Вдовий кинозазыр

Посмотрел «Черную вдову». Оставлю в стороне сценарий, работу оператора и спецэффекты, отмечу самые важное — кастинг. Перед ним стояла крайне непростая задача — подобрать на роль младшей сестры Наташи Романоф более круглолицую, более широкоплечую, более низкорослую (разница в росте между персонажами составляет около десятка сантиметров, при этом рост актрис почти одинаков), более широкобедрую, менее грудастую актрису, на фоне которой Скарлет Ехансон должна была выглядеть эффектнее, чем она есть на самом деле. Со всем вышеперечисленным кастинг справился. Но в главном промахнулся. Он не предусмотрел, что не соответствие габаритов актрисы современной моде с легкостью компенсируется наличием дерзости, обаяния и актерского мастерства (пришла в голову русская актриса Пегова).

Перед Флоренс Пью, исполняющей роль младшей сестры главной героини, также стояла еще одна непростая задача — не затмевать своей игрой 50 оттенков хмурости Скарлет Ехансон, которые последняя демонстрировала на протяжении всех 134 минут фильма. И с этим госпожа Пью не справилась. Но это простительно, поскольку более скудную эмоциональную палитру актерской игры госпожи Ехансон сможет продемонстрировать только Александр Невский.

Также стоит отметить, что женщина-режиссер «Черной вдовы» не предприняла попыток завлечь в кинотеатр мужиков — в фильме отсутствуют акцентированные ракурсы на особо примечательные для мужчин части тела актрис, а фирменная боевая стойка Черной Вдовы вообще высмеяна. Режиссеру стоило поучиться у Майкла Бэя, который мастерски играл на условных рефлексах половозрелых мальчиков и их отцов (думаете, мы ходили в кино на роботов позырить?).

Поэтому резюме — кино хуевое. И как следствие, напрашивается вывод, что фильмы про супер-женщин должны снимать только мужики. В крайнем случае лесбиянки.