Своя кизомба

    С тех пор, как я начал писать в интернете прошло немало времени и те заметки, которые я писал давным-давно сейчас мне кажутся написанными шершаво, с рваным повествованием и кривым языком. Одну из важных для меня заметок я хочу попробовать переписать. Предлагаю вашему вниманию "Своя кизомба" (2 ред.)

Кизомба может дать совершенно невероятные эмоции и ощущения. Настолько невероятные, что будет сложно поверить, что это происходило именно с вами. Этот текст писался спустя всего неделю после новых открытий в танцах и уже тогда воспоминания начали расплываться, как сон. А было ли это на самом деле?

Всё дело в том, что музыка кизомбы середины 2010 - это медитативные мелодии с ритмом, схожим с пульсом спокойного человека. А после того, как в паре синхронизируется дыхание и движения начинают отражать друг друга, неудивительно, что в определённый момент пара впадает в состояние расслабленного транса. Из-за этого танцующих это направление иногда называют "кизомби".

Ощущения настолько сюрреалистические, что попытки рассказать о них знакомым и друзьям нередко натыкаются на стену непонимания и уводятся в привычные трактовки о применении галлюциногенных веществ и "вертикальном выражении горизонтальных желаний". А казалось бы ритмическая музыка и танцы, сопровождавшие медитацию, были известны человечеству с незапамятных времён.

Мой путь в кизомбе был короток и тернист. Там, где большинство видело "топчущихся на месте зомби", я с первого взгляда увидел короткие, едва заметные движения взаимодействия. Они в кизомбе куда точнее и чётче, чем в других танцах. Каждый импульс должен передаваться вовремя, времени на ошибку почти нет, так как малейшее отклонение от ритма разрушает едва устоявшееся деликатное взаимодействие в паре. Кизомба предъявляет высокие требования к пластике, чувству ритма и моторике - то есть ко всему тому, что мне всегда давалось с трудом.

Да, кизомба оказалось сложной по технике, но куда сложнее она оказалась психологически. Для интроверта разделить со случайным партнёром не просто личное, а скорее интимное пространство, оказалось очень тяжело. Девять десятых усилий на тренировках тратилось на подавление вспышек гнева, возникавших на ровном месте, просто потому что кто-то находился слишком близко. А ведь ещё нельзя было допустить, чтобы партнёрша почуствовала себя неуютно в процессе. Тело в итоге каменело и всё получалось плохо.

Со временем техника осваивается и тело открывает для себя новые возможности. Пропадает ощущение, что у тебя недокомплект конечностей, а суставы стоят задом-наперёд. Тогда уже ничто не мешает разделить с партнёршей ощущения и эмоции от танца. И вот об этом разделении эмоций на двоих я и хочу рассказать.

С первого занятия все тренеры и инструкторы на мастер-классах говорили нам об "убаюкивании" партнёрш, о том, что пластика должна быть похожа на движение по волнам, о создании ощущения полёта в космос или про "нирвану" в танце, но воспринимал я эти слова не лучше, чем Ленин - буржуазию. Потому что одновременно на занятиях мы отрабатывали шаги резче и точнее, чем у кремлёвского караула, а наши комбинации напоминали ката монахов Шао-Линя и отклонение на сантиметр или на полбита от ритма сводило всё к нулю и надо было начинать заново.

Поэтому однажды, когда на вечеринке, ко мне подошла партнёрша, я решил сбавить темп так, чтобы просто успевать за музыкой и не путаться в ногах, и в этот момент мне начала открываться завеса маленькой тайны. Пара проб и ошибок, пара попыток нащупать эту ниточку к трудноуловимому ощущению, но как только это получилось, произошло нечто удивительное:

Короткое вступление в медитативный бит музыки отсекает пару от внешнего мира. Это похоже на плавное погружение под воду, где исчезает звон бокалов, людские голоса и все звуки становятся чуть глуше и чувствуются чуть глубже. Этот глухой бит сводит танцующих людей в паре в единое целое, как и по синхронности движений, так и по настроению и чувствам, которые кольцом замыкаются вокруг двух танцующих людей. Внешний мир теряет значение. Там, внутри пары, собираются все эмоции, и возникает доверие на необычном, бессознательном уровне.

Кажется, что даже дыхание и биение сердца укладываются в ритм музыки. Сам свет обходит пару необычными путями. Светомузыка вечеринки словно обтекает вокруг вас, как солнечные блики по поверхности воды. Всё окружение и все огоньки видны как будто через окно с потоками дождя. На грани слышимости остается только бит музыки и, как ни странно, сквозь сгустившийся вокруг воздух, доносится суетливый шелест шагов тех, кто танцевал рядом вдвое или втрое быстрее.

И пока зал суетился, у пары была своя кизомба. Такое погружение в медитативное спокойствие обволакивает их во время танца. Они в состоянии невесомости и космоса только для двоих. Это состояние длится вечность и секунды одновременно. Завершение танца с последними аккордами музыки похожи на всплытие из глубины туда, где звуки снова становятся обычными, а человеческая речь снова звенит в воздухе.

Существует множество вариантов того, как танцуют и воспринимают кизомбу. Существует и те, кто не видит в ней ничего, кроме "медляка" и "возможность полапать девушку", а девушкам изящно подставиться под это, и такое мнение я слышал от одного из тренеров. Но есть и те, кто знает, что по танцам проходит тонкая граница интимной близости, чувственного, но не сексуального контакта для тех, кто теперь может разделить эти понятия.

На следующий день я спросил партнёршу, как она после вчерашнего и как ей вечер кизомбы. "Что-то невероятное, - сказала она. - Я только к следующему вечеру голову с трудом включила, разбирая где я и что со мной было. Слова теснятся в голове когда я вспоминаю свои ощущения. Было чувство, что нас как будто стеклянным колпаком накрыли, и я не слышала ничего кроме бита музыки и какого-то шороха, как от листьев..."  и рассказывала ещё долго и в деталях, но это уже маленькая тайна своей кизомбы.