Freestyle Genesis

Художественная выставка-перфоманс от BallDaddy

Это трансляция всего артистического опыта, полученного мной за последние 4 года творческой жизни и 10 лет занятий футбольным фристайлом. Цирк, театр, экспериментальный танец и перфоманс, мультикультурные тусовки и интернациональные площадки, сдобренные любовью к музыке, кино и современному искусству.
Искренность как идея, Импровизация как действие и Футбольный Фристайл как форма — три опоры, давшие силу и веру для трансформации себя как творца и пробы кардинально новых площадок для культуры, которую я желаю популяризировать в своем творчестве.

К идее о проведении художественной выставки я пришел очень натурально, раньше не особо задумываясь о такой возможности. Почвой для этого послужил мой путь в футбольном фристайле.
10 лет назад я увлекся тем, что с мячом можно делать интересные трюки, которые удивляли не только маму с бабулей, но и людей вокруг. За первые 6 лет занятий я успел выиграть ряд турниров на постсоветском пространстве и зарекомендовать себя как неоспоримого чемпиона Беларуси.
Ключевым моментом в карьере стало участие в международном фестивале циркового искусства "Цирк Завтрашнего Дня" в Париже в 2017 году. Затем последовала череда зарубежных контрактов, 3,5 года работы в современном шоу-пространстве "Ленинград Центр" и обучение на актера драматического театра в престижном вузе РГИСИ в Санкт-Петербурге, где я увлекся театром и в последствии экспериментальным танцем. Последний позволил мне искренне увидеть и почувствовать окружающий мир как произведение искусства. Спустя 1,5 года я понял, что хочу вернуть остроту этого ощущения. Так я пришел к идее собственной выставки.

Что такое футбольный фристайл? Мальчики, набивающие мяч под бразильскую Masquenadу? Гетры и шорты? Роналдо и Месси? Блоггеры в соцсетях?

BallDaddy преподносит футбольный фристайл как самостоятельную гибкую и глубокую культуру отношения человека со сферическим объектом. Он использует фристайл для трансляции своих переживаний и идей.

Помимо новых трюков с мячом автор ищет новые способы прочтения всего направления. Идеи дадаизма и абсурдизма, перфоманса и хэппенинга, сценического искусства и экспериментального танца, дизайна, восточной философии и метамодернизма позволяют автору раскрывать и показывать футбольный фристайл в совершенно непредсказуемых формах, которые сами собой являют новые прочтения существующих направлений и идей современного искусства.
BallDaddy ставит цель показать людям, что мир вокруг них прекрасен и красота присутствует даже в самых мелких и на первый взгляд незначительных вещах, движениях и мыслях.

Freestyle Genesis - это глубокое посвящение в культуру, о которой люди знают очень мало или не слышали вовсе. Честное посвящение от лица одного человека.

Автор выставки доносит свой личный опыт и переживания через экспонаты, но в то же время оставляет пространство для личных интерпретаций происходящего со стороны зрителей.

Макет выставки:

https://www.artsteps.com/view/61118732490503bf5b69a8eb/?currentUser

Экспонаты

Огромный тоннель, вмещающий в себя порядка 5 человек. Выход из тоннеля закрыт прозрачной пленкой, через которую виднеются очертания главной "большой" сцены с микрофоном в свету прожектора. Ближе к этому выходу находится карлик-фристайлер, делающий трюки с мячом. На обратном пути из тоннеля, зритель видит надпись "Выход есть". При выходе из тоннеля, зрителя встречает ослепляющий свет прожектора, направленный прямо в лицо.

Выставка начинается с экспоната с нетривиальным названием, отсылающим ценителей артхауса к фильму "Ex-Drummer" (Экс-Ударник, 2007) режиссера Коэна Мортье.

По задумке автора, тоннель несет сразу два смысла.

Это внутренности вагины, символизирующие начало пути, зачатие идеи и затем рождение (поэтому рекомендуется начинать выставку именно с этого экспоната). Это подчеркивается прожектором на выходе из тоннеля. Это же "п..зда" (непростое для счастливой жизни место) из которой нужно выбраться главному герою, если он хочет приблизиться к своей мечте - "большой сцене". Подсказкой к этому есть надпись "Выход есть" на обратном пути из тоннеля.

