Интервью с Натальей Осиповой

(The Telegraph, 13.06.2024)

Прима Королевского балета оставила позади токсичный мир русского балета. Теперь она живёт в Лондоне и больше не чувствует себя сломленной.

"Импульсивность в сочетании с самоконтролем! Мне понадобилось почти 20 лет, чтобы понять, что именно это мне и нужно, чтобы хорошо танцевать и наслаждаться выступлениями", говорит Наталья Осипова, прима Королевского балета. "Мне не всегда удавалось найти этот баланс, я разрывалась на части, доводила себя, накручивая. Теперь, перед выходом на сцену, я молюсь Богу и прошу его помочь мне контролировать эту энергию".

Танцкритик Telegraph Марк Монахан отзывается об Осиповой как о балерине, преодолевающей гравитацию с лёгкостью, которую он не наблюдал ни у кого другого. Натальей Осиповой 38 лет, сейчас она готовится к новому сезону в Ковент-Гарден. Она выступит в "Лебедином озере" и "Сне" Аштона.

Мы встречаемся сразу после её класса с Дарси Басселл. Она бросает в гол пачку, присаживается и напоминает мне, что когда только начинала танцевать в Большом театре в 2004 году, была скорее "вулканом, сильной, но обладающей иногда разрушительной силой, понимаете? Партнёры смотрели на меня и думали: "Я не знаю, как с этим работать. Как обуздать торнадо?"

Осипова родилась в Москве в 1986 году. Она была дикаркой, сорванцом, бойкой непредсказуемой девчонкой, которая падала с деревьев и разбивала окна. Её отец, инженер по профессии, в молодости занимался каратэ и поощрял дочь развивать свою физическую силу. Она мечтала о карьере в художественной гимнастике, но несколько неприятных падений заставили её родителей отвлечься от гимнастических брусьев и обратить внимание на балетный станок. Когда я беседовала с ней в 2011 году, она рассказывала, что начала заниматься балетом в лет, а в 6 уже встала на пуанты и "прыгала как маленькая лошадка".

В 8 лет она поступила в балетную школу Михаила Лавровского, а с 1995 по 2004 училась в Московской государственной академии хореографии, где наконец-то поняла, что хочет "связать свою жизнь с танцем". Однако с самого начала она столкнулась с ограничениями и интригами российского балетного мира, что в конечном итоге привело к тому, что в 2011 году она бросила с таким трудом завоёванное место солистки Болшого театра, заявиив о желании большей "художественной свободы".

"Когда мне было 16, я ещё училась в балетной школе, и я помню, что смущалась, видя как много критиков приходит на "Лебединое", чтобы увидеть меня. Они писали очень неприятные вещи, потому что были в конфликте с директором школы. Один из способов навредить педагогу - это говорить гадости о его ученике. Тогда я была ребёнком и мне было очень больно видеть такие злобные вещи, написанные обо мне в газетах".

Она обнимает себя за колени, потягивает сладкий лимонный чай и подчёркивает, что это была не конструктивная критика. "Они не писали: "Ей нужно научиться работать с руками вот так или вот так и тогда, возможно, она сможет парить". Они писали, что я квалратная как телевизор. Что у меня короткие ноги. Что я выгляжу как Квазимодо. Для молодой девушки, которая ещё не стала женщиной, это очень обидно. В таком возрасте это формирует комплексы. Я была почти сломлена".

Осипова говорит, что сохранить рассудок в то время ей помогла поддержка сокурсниц, отмечая, что расхожее клише, что балерина балерине враг, не более чем миф, потому что они были как сёстры. Но она признает, что готова была забросить пуанты на верхнюю полку, когда Алексей Ратманский пригласил её в Большой театр. "Он сказал мне, что это не важно, что обо мне говорят другие люди, потому что я действительно ему нравлюсь. Я просто начала работать и сосредоточилась на этом".

В молодости, будучи "клубком мышц", она отлично подходила для сильной и точной московской стилистики. Она быстро стала исполнять сольные партии, в 2010 году стала примой труппы. Сосредоточившись на работе, она старательно избегала театральных конфликтов, которые в 2013 вылились в то, что солист Павел Дмитриченко был приговорён к 6 годам тюремного заключения за организацию нападения на худрука труппы. Осипова и её жених Иван Васильев в 2011 перешли в Михайловский театр. Двумя годами ранее в США перебрался Ратманский, и Осипова последовала за ним, прежде чем присоединиться к Королевскому балету. Её дебют на сцене Ковент-Гарден состоялся в 2013, она выступила с Карлосом Акостой в "Ромео и Джульетте".

