Интервью с Шейлом Вегманом

(Danses aveс la plume, 14.10.2024)

Что для вас балет Парижской оперы?

Работать в Парижском балете всегда было моей мечтой. Мне всегда нравился в танце французский стиль, его элегантность, утончённость, внутренняя выразительность. Я помню старые видеозаписи с Сильви Гиллем, Изабель Сьяраволлой, Мануэлем Легри, Николя Ле Ришем, Матиас Эйманом, Людмилой Пальеро, Аньес Летестю, Хосе Мартинесом. Великие артисты. Одна из причин, почему я вообще переехал в Европу - здесь ценят балет.

Тогда почему вы не попытались попасть в Парижскую оперу после окончания Академии принцессы Грейс?

У Академии не было прямых связей с Парижской оперой. Кроме того, на момент выпуска моей главной целью было много танцевать. Я искал труппу, в которой сразу было бы много возможностей, и руководство школы меня в этом поддерживало. Известно, что в Парижской опере нужно запастись терпением, прежде чем тебя выпустят на сцену, а его у меня тогда как раз и не было.

Тогда вы на год стали членом труппы Английского национального балета, потом приглашённым артистом в Мариинском театре, получили травму и во время ковида остались без труппы. Как вы попали в Мюнхен?

2021 год был тяжёлым. Я получил травму, остался без компании. Я связывался со многими коллективами, чтобы найти работу. В то время руководителем Баварского балета был Игорь Зеленский. Он мне ответил. Он поверил в меня, дал мне шанс снова начать карьеру. И за это я ему очень благодарен.

Как прошли эти годы в Мюнхене?

Там было много возможностей, и в плане выбора ролей в том числе. Я многому научился, состоялся как артист. Труппа приглашала замечательных хореографов, например, Алексея Ратманского и Дэвида Доусона, мне повезло быть задействованым в их постановках. Там невероятная сцена, великолепный театр, мне там очень нравилось. Я благодарен за годы, проведённые в Мюнхене. Когда я только туда пришёл, Игорь Зеленский дал мне возможность изучить ведущие партии, побуждал много танцевать. Но в последнее время всё поменялось. Я чувствовал, что не могу продемонстрировать всё, на что я способен. Что касается Мюнхена, это большой и прекрасный город, с богатой, пусть иногда и тёмной историей. Но я не могу сказать, что это было место, где я прекрасно себя чувствовал, по ряду причин.

Что стало поворотным уходом, когда вы приняли решение уйти? Всё же вы занимали высшее место в балетной иерархии, были первым солистом.

В сентябре прошлого года в моей личной жизни произошли серьёзные изменения. Это был явный знак, что пришло время покинуть Мюнхен. Но в какую труппу пойти? В то время мы репетировали "Алису в Стране чудес" Уилдона, где я танцевал Белого кролика и Безумного шляпника. Репетиции были изнуряющими, я получил травму. Мне пришлось отменить гастроли в Китае и в моей родной Канаде. Тогда я решил сделать шаг в сторону и уехал в одиночестве на природу. Я обдумал то, что произошло, что мне нужно дальше делать. Я не знал, стоит ли дальше оставаться в Мюнхене или даже продолжать танцевать. Мир танца иногда может быть гнетущим, с давлением бОльшим, чем нужно. Я совершал ошибки, но сейчас чувствую себя свободным, действительно самим собой. Всё произошедшее сделало меня лучше.

Как вы созрели для идеи перейти в Парижскую оперу?

