты не можешь этого сделать.
Но здесь уже все так подключено, что если я хочу собрать идею воедино, я точно знаю, какая часть оборудования попадет туда, это два патча на отсеке и все готово, нет необходимости искать какой-нибудь адаптер или пытаться найти нужный кабель, пытаться подключить его, потому что иногда такие бытовые вещи просто убивают идею еще до ее начала. Удобство — важный фактор. Я определенно пришел к этому на своих собственных записях, в меньшей степени на чужих, в общем, я довольно ленив в этом отношении, я просто хочу сделать что-то быстро, чтобы понять, стоит ли оно того.
Насколько легко вам далось написание текстов?
— Я работаю со многими великими лириками и подметил, что такие люди, как Алекс Тернер, постоянно думают о текстах, берут отрывки из разговоров людей и записывают всё в блокнот. Мой мозг определенно думает иначе, ведь большую часть времени я в основном увлечен мелодией, аккордами и атмосферой, но я прочувствовал, как открылась еще одна маленькая дверь в моем мозгу, когда я внезапно начал думать о текстах, подмечать маленькие вещи и думать: «О, у меня в текстах будет это».
— Определяющим моментом в вашей продюсерской карьере является работа с Arctic Monkeys, которая началась еще со второй пластинки «Favourite Worst Nightmare». Не могли бы вы рассказать мне о том, как создавался последний альбом Arctic Monkeys, я думаю, многие люди находят их развитие весьма интригующим.
— Да, в том-то и дело, что даже внутри одной группы все меняется с каждым альбомом. На последней пластинке Алекс начал записывать материал самостоятельно. Он эрудит в самые лучшие времена, он играет на всем, ему нравятся звуки, и, очевидно, в основном он записывает песни. Он делает отличные демо-записи на этой штуке под названием Tascam 38-8, она похожа на восьмидорожечный магнитофон, у нее очень вибрирующий звук. Сейчас он приходит с уже довольно хорошо сформированными идеями, раньше они были менее сформированными, хотя при этом хорошо организованными.
Помнится мне, что процесс написания «The Car» был довольно долгим, он то и дело менял свое направление. Алекс определенно много писал, у него была своя студия где-то в Лондоне, и Джейми [Кук], и остальная группа приходили туда, джемили, а потом он делал четыре или пять разных версий одной и той же песни с разным темпом. Он играл мне некоторые из них, и я говорил: «О, вот эта звучит отлично». Потом, в конце концов, он пришел и записал несколько вещей здесь, тут мы записали демо-версии, и, возможно, наметили некоторые структурные вещи, а еще подумали о том, как мы будем записываться. Последняя запись была во время пандемии, поэтому мы не смогли поехать за границу в студию, в которой раньше часто бывали. Мы отправились в загородный дом в Саффолке, для чего пришлось разобрать мою студию и арендовать кучу всего. Это была довольно большая техническая работа. Я просто помню, как соединял кучу проводов, подключал всю студию, заставлял всё нормально работать. Установка для записи была довольно беспорядочной во многих отношениях, но в итоге это был по-настоящему прекрасный опыт, и в итоге мы получили действительно хорошее звучание после некоторой доли везения и тяжелой работы. После этого мы привезли всё обратно сюда, и мы с Алексом сделали струнную аранжировку, нажимали ноты на экране. Затем мы пошли и записали эти струнные партии с девушкой по имени Бриджет Сэмюэлс, которая была просто великолепна, она превратила наши ноты на экране в настоящую музыку. Потом я свел его в этой комнате.
— Похоже, это довольно закрытый процесс.
— Да, это забавно, я знаю их уже так давно. Я работаю с довольно большим количеством новых групп, и вы всегда получаете эту энергию и уважение или что-то вроде того, что вы имеете в новых отношениях, и это очень ценно. Люди пробуют то, что они обычно не делали. Но с «Monkeys» все совершенно по-другому, у нас есть глубокое доверие, мы ведь выросли вместе.
— Значит, есть понимание друг друга с полуслова?
— Да, в том-то и дело. Я и Алекс, наши музыкальные вкусы развивались вместе, я познакомил его, да и он познакомил меня с таким количеством разной музыки, что даже не стоит утруждать вас объяснениями. У этого есть свои плюсы и минусы. Я часто думаю, что было бы интересно посмотреть, что они сделали бы с кем-то другим. Не то, чтобы я действительно этого хотел сейчас, но я думаю, что когда-то они должны это сделать. Иначе это может быть похоже на союз, где однажды всё просто не сработает. Забавно, но я все еще пытаюсь подтолкнуть его к переменам изо всех сил. Я понимаю, что не хочу, чтобы он зашел в зону комфорта, и это стало обыденностью. Нужно пытаться найти способы двигаться вперед и постоянно делать новые вещи.
— Какую из работ, над которой вы работали, вы считаете самой недооцененной?
— Может из-за того, что мы сейчас вспоминали Алекса, но я вспомню работу, которая мне очень нравится — «Belladonna Of Sadness» Александры Сэйвиор, которую мы с Алом сделали. Я помню, что мне очень понравилось ее делать, и я думаю, что она звучит великолепно, но никто ее особо так и не услышал. Есть много вещей, которые, как ты думаешь, будут отлично звучать, но этого не происходит, а потом те, которые тебе не очень нравятся, вдруг начинают жить своей собственной жизнью.
Ох, мой маленький мальчик только что сказал мне, что группа приехала. Извините, мне пора идти, приехали Pet Shop Boys! Вам хватит?
— Этого вполне достаточно, отличный способ закончить интервью! Спасибо, что уделили время, Джеймс.