Пятно нового поколения

Размышления после просмотра мультфильма "Человек-паук: Паутина вселенных"

Пометка: Если страшитесь спойлеров, читать не стоит!

Это уже факт, что "Человек-паук: Через вселенные" 2018 года задал определённый тренд в крупнобюджетной анимации. Стиль этой ленты позднее был использован в "Митчеллах против Машин" (от создателей Паука, впрочем), в "Коте в сапогах: Последнее желание" и в последних "Черепашках-ниндзя: Мутантский разгром". У меня есть ощущение, что сиквел Паука тоже задаст тренд. Только теперь не на анимацию, а на конкретного персонажа. Да, я говорю о Пятне.

Однако и не могу сказать, что создание такого героя — заслуга этого мультфильма. Тут разговор, наоборот, о разрушении. Троп "из неудачника в злодея" часто использовался в супергеройском кино: Эдди Брок в "Человеке-Пауке 3: Враг в отражении", Макс Диллон в "Новом Человеке-пауке: Высокое напряжение", Одрич Киллиан в "Железном Человеке 3", Барбара Минерва в "Чудо-Женщина 1984" и др. Но данный мультфильм, кажется, доводит этот образ до своего логического конца. И рождает, таким образом, нечто новое. В теории.

В чëм состояла логика неудачника-злодея? Есть маленький человек, с которым обошлись как-то несправедливо, но в один момент он получает свои силы. "Кто был ничем, тот станет всем". Таким образом, у обиженного человека появляются силы отомстить обидчику. Часто таким обидчиком становится и сам главный герой: либо случайным образом, через собственную глупость и невнимательность, либо по необходимости, как герой, пытающийся спасти людей от новой угрозы. При этом, что характерно, неудачник остаётся неудачником. Да, он приобретает харизму, будто бы становится лучшей версией себя. Но при этом именно месть становится тем элементом, который и выдаёт в этом страшном звере забитого человечишку.

Поэтому, можно сказать, что Пятно вполне вписывается в этот ряд однотипных персонажей. Но, если мне конечно не привиделось, ситуация с этим злодеем выглядит несколько иначе. По крайней мере, ощущается точно иначе.

Само первое преображение не сделало Пятно другим личностно. Он остался всё таким же нелепым и жалким, как и был до этого. Наоборот, преображение вытянуло наружу эту жалкость, оно её только приумножило. Он стал посмешищем из-за своего вида. Герою даже можно посочувствовать, но этому мешает его мелочные поступки. Он мыслит штампами. Он подумал, что раз у него есть силы, и от него все отворачиваются, значит, он должен стать злодеем и обязательно отомстить. Когда я наблюдал за Пятном, я чётко ощущал эту насмешку над такого рода логикой злодеев из супергеройских фильмов. Тогда то я и подумал: "ого, они пошли дальше". Но я недооценил глубину проделанной работы.

Согласно спекулятивной логике Гегеля (переданной мной поверхностно, упрощённо и крайне наивно, однако..), развитие любой вещи происходит в три этапа: утверждение (рождение), отрицание (разрушение) и развитие (отрицание отрицания, при котором обнаруживается внутренняя связь двух предыдущих этапов). И вот, что из этого выходит. У нас есть утверждение — создание образа "злодея неудачника". Это действительно произошло, раз во многих фильмах можно проследить одну и ту же историю. Дальше, по-хорошему, должно быть снятие. Это мультфильм и делает тогда, когда Пятно остаётся таким же жалким, как и был. То есть, трансформация произошла, но не сделала его могущественнее, что противоречит логики образа. А дальше, что самое как раз интересное, произошло развитие и этого снятия — финальная форма Пятна.

Почему финальная форма Пятна — это что-то особенное? Да потому что, как минимум, у него получилось до неё дойти. Вспомним того же Электро из фильма "Новый Человек-паук: Высокое напряжение". Попытка сознательно стать сильнее в конце фильма не увенчалась успехом, так как из-за перенагрузки Макс просто распылился. Почти любой антагонист супергеройского кино (и не только) жаждет господства, но никогда его не достигает: в последний момент герою удаётся остановить злодея. Здесь же этого не просто не происходит, а, наоборот, злодей становится чем-то супермогущественным. Настолько супермогущественным, что он окончательно теряет себя.

Это в идеальном мире, конечно. По факту, Пятно всё ещё действует исходя из логики мести. Или нет? Ведь если бы целью была только месть, он бы вмиг убил родителей Майлза — что ему помешает то? Но он ждёт, пока его отец станет капитаном, пока произойдёт "ключевое событие". Значит, это уже не месть. Это, друзья мои дорогие, судьба.

Вот в чëм я вижу главное удивительное развитие этого образа антагониста - он стал той силой, коей первоначально обладал. Если сначала у него просто был доступ к разным пространствам и жизням, то теперь он стал самим олицетворением рока. Он стал жнецом судьбы - тем, что существовало и без него, но что не имело форму.

И тут сразу возникает вопрос: а как такое победить? Есть два пути дальнейшей раскрутки этой ситуации.

С одной стороны, эта самая судьба, канон, как её тут обзывают, существует независимо как закон. Она всё связывает и присутствует незримо. Некая паутина вселенных. Поэтому, когда мы говорим о Пятне, можно себе представить, будто бы он подцепил судьбу, как симбиота.