Карлик, танцующий с мячом — это отсылка к танцующему карлику из сериала "Твин Пикс" режиссера Дэвида Линча, что переносит зрителя прямо в подсознание главного героя, в котором смутно на горизонте проплывает идея о красивом будущем на большой сцене, а прямо под ногами расположена подсказка подсознания о том, что нужно сделать для воплощения этой мечты.

Диван, ковер. на диване мужчина и женщина в халатах. На ковре лежит гитара и на ней лежит мяч. Герой водит мячом по гитаре и от этого создает т.н. drone noise — погружающую и нагнетающую, грязную гитарную атмосферу, что задает тон всей выставке в ее первые 20 минут (до начала финального перфоманса с презентацией нового трюка). Рядом с героем женщина, облизывающая стеклянный шар.

Очевидная отсылка автора на фильм Джима Джармуша: "Выживут только любовники". Эта часть выставки воспроизводится автором исключительно для создания атмосферы, он не закладывает в это смыслов и не хочет этим ничего донести. Впрочем, как и фильмы самого Джармуша, которые рассказывают историю без начала и окончания. Фильмы погружающие в событие, не пытающиеся вывести зрителя на рассуждения.

Это является третьей и последней отсылкой на фильмы внутри этой экспозиции. Тем самым BallDaddy выражает свою любовь к кино.

"Когда происходит что-то красивое, наличие смысла отходит на второй план."

В неприметном углу выставки тренируются 1-2 фристайлера, снимая себя на камеру гоупро.

Это начало пути каждого фристайлера — выйти со своей камерой и снимать кадры, делая сотни попыток и бесконечно роняя мяч. Автор намеренно располагает фристайлера непримечательно. Так, как бы выглядел тот в реальной жизни, а не внутри экспозиции.

Прелесть этого экспоната и в том, что он отражает важный для автора принцип искренности. Автор честно показывает, как начинал сам и дает зрителю возможность почувствовать то, какая большая работа кроется в каждом отдельно взятом движении в футбольном фристайле.

Шесть подставок/пьедесталов. На первом пьедестале с газоном подпись "Ученик". На нем расположен очень тяжелый по весу мяч. На втором пьедестале с газоном подпись "Профессионал". На нем — обычный футбольный мяч. На третьем пьедестале с газоном подпись "Мастер". Он без мяча. На четвертом пьедестале с газоном расположена гравюра в камне: первые три пьедестала. На пятом пьедестале с газоном то же изображение, но на обычном листе бумаги. На шестом пьедестале одна травинка. Подпись на пьедестале "Мудрец". Экспонаты предлагается потрогать, мячи можно подбросить.

Экспонат символизирующий внутренний рост человека.

Подбросить первый мяч довольно сложно, т.к. он набит песком — это символизирует начало пути фристайлера. Второй мяч совершенно обычный, но на нем подпись "Профессионал". Таким образом автор подчеркивает не только то, что профессионал обращается с мячом легче, но и то, что в звании профессионала нет ничего особенного. По мнению автора значение термина "профессионал" в современном мире зачастую преувеличивается, тогда как по сути это замена слову "ремесленник". Третий пьедестал говорит о том, что истинный мастер способен делать трюки с мячом даже не используя мяч. Мастеру не нужен мяч, чтобы совершенствовать свои навыки, т.к. он способен проводить большинство работы уже в своей голове и работать не столько над трюками, сколько над идеями и концептами. В четвертом и пятом пьедестале BallDaddy предлагает применить принцип трех первых стадий заново, увидев этот принцип в качестве "тяжелого и обычного мяча", после чего мы приходим к пьедесталу "Мудрость". Мудрость выражена одной травинкой. Так автор раскрывает идею о понимании красоты одной травинки в глазах мудреца. Газон на предыдущих пьедестал не бросается в глаза, он выглядит как что-то само собой разумеещееся, тем самым создается контраст с последним пьедесталом, где газон, а точнее уже всего лишь одна травинка становится главным объектом внимания.

Сейчас это осознанный автором путь, который и привел его к экспериментальным танцам и затем к идее о создании этой художественной выставки.

Стол с компьютером (ноутбуком), на котором воспроизводится видео, где 6летний BallDaddy говорит о том, что в будущем станет "циркачом" (что в итоге сбылось через 17 лет). На стене рядом развешаны постеры фристайлерских и цирковых фестивалей, которые посетил автор. На столе также собраны грамоты, дипломы, медали и кубки в т.ч. из локальных чемпионатов городов России, Беларуси и Украины.

