Притягательность на примере кино.
Один из способов развить насмотренность механизма сексуальности - особый метод просмотра кинофильмов.
Когда наблюдая за героями, вы обращаете внимание на:
1. Их гармоничность визуального образа и свои чувства.
Захватывает ли он вас? Получаете ли вы удовольствие от созирцания?
2. Их мотивы, желания и свои чувства.
Откликаются ли они вам? Чувствуете ли вы сопричастность, вдохновение, хочется ли примерить это на себя?
3. Их проявление чувства внутреннего достоинства при общении друг с другом и свои чувства.
Появляется ли у вас ощущение силы, красоты, уважения к герою?
4. Контекст в котором все происходит.
Уместно ли происходящее в тех реалиях что вы видите на экране? Насколько это сложно? Что сделали бы вы в аналогичной ситуации?
Это похоже на ступенчатую рефлексию своей возникающей симпатии в жизни, с одной лишь разницей. В реальной жизни на нас еще влияет отношение человека к нам лично. Да и внутренний голос другого, нам, к счастью, не слышен.
Не все кинопленки подходят для такого анализа. Есть сценаристы, которые описывают не механизмы отношений, а свои фантазии на актуальные искажения. Например когда нам показывают как человек халатно относящийся к деньгам вдруг строит успешный бизнес. Или как человек навязчиво кричащий о своих проблемах получает всеобщую поддержку. Такие фильмы становятся популярны, так как закрывают локальную потребность зрителя «увидеть - халява доступна». Можно просто выиграть в лотерею. Можно ничего из себя не представлять, но стать королем. Благо, такие киноленты не задерживаются в истории. И вся классика кино строится на глубоком понимании поведенческой психологии.
Поэтому смотря хорошие фильмы можно развить насмотренность.
А так же увидеть слепую зону, то, на что мы мало обращаем внимание в своей жизни при оценке собственной привлекательности.
Вспомните моменты когда вы оцениваете себя несимпатично. Или о чем говорят люди рядом с вами, когда речь заходит про утрату привлекательности. Чаще всего упоминают процесс старения. Реже - физическое здоровье. Но если посмотреть на киноленты, оба этих пункта влияют лишь на наше первое впечатление от героя и быстро стираются, уходят в данность. Ощущения притяжения возникает или не возникает от другого.
И как часто, мы говорим об утрате своей привлекательности при отказе от самоуважения? Когда мы навязываемся, пытаемся выбить из другого внимание и любовь, настаиваем на отношениях в которых нас готовы терпеть лишь на условии наших больших вложений.
Это очень сложно увидеть изнутри. Ведь отказ от уважения себя происходит в момент, когда мы теряем ориентиры и границы нашей личности стираются. Когда ценность чужого одобрения становится выше, чем ценность внутреннего одобрения. Когда внутренняя опора смещается во внешнюю. И себя, как отдельного человека мы перестаем видеть.
При этом этот процесс хорошо виден снаружи. Его действия можно ощутить как прилив симпатии и уважения к человеку, когда вы замечаете, что он ведет себя достойно. Например когда ваш друг застает жену с любовником и не устраивает разборок на места, а потом еще несколько месяцев не поливает ее грязью, а молча подает документы на развод. Или когда ваша подруга после расставания с любимым не бежит стоять у него под окнами и не ищет случайных встреч, а делает генеральную уборку и переключается на устройство своей новой жизни.
Наблюдая за героями кино это видно еще лучше. Потому что в наши ощущения (влияние чужого самоуважения на возникающее в нас влечение) не примешиваются личные отношения. Друга, утратившего достоинство мы все равно можем любить и принимать, потому что у нас есть большой бекграунд отношений и симпатия к нему укоренилась. И скрыть от себя тот факт, что сейчас он перестал быть привлекательным. С героями - проще. А значит и перенести этот механизм на себя - легче.
Ведь мы так же теряем привлекательность для других людей, когда.. стареем предаем себя. И что важнее - теряем эту привлекательность в собственных глазах. Ведь сколько бы иллюзий мы не настроили, мы не теряем способности к объективной самооценке. И ее голос всегда звучит где-то в фоне.