Интервью с Уэйном МакГрегором

(The Times, 03.11.2024)

Когда Маргарет Этвуд увидела Genus, поставленный в 2017 году МакГрегором о жизни Чарльза Дарвина, спектакль напомнил ей об отце, который занимался изучением насекомых. МакГрегор попросил Этвуд о встрече - и они быстро нашли общий язык.

Теперь они работают вместе. МакГрегору 54 года, он создаёт хореографическую версию трилогии Этвуд про Безумного Аддама - "Орикс и коростель", "Год потопа" и "Безумный Аддам", - который перемещается во времени, чтобы раскрыть историю катастрофической глобальной пандемии. Премьера спектакля состоится в ноябре в Королевском оперном театре.

В определённом смысле хореографическая интерпретация МакГрегором романов Этвуд будет представлена впервые: с момента мировой премьеры в Национальном балете Канады в 2022 году МакГрегор изменил хореографию и внёс в спектакль существенные изменения.

"Я стал одержим этой трилогией после того, как перечитал её, и подумал тогда, что представить её в форме танцевального спектакля своего рода вещь невозможная, в хорошем смысле. В определённом плане это даёт простор для фантазии, потому что такая постановка сложна с точки зрения истории персонажей, изменения времени, множества деталей, а танец с этим не очень хорошо справляется. Так что у этих феноменальных романов есть своя реальная функция и огромное пространство для танца, который более импрессионистский, коллажный, неопределённый и эмоциональный".

"Мне никогда не было интересно рассказывать буквальные истории. Мне нравится смотреть такие спектакли, но, как говорит сама Маргарет, танец - это не пьеса".

Работа с 84-летней Этвуд была мечтой МакГрегора. "Манера её письма очень визуальна, она пишет о том, что лично мне интересно, будь то генетическая инженерия или новые технологии". О себе Этвуд говорит, что она работает в области умозрительной, а не научной фантастики, потому что всё, о чём пишет, основано на "вещах, которые происходят сейчас".

"Она активистка, и она сила. Каждая встреча с ней это как урок. Она большой, большой ум".

То же самое можно сказать и о МакГрегоре. В его голове бурлят идеи, он необыкновенно любознателен, его интересует, что происходит в мире, культуре и инновациях. Он создал балеты, вдохновлённые как художественными произведениями (The Dante Project, основанный на "Божественной комедии" Данте, Woolf Works, исследующий жизнь и творчество Вирджинии Вульф, A Dark Crystal Odyssey, переосмысление культового фильма Джима Хенсона "Тёмный кристалл"), так и жизнью реальных людей, как, например, "Происхождение видов Дарвина".

Его L’Anatomie de la Sensation (pour Francis Bacon) вдохновлена картинами художника, Alea Sands отдаёт дань уважения музыкальным экспериментам Пьера Булеза.

Технологии один из главных интересов МакГрегора. В его студии была создана хореография Abbatars для концерта Abba Voyage, он сотрудничал с Google при создании банка движений - инструмента на базе искусственного интеллекта, который отслеживает конкретные движения танцовщика - такие же уникальные, как отпечатки пальцев, - а затем предлагает ему новые возможности, которые тот никогда ранее не использовал. В следующем году состоится выставка в Сомерсет-хаус, которая будет посвящена не театральным проектам МакГрегора, связанным с искуственным интеллектом, технологиями и робототехникой.

Удивительно, как он находит для этого время, но уже почти 20 лет МакГрегор является главным хореографом Королевского балета. Я думала, что это довольно лёгкая работа - тёпленькое местечко, порхай себе по студии да создавай прекрасные работы для оперного театра, в котором есть коллектив исключительно талантливых танцовщиков, но реальность оказалась гораздо сложнее.

"В первые годы моя работа заключалась в формировании более современного репертуара и я по-прежнему страстно этим увлечён. У меня множество идей, и на меня идут, Maddaddam практически полностью распродан. Мои спектакли финансово выгодны. Но я больше не ставлю спектакли каждый год. Моя главная роль, и она постепенно приобретает всё более важное значение, носит стратегический характер. Как мы можем стать более доступными для хореографов? Что мы должны сделать, чтобы поддержать молодых, начинающих артистов, потому что просто посадить их в огромный оперный театр, - это очень и очень сложно".

Коммерческая сторона хореографии и помощь начинающим хореографам - это то, чем он хочет дальше заниматься. Гонорары за эту работу сейчас, как известно, чрезвычайно низкие.

"Это ужасно. Я наставник многих молодых хореографов. Я могу сказать: "Давай попробуем сделать разнообразное портфолио, чтобы впоследствии ты мог заниматься разными вещами", и это правда важно. Но нынешние гонорары не могут тебя обеспечить".

"Я вырос в рабочей семье в Манчестере. Когда я приехал в Лондон, я никого тут не знал. Я начинал с преподавания, но тогда это было легче, потому что существовало множество организаций, которые позволяли нам делать свою работу. А сейчас, как мне кажется, это действительно сложно", говорит он.

Это проблема и для студии МакГрегора, расположенной в специально построенном здании в Олимпийском парке имени королевы Елизаветы в Лондоне. "Содержать его, должно быть, сущий кошмар", говорю я.

"Это так", он закрывает лицо руками и смеётся. "Когда мы собирались его купить, нам все советовали этого не делать. А мы всё равно сделали. Это был тот ещё квест".

Он со сдержанным оптимизмом относится к заявлениям нового лейбористского правительства о важности культуры. "Заявления это хорошо, но они должны быть реализованы на практике. Мы все хотим внести свой вклад, но для этого нужны конкретные действия, а для них - ресурсы. Сама идея, что меценаты вдруг смогут заменить государственную поддержку, абсурдна. Некоторые считают, что мы могли бы перейти к американской модели. Но у нас для этого нет ни налоговых льгот, ни достаточного количества филантропов. Конечно, в стране есть выдающиеся меценаты, но их просто недостаточно, чтобы вся система нормально функционировала".

После Maddaddam следующей крупной премьерой в Великобритании станет Deepstaria, спектакль, названный в честь странного вида медуз, обладающих способностью к регенерации. "Они буквально единственные существа, которые бессмертны", утверждает он. В сценографии спектакля, премьера которого состоится в Sadler's Wells в феврале, Vantablack - сверхчёрное покрытие, которое может поглощать до 99,965% видимого света, создавая ощущение глубокой бездны на сцене. Подозреваю, что глаза будут чувствовать себя странно.

"Если говорить об океане, то мы опустились лишь на глубину 6 миль. Мы исследовали лишь 5% мирового океана. Однако у нас всегда было огромное стремление к исследованию космоса - Voyager One, один из первых космических зондов, запущенный в 70-е годы, до сих пор передаёт сигнал. Существует объект, созданный человеком, летящий в пространстве на расстоянии 20 миллиардов километров, а в море мы погрузились всего лишь на 6 миль. Это очень меня увлекло: что мы смотрим в пустоту лишь в одном направлении, будь то космос или глубокое море, или смерть. И я создал об этом произведение".