То есть, есть сущность, которая управляет всем, но разлита по вселенной (по вселенным даже). Но затем она берёт и концентрируется на одном человеке. Этот человек вбирает в себя силу судьбы и становится её аватаром. Но зачем судьбе аватар? Симбиоту аватар нужен для выживания, так как в Марвел это такое существо-паразит. Оно питается жизненными силами у своего носителя, но, с другой стороны, даёт ему возможность управлять большой мощью (правда вызывая неадекватное восприятие реальности). Сейчас выглядит так, что именно это и произошло с Пятном. Поэтому и говорю: судьба-симбиот. Но тогда выходит, что если победишь формализованную судьбу, победишь и саму судьбу. Потому что, с одной стороны, сконцентрированная судьба более опасна, ведь её сила бьёт метко и точно. А, с другой стороны, когда всё сконцентрировано в одной точке, с этой точкой и легче работать, в том числе, её и уничтожить. Тогда это нисколько не развитие образа. И вообще тупо.

Но есть и второй путь. Быть может судьба рождает своих носителей. Такое у меня тоже было ощущение на протяжении просмотра: "этот придурок не понимает, с чем играется". Что, если канон в Марвел - это такая форма Бога, Божественного закона, а Пятно — Его верный слуга. Тогда, в действительности, Мигель и Пятно мало чем отличаются — все они готовы защищать канон, убивая или допуская убийства людей. Один пассивный слуга, второй — активный. И тогда выходит, что, расправившись с Пятном, канон ты не уничтожишь.

Но как тогда к нему относиться? Это уже вторая тема для размышлений, на которую меня подтолкнул мультфильм, но сначала я хочу закончить с этой.

Пятно — это злодей, который не только разрушил правила игры супергеройского мира, но ещё и смог что-то предложить новое. Разрушил правило он тем, что высмеял устоявшийся троп. А новое в этом персонаже то, что от обычной личности он смог возрасти до экзистенциальной сущности. Когда мы смотрим на Электро, мы поражаемся силой электричества, которая по-существу управляет нашей цивилизацией сейчас. Когда мы смотрим на Венома, мы поражаемся той таинственной инопланетной жизнью, у которой может быть совсем своя логика поведения и совсем пугающе неожиданная мощь, до которой нам ещё расти и расти. Когда мы смотрим на Киллиана, нас поражает сама мощь разрушения — то, что для нас привычно, может быть взорвано, испепелено в огне в одно мгновение. Вот эта вот таинственная сила всегда находилась на заднем плане. Она лишь выглядывала из угла, когда надо было продемонстрировать силу противника. Но в Пятне, наконец, эта сила и стала доминирующей. Это она создала Пятно, это она им управляет и она что-то хочет. И, при этом, я надеюсь, она, будучи, на самом деле, главной антагонисткой, так и останется до конца не персонализируемой.

Почему я вижу в этом важность и, предположу, тенденцию, так это потому, что уже не в первый раз замечаю этот сдвиг. Существует и другой фильм про мультивселенную, который, правда говоря, никак не связан с супергероикой — "Всë везде и сразу".

Интересно, что антагонист в этом фильме тоже создал чёрную дыру. Но важно не это, а то, что злодей в фильме также раздваивается на два независимых субъекта: дочь главной героини Джой и Джобу Тупаки, которую называют не меньше, чем богом. Ой, как похоже. Джой хочет мéсти своей матери, а Джобу Тупаки — простого разрушения (всего и себя). Ой, как похоже! По сути, обе героини хотят разрушения, но на разных уровнях. То есть, возвращаясь к Гегелю, само стремление к разрушению связывает между собой неудачника и злодея, поэтому то оно и является развитием.

Джобу Тупаки была побеждена, когда Джо поняла, что она не одна. То есть, сама сила никуда не делась, но субъект стал способен с ней как-то обходиться, к ней адаптироваться, а не просто подчиняться и ужасаться. Может ли это повториться в "Паутине вселенных"? Да, скорее всего, будет вариация. Одиночество Майлза в фильме сакцентировано, поэтому, как заведено в супергероике, герой побеждает злодея только тогда, когда превозмогает самого себя. В конце концов, сюжетно Майлз и Пятно связаны самым прямым образом. Так или иначе, Пятно родился из-за того, что было сделано в прошлой части этой истории. И если Тёмное Пятно — одно сплошное отклонение от канона, то задача Майлза вернуть всё, как было. Но что это значит?

Когда нарушается канон, возникает пустое пространство — пятно. Это пространство должно быть заделано, пока вселенная не схлопнулась. Питер Паркер умер, но вселенная не схлопнулась потому, что Майлз стал новым Пауком этой вселенной. Но у Паука должен быть главный злодей, который отнимет у него любимого человека. Таким образом, канон создал Пятно. Пятно — это олицетворения неизбежности злодею быть злодеем. В ту же сторону копал и "Нет пути домой", кстати говоря.

У меня не выходит поставить внятную точку, т.к. размышления начинаются дробиться, как дробятся параллельные вселенные. Мои размышления первоначально исходили только из того, что я смог, как в детстве, прочувствовать всю угрозу. Я почувствовал эту эмоцию, которые редко во мне вызывали супергеройские фильмы, ведь их злодеи — харизматики, но уж точно не страх страшный. А Пятно, будучи вроде и нелепым, одновременно кажется ужасающим. И моя гипотеза такова, что так получилось, потому что Тёмное Пятно — это существо таинственное, которое ограничивается определённым законом, против которого не попрёшь. Он реальный и неотвратимый. С ним не поспоришь. Это выход на серьёзное переживание. И это то, что освежает супергеройский жанр, заставляет посмотреть на него иначе. И, как я надеюсь, это и задает планку, т.е. тенденцию. В конце концов, и "Джокер" когда-то совершил тихую (или не очень?) революцию в восприятии супергероики. Почему бы и здесь этому не случится?