Путь к себе через любовь в «Приключении» 1960г. Микеланджело Антониони
Что можно сказать об этой лёгкой, полунаивной картине такого гениального режиссёра итальянского кино, как Антониони?
На первый взгляд фильм кажется и правда наивным, схож с типичной мелодрамой. С первых же кадров зритель видит, как Анна начинает проявлять беспокойство рядом с Сандро, которое начала испытывать после разговора со своим отцом о её любовнике. Когда они прибывают на место отдыха, Анна говорит следующее Сандро: “Тебя как будто нет рядом, я тебя не чувствую.” Сандро реагирует спокойно, почти что никак. С течением времени поднимается шторм, погода ухудшается и компания теряет Анну. В процессе поиска подруга Анны Клаудия начинает замечать знаки внимания Сандро. Когда же Анну не находят, Сандро становится настойчивие, что отталкивается Клаудией, но по возвращению из круиза девушка поддаётся своей страсти по отношению к молодому человеку.
Начало становится более интригующим. Далее зритель видит что главные герои ведут себя нелогично, с некой "детской" наивностью, словно в их мыслях таится пустая надежда на несбыточное. Даже в самом начале Анна начала понимать, что связь с Сандро бессмысленна, он её не замечает, он видит только её тело, внешнюю красоту, красивое лицо, но не старается вдаваться в подробности её чувств, мыслей. Также это относится к Сандро по отношению к Анне, его чувства к ней бесммысленны, так как в их основе лежит привязанность не к самой девушке, как к живому человеку, не к внутренней сути этого человека, не к его, так называемому "началу".
Большая часть фильма отдаётся Клаудии и её "похождениям" в любви и размышлениях. По мере хода отношений с Сандро она не перестаёт беспокоится за свою подругу. Во-первых, они так и не нашли её, во-вторых, она была влюблена фактически в любимого человека Анны и отчасти её это мучало. Встаёт вопрос о свободе любви. Несмотря на пропажу подруги, Клаудия не может остановить свои чувства, ведь она, судя по всему, любила Сандро, но и пустится по течению этих чувств тоже не могла. Как бы не была прекрасна любовь и как бы сильно не хотелось освободиться от её удерживания внутри себя, существующие понятие честности и некой морали заставляют героиню задуматься.
Пара ездит в различные места для отдыха, в процессе Клаудия понимает, что слишком сильно влюбленна. Тут они оба находят зацепку, где могла быть Анна. Прибыв на место назначения, Сандро первый поднимается в комнату дома, где по их предположениям была Анна. Клаудия ждёт его на улице, прогуливаясь и замечает, как вокруг неё столпились мужчины, их становится больше, они идут за ней, комментируя её вид. Она смущается, ей становится некомфортно, может даже мерзко от кучи уставившихся на неё "голодных" взглядов, что подтверждается тем, как героиня забегает в магазин краски, как бы прячась. Эта сцена не несёт в себе особой смысловой нагрузки, но наталкивает на определённые мысли. Может автор хотел сказать этим следующее: Посмотрите, красивая женщина и толпы мужчин, только и видившие внешнюю красоту. Словно в нашей обычной жизни происходит тоже самое. Мы встречаемся с женщинами, мужчинами и кроме их внешних качеств ничего не видим, мы те же самые уткнувшиеся "голодные" взгляды, сами непонимающие, что нам надо от человека или сцена означает то, что видя красоту во вне, или внутри самих себя по отношению к человеку, что проявляется в форме любви, мы не можем накинуться на этого человека из-за определённых обстоятельств, которые пробуждают в нас чувство рассудительности, совести. Сандро выходит, сообщая о том, что Анны нет.