После ретрита я задался вопросом о своих жизненных и карьерных ценностях. Я хотел работать в здоровой профессиональной среде, с хорошими педагогами, в прекрасном театре с великолепным репертуаром, в труппе, которой бы руководил директор, которому можно доверять. В личном плане я искал город и общество, где существует свобода самовыражения и где я могу быть самим собой. Это привело в Париж. Прошлым летом я приехал сюда с семьёй, и Инес МакИнтош провела нам экскурсию по театру. Тогда я сказал брату: "Вот место, где я хочу быть". В прошлом сезоне я снова вернулся, посетил урок с труппой. Я был впечатлён работой и педагогами, а также невероятным уровнем танцовщиков. Это действительно невероятное место - тут ты чувствуешь магию его истории, энергетику, вдохновляющую красоту. Затем я разучивал вариацию для гала-концерта с Жилем Изоаром. Раньше мы с ним никогда не встречались, но я почувствовал с ним мгновенную связь. Это именно тот тип наставника, который я искал. Я встретился с Хосе Мартинесом, который сказал, что был бы рад видеть меня в труппе, но для начала мне будет нужно пройти внешний конкурс и начать с низов. У меня возникло ощущение, что он в меня верит. И ещё я влюбился в этот город. Выбор Парижской оперы для меня был очевиден.

Как прошёл внешний конкурс, учитывая, что раньше в конкурсах вы уже участвовали?

В 2018 году я участвовал в Prix de Lausanne, это был невероятный опыт. Но после него я понял, что немного устал от конкурсов и связанного с ними стресса. Это очень отличается от подготовки к спектаклю. Я не знал, готов ли я к новому. Постоянный контракт стал для меня неожиданностью. Когда я уезжал из Мюнхена, я сказал себе, что должен выбрать труппу, с которой останусь на всю оставшуюся часть моей карьеры. К тому моменту я уже успел поработать в двух компаниях, и каждый раз это были серьёзные изменения в моей жизни. Сейчас мне хочется стабильности. Постоянный контракт - это уже что-то серьёзное.

Не боитесь снова танцевать в кордебалете, ждать, когда дадут роль, особенно после того, как вы уже исполняли главные партии?

Я понимаю, что в начале будет трудно. Но я готов к этому морально. Я научился терпению, научился ставить своё эго на второй план. Раньше я часто себя сравнивал с другими, но теперь понимаю, что мы все уникальны по-своему. Я готов всё начать с нуля, я верю в свои способности, и внутренне принял это решение. Начинать сначала - это нормально; я очень уважаю артистов, которые прошли через Парижскую школу танца. Именно поэтому балет Парижской оперы - одна из лучших компаний в мире, которая существует так долго. Я уважаю эту традицию, мне много чему у них есть поучиться, мне нужно адаптировать своё тело к их технике. Кордебалет станет началом нового пути. У меня есть 18 лет, чтобы вырасти в этой компании (улыбается).

Вам удалось познакомиться с французским стилем танца во время обучения в Академии принцессы Грейс?

Там у нас была очень разнообразная подготовка, были преподаватели, работавшие по методике Вагановой, технике американской школы, французской школы. В течение двух лет моим педагогом был Оливье Люсье, он работал во французской технике. Последним педагогом был Мишель Ран, он сочетал французскую технику с американской. После внешнего конкурса в Париже я стал брать уроки в труппе. Тогда я уже увидел, как смогу улучшить свои навыки, почувствовал разницу со своей манерой танца. Будет непросто, но принятому решению я рад.

Что вы планируете исполнить в начинающемся сезоне 2024 / 2025?

Конечно же всё! Мне очень нравится новая программа, сезон будет очень красивым. Конечно, мечта - поработать с Форсайтом. "Майерлинг" МакМиллана это фантастический балет, как и "Онегин" Крэнко. Думаю также о "Спящей красавице" Нуреева, в новом сезоне много всего для всех, и для кордебалета тоже. Ещё я бы очень хотел станцевать "Пахиту" Лакота. Он отец классического танца во Франции и важная часть истории Оперы. Я исполнял его Celebration на внешнем конкурсе, усердно работал на вариацией каждый день. Кабриоли, батри - для меня это ещё не естественно. Это большая работа, но и огромное удовольствие: мне нравятся вызовы.