Еще один элемент "искренности" внутри выставки.

В этой части выставки автор делится первыми годами своего пути. Окунает в атмосферу того места, где проводилась основная работа над собой.
Также планируется позвать мать и бабушку автора. Таким образом ему хочется подарить своей семье чувства, что они также могут находиться внутри произведения искусства. Дать им возможность посмотреть на мир своими глазами, а также просто приятно поболтать с посетителями выставки.

Фотографии команды BallDaddy по футбольному фристайлу CanniBallz с уникальными и неповторимыми трюками с мячом в духе Tricks & Chicks

На фотовыставке будут представлены особенные, личные трюки участников команды Canniballz и самого BallDaddy. У каждого такого трюка есть своя концептуальная/художественная ценность, и участники команды хотят этим поделиться.

Каждый уникальный трюк (signature move) имеет особенную ценность. BallDaddy сравнивает создание трюка с написанием художественного произведения. В работе над своим стилем во фристайле автор давно использует принципы, приходящие из мира искусства. В этой части выставки автор и его команда делятся этими принципами, рассказывают об истории создания и названия своих трюков в точности как художник рассказывает об истории создания и идеи своей картины.

*В презентации использованы фото из предыдущей работы BallDaddy c проектом Tricks & Chicks.

Поднятый на высоту 3 метров стул. Рядом с ним закреплен планшет, на котором проигрываются видео тикток/инстаграм и ютуб.

Со стула, расположенного в 3 метрах над полом можно легко рассмотреть всю выставку целиком. На планшете играют "околофристайлерские" ролики популярных блоггеров. Автор показывает контраст своего восприятия культуры (в виде самой выставки) против того, как эта культура "причёсывается" социумом под тяжестью влияния соцсетей и популярного мнения.

На выставке немало "сюровых настроений", но автор уверяет, что в них куда больше правды, чем в коротких роликах инстаграма и тиктока. И фристайл здесь выступает лишь частным примером общей проблемы.

Импровизированная центральная сцена обозначается за счет развешанных по окружности различных футбольных и фристайлерских мячей. Над центром этой сцены подвешен прожектор, свет которого заслоняет мяч, таким образом, что почти вся сцена находится в тени этого мяча, но образуется ореол света, как при затмении солнца. Этот ореол также "очерчивает" центральную сцену. Внутри круга стоит стойка микрофона, но вместо микрофона в ней закреплена камера гоупро. Рядом со сценой расположен таймер, ведущий отсчет с 20(30) минут до начала перфоманса.

Центральная Сцена — это ключевое место выставки.

Микрофон с гоупро отсылает нас к самой неприметной части выставки — фристайлеру. Таким образом BallDaddy подчеркивает, что гоупро(камера) для фристайлера — не просто средство записи, но и возможность трансляции себя и своего искусства миру. Это и есть своеобразный "микрофон", в который поет фристайлер.

На центральной сцене будут происходить разные части перфоманса в зависимости от этапа выставки.

• Первые 20(30) минут, пока вокруг играет гитарный drone noise в центр круга заходит сам BallDaddy и делает свой фирменный трюк "Лея", имитируя тем самым ход стрелки часов ногой, на которой удерживает мяч. "Стрелка" идет очень медленно, проворачиваясь полностью один раз за эти 20 минут, отведенные на таймере.
  Также это место при дальнейших показах будут занимать приглашенные фристайлеры со своими специальными перфомансами и трюками, в том числе члены команды Canniballz.

По истечении 20(30) минут зрителя ожидает шоу-перфоманс, который займет в общей сложности 5-7 минут. Гитарный шум при этом затихает. Перфоманс будет состоять из трех этапов.

*Таймер используется автором для того, чтобы задержать возможных посетителей и собрать всех в центре на момент финального перфоманса.

• Соло-импровизация от BallDaddy. Пантомима "Мастер".
  Специальная импровизация от автора выставки, в ходе которой он будет делать трюки без мяча, но имитируя его присутствие. В ходе этой импровизации BallDaddy позволяет себе исполнить любой пришедший в голову здесь и сейчас трюк, при этом создается ощущение, что он действительно видит и чувствует мяч, не смотря на то, что работает без него. Помимо прочего эта импровизация продолжает идею шести пьедесталов (экспоната "Мудрость").