"Я очень волновалась, когда впервые приехала в Лондон. У местного балета свой особый стиль. Это другой язык. В России по-своему учат двигать руками, шеей. Меня учили готовиться к прыжку как Спартака. Но, думаю, что английская публика ценит и русский стиль".

Вскоре после переезда в Лондон Осипова рассталась с Васильевым и погрузилась в роман, вызвавший восторги публики. У неё завязались отношения с Сергеем Полуниным. Полунин заработал себе репутацию балетного enfant terrible. Он покинул Королевский балет в 2012 году спустя всего 2 года после того, как стал самым молодым премьером труппы в возрасте 19 лет. В 2018 году, через два года после расставания, украинец почти разрушил свою карьеру, восхваляя Владимира Путина, делая гомофобные и трансфобные комментарии и рассуждая, что толстых нужно "отшлёпать". Парижская опера расторгла с ним контракт несмотря на его заявленное участие в "Лебедином озере".

Осиповой не интересно обсуждать её прошлые отношения или международную политику. "Мои родители всё ещё в России, поэтому мне тяжело", говорит она. Гораздо больше ей хочется поговорить о "муже", американском танцовщике и хореографе Джейсоне Кителбергере. "Мне нравится, когда он приходит на мои спектакли", сияет она. "Он будто добавляет мне энергии. Когда он смотрит на меня, я чувствую себя смелее. Я не одна, я не одинока, я знаю, что мой мужчина там, в зале". Она улыбается. "Я не могу дождаться, когда Джейсон увидит меня в костюме Титании. Он такой красивый. Титания - женственная персонаж, но наделённый чертовской силой".

Впервые они встретились в 2018 году, исполнив вместе "Шесть лет спустя" Роя Ассафа, постановка о бурных длительных отношениях. "Хотя я и называю его моим мужем, на самом деле мы не женаты", говорит Осипова. "Мы дважды отменяли свадьбу: сначала я заболела, потом началась пандемия. А сейчас сложно найти время для празднования, потому что мои родители в России, его в Америке, друзья разбросаны по всему миру. Мы давно живём вместе в Лондоне, у нас пять собак". Осипова показывает мне на телефоне фотографии двух шарпеев, одного самоеда и двух чау-чау.

"Этот новый чау-чау - беженец из Украины", объясняет она, намекая на свои политические симпатии. "Я часто просматриваю странички заводчиков в инстаграме, которые были вынуждены бежать из Украины после начала войны. Это так грустно... люди потеряли свои дома, всё, но у многих остались собаки. Я увидела, что этот щенок родился уже в Польше, и не смогла его не забрать". Она нежно воркует, рассказывая истории о своих собаках. "Когда-нибудь я заведу ребёнка, это несомненно. Сейчас всё больше и больше балерин возвращаются на сцену после рождения детей. Но танцовщицам всё же сложно найти подходящее время".

Осипова думает, что в классическом балете ей осталось ещё 5, может, 10 лет. На протяжении последних трёх лет она борется с травмой лодыжки, из-за которой ей пришлось отменить несколько спектаклей. "Мне нужно удалить небольшой кусочек кости", объясняет она.

"Операцию я сделаю операцию в конце сезона, потом, надеюсь, смогу арендовать дом в Корнуолле, с Джейсоном и собаками, чтобы восстановиться на свежем воздухе". Она говорит, что с нетерпением ждёт возможности побездельничать "в моём огромном мешковатом худи и мартинсах. Вне сцены я не одеваюсь как сладенькая балерина. Это не я! Во мне всегда есть немного протеста".

Как человек, прошедший строгую балетную школу, беспокоится ли она, что молодое поколение не обладает необходимой дисциплиной? "Нет", смеётся она, "эта профессия, конечно же, требует дисциплины. Сейчас так же как и раньше. Это тяжело физически и ментально. Вы должны быть её рабом. Но это не то рабство, которое вас угнетает, это рабство преданности и любви. Ребята, которые идут на смену, так же любят танец, и они просто потрясающие".

Но Осипова полагает, что одно из преимуществ быть взрослой танцовщицей - это "умение танцевать только для себя. Теперь я знаю, что мне не нужно быть идеальной, чтобы сделать спектакль особенным. Особенным его делает чувство, опыт, который нарабатывается и придаёт вашему телу новый смысл". Она поднимается и пожимает плечами. "Танцем вы можете очистить душу. И я надеюсь, что есть зрители, которые приходя на мои спектакли, чувствуют то же самое".