В фильме присутствует такой диолог между Клаудией и Сандро: “Скажи, что ты меня любишь - Зачем? Ты и так это знаешь.” Отвечает мужчина и уходит, Клаудия с задумчивым видом повторяет себе “Да... Зачем? Я и так это знаю.” Первый знак того, что показывает зрителю отсутствие целостности в человеке, чувства самодостаточности. Словно история с начала фильма начинает повторятся в его середине. Мы возвращаемся к упоминанию отношений Анны с Сандро, когда их привязанность оказывается пустой, так же, оказывается с Сандро по отношению к Клаудии. Очевидно, что Сандро не любит её, в отличии от девушки. Если Анна, тоже особо не любившая Сандро, потому, скорее и поступившая так жесткого с ним, где-то спрятавшись на острове во время круиза, уплывшая одна или утонувшая, нам неизвестно, но это может быть что угодно и если то была шутка, что скорее всего так и есть, то жестокая. Клаудия же признаётся Сандро в любви, но приходит к пониманию своего "поражения" своей же пылкостью, но так и не пытаясь уйти от неё, расстаться с мужчиной, как с человеком, не дающим взаимности.
Далее, фильм близится к концу, когда пара находится на вечеринке. Клаудия встречает подругу с круиза, они осведомляются о делах друг у друга, упоминают Анну. А Сандро тем временем засматривается на одну красивую, статную женщину. Позже, Клаудия и Сандро поднимаются в номер ателя, чтобы переодеться, так как попали на праздник случайно. Клаудия ссылается на усталость и ложиться спать, Сандро спускается к остальным.
Героиню мучает бессоница. Она выходит из номера, чтобы найти Сандро, ведь вечеринка окончилась, а его не было. Обежав атель, она находит Сандро, тем самым застаёт его в расплох в порожающей её картине с другой женщиной и убегает.
Что можно сказать об той сцене? Её можно описать, как проявление полного легкомыслия со стороны мужчины и горького унижения девушки, как её женского достоинства, так и человеческого. Возможно ещё до того, как это случилось, Клаудия рассуждала о своих чувствах к Сандро, хотела покончить с этим, но не могла, так как была слишком привязанна к нему, что-то в нём её привлекало. Но был первый момент, который в самом начале отталкнул её, это было тем, как Сандро быстро забыл об Анне, переключившись на её подругу, словно ему было всё равно, с кем быть. Человек пропал, бросил тебя, поссорился с тобой и ты о нём забываешь, даже не поинтересовавшись, не забеспокоившись, почему это случилось. Так же, подобное отношение к людям говорит о той самой чисто плотской привязанности к человеку, когда кроме внешних качеств тебя больше не интерисует.
Заключительной сценой является момент, когда Клаудия видит сидящего Сандро, который плачет, чем выражается его сожаление о садеяном. Даже если он не является глубоким персонажем, обладает легкомыслием, не умеет ценить любовь другого человека, то возможно это он и понимает. Он испытывает сожаление о том, как обошолся с женщиной, так искренне любившей его и отдавая ему эту любовь, в то время, как он не умел отдать свою, ведь у него её не было.
Со стороны зритель видет, что оба одиноки в глубине души. Не тот не другая не находят места в мире, теряются в своих чувствах, не знают, куда примкнуть, что приводит к бессмысленным связям то с одним человеком, то с другим.
Жест, в котором Клаудия опускает ладонь на голову Сандро выражает сопереживание к нему, а значит примерение с его поступком. Она не могла уйти от Сандро, оскорбить его в ответ, поссориться, обойтись с ним так, как Анна. Зритель может сказать: "Да она просто глупа, её унизили, а она пожалела". При первом просмотре фильма я подумала тоже самое. При дальнейших пересмотрах я начала видеть больше. Чувства Клаудии являлись на столько сильными, что не смотря на все его недостатки и самые непростительные поступки она не могла создать внутри себя ненависть, неприязнь к нему в силу любви.
Однако, фильм заканчивается неопределённо. Мы не знаем, остались ли главные герои вместе, нашли ли Анну, что было дальше. Такой режиссёрский ход оставляет зрителю возможность подумать.
Эта кинокартина является одной из гениальных у Антониони. И по локациям, стилю кадра, диологам, сюжету, сути. Она является такой же важной, как и прочии из его трилогии «Приключение 1960г., Ночь 1961г., Затмение 1962г.»