Перфоманс начинается с того, что BallDaddy включает камеру, установленную на микрофоне. Гитарный нойз сменяется прекрасным классическим произведением (Бетховен, Шопен, Умилиани, Морриконе, Рахманинов, Прокофьев, Стравинский и другие). Это создает примечательный аудио-контрапункт. Таким образом предполагается подготовить зрителя к восприятию финального перфоманса.

Этим перфомансом BallDaddy показывает зрителю родство фристайла с танцем, сценическим/театральным искусством и искусством пантомимы (корни которого уходят в цирк).

После перфоманса, BallDaddy снимает мяч, подвешенный под центральным прожектором, т.о. "проливая свет" на центральную сцену. На фоне начинает играть умиротворяющий эмбиент — спокойная медитативная (фортепианная) музыка. На сцену заходит дуэт фристайлеров:

• Дуэт Романа Петина и Никиты Сивова. Чтобы не огорчить зрителя, пришедшего посмотреть на классический футбольный фристайл с мячом, BallDaddy приглашает самый передовой дуэт фристайлеров показать свое мастерство зрителю.
  Никита и Роман обладают своим собственным уникальным стилем, но что особенно примечательно, находят неповторимые совместные наработки.

Автор не с проста "проливает свет" на дуэт. Таким образом он хочет показать истинное красивое лицо нового футбольного фристайла, который куётся в условиях суровой русской андерграунд сцены. Фристайл, который не попал под влияние модных течений блогов тиктока, минутных роликов инстаграм и т.д.

Таким образом, автор планирует окончательно впечатлить зрителя и подготовить его к "вишенке" всего перфоманса — презентации нового трюка.

В конце выступления дуэта, фристайлеры замирают в определенной позиции и к ним подтягиваются все участники выставки (включая организаторов). Делая своеобразный "поклон" всем зрителям (планируются овации).

Таким образом энергетика происходящего достигает пика. В этот момент и происходит презентация нового трюка BallDaddy:

• Презентация трюка Pinky Bro

BallDaddy благодарит всех пришедших на мероприятие людей. И демонстрирует новый трюк под названием Pinky Bro (название трюка не разглашается заранее).

Цимус момента в том, что сам по себе трюк вопреки возможным ожиданиям, выполняется мизинцем правой ноги (т.е. выглядит он на первый взгляд совсем не грандиозно и даже комично).
В этом перфомансе автор доводит до совершенства свой излюбленный приём: максимально дорогая "продажа" чего-то на первый взгляд совсем незначительного.

Таким образом весь происходящий перфоманс готовит зрителя лишь к одному трюку с мизинцем. В этом перфомансе автор размышляет над целым рядом смыслов:

• идеи метамодернизма. Автор увлечен идеями метамодернизма, и перфоманс является ярким тому подтверждением. Трюк, на первый взгляд кажущийся ироничной издевкой над зрителем на самом деле имеет огромное значение для автора и действительно является важным открытием не только для него самого, но и для культуры футбольного фристайла, а возможно и танца.
• подсознательный мизинец.
  Мизинец срабатывает в этом трюке самостоятельно, без особого "приказа от головы". Это трюк, по сути исполнен подсознательно. В этом его особенная ценность. Также важным примечанием является то, что трюк нельзя повторить в обуви. Таким образом BallDaddy также делает заявление комьюнити фристайлеров, для которых заниматься босиком является негласным табу. Он демонстрирует, что необоснованные табу могут стать препятствием для изобретения новых трюков и путей дальнейшего развития.
• каждое движение — есть искусство. Даже самые мельчайшие движения прекрасны. Также работает со всем: прекрасны мельчайшие идеи, мельчайшие объекты вокруг, незнакомые люди. Всё это в глазах автора имеет значение. Все это есть искусство. И чаще всего все начинается именно отсюда — с малого.
• важность контекста. Автор постоянно заигрывает и размышляет в своем творчестве на тему контекста. Здесь яркий тому пример: огромная выставка, идущая для презентации чего-то очень маленького.
• искренность. Трюк с мизинцем выглядит действительно комично, но он определенно всегда "заходит", потому что автор искренне увлечен этим трюком и искренне был рад его открытию. Более того, этот трюк еще интересен тем, что он родился совершенно неосознанно — само тело сработало так, что мизинец в нужный момент "поддержал мяч". Это не нужно было "учить".

Выставка планируется на базе арт-пространства Флакон:

С П А С И Б О за ваше внимание и время
П
А
С
И
Б
О