Анализ фото к 3 версии Map of the Soul: 7
Для начала давайте пройдёмся по теории, что такое этот Low key и с чем его едят.
В фотографии есть такое понятие, как световая тональность. Она может быть высокой (высокий ключ) и низкой (наш с вами Low key или низкий ключ).
Такое определение пошло из мира кинематографии и плотно прижилось в мире статического изображения.
Почему именно «ключ»?
Потому что при съёмке всегда есть основной, ключевой свет, который и задаёт тон всей картине.
Высокий ключ
В такой съёмке идёт максимальное использование белого цвета и оттенков светлого диапазона. Грубо говоря, это светлая фотография.
Тут нет полного исключения темных оттенков и теней, но их наличие сведено к минимуму.
Хороший пример высокого ключа мы можем посмотреть на фотосессии к альбому ORUL82
Низкий ключ
Это полная противоположность высокому ключу. Тут у нас в кадре собирается максимальное количество темных оттенков, а большая часть кадра может быть полностью уведена в тень. Например, вторая версия для Map Of The Soul: 7 так же снималась в технике низкого ключа.
Если вы скажете, что фото в высоком ключе более жизнерадостные, легкие и оптимистичные то вы будете абсолютно правы.
Задача высокого ключа - пролить свет, осветить зрителя, можно даже сказать ослепить вас светом.
Кадры в низком ключе имеют задачу поглотить вас, окутать тенью. Задуматься и приглядеться. Это чаще драматическое и загадочное настроение.
Перед написанием этой статьи, я изучила много фотографий бантан с фотосессий к альбомам, и то что самый выраженный высокий ключ использовался в начале их пути, а настолько низкий ключ в знаменательном Map Of The Soul: 7 кажется совсем не случайным.
Парни выросли, многим осветили дорогу своим светом, а теперь они наконец-то позволили себе задуматься о себе, посмотреть внутрь себя. Темный уголок куда недозволено пускать всех.
Особенности и техника съёмки в низком ключе
Если коротко обозначить доминирующие характеристики освещения в низком ключе, то мы имеем следующее:
Используется множество глубоких черных, темных тонов и оттенков.
Белые оттенки и полутона сведены к минимуму и являются акцентными.
Сильная контрастность.
Большое количество доминирующих теней.
Будет ошибкой думать, что низкий ключ - это очень темная фотография, где практически ничегошеньки не видно.
Low key - это не недоэкспонировый кадр, это точечное и дозированное освещение акцентных участков/героев фотографии.
Экспонирование кадра - выставление основных настроек камеры (исо, диафрагма, выдержка) для количества попадаемого света на матрицу камеры или проще говоря, его освещение.
Для создания кадра Low key часто используются флаги для того, чтобы контролировать участки на которые попадает свет. Флагом фотограф обрезает линию света, освещая акцентные зоны и уводя в тень лишнее.
Флагом может выступать любой предмет или плотная материя, которые преграждают поток света.
Для Low key не обязательно мощное студийное освещение. Достаточно одного источника света, это может быть настольная лампа (с холодным светом) или естественный свет от окна, путь которому вы ограничите щелкой от плотных штор блэкаут.
При съёмке в низком ключе фотограф всегда фокусируется на самый светлый участок кадра.
Так что если вы вооружены смартфоном, то техника Low key вам под силу.
Ну а теперь, разобравшись с теорией и техникой, давайте наконец-то пройдёмся по основным композиционным решениям для съёмки 3 версии Map Of The Soul: 7
Общая фотография
Первое на что мы обращаем внимание, это то что большая часть фотографии погружена в тень. По сути, на зримое обозрение нам дают не более 30% кадра.
На момент выхода фотографий было много теорий на тему фрески Леонардо да Винчи «Тайная вечеря».
Сильно погружаться в эту тему не будем, просто отметим, что визуально это сильное решение, так как такая устойчивая горизонтальная линия с небольшим вкраплением вертикалей на фоне даёт сильное ощущение размеренности, спокойствия, можно даже сказать монументальности.
В копилку к размеренности и монументальности можно отнести и цвета, используемые в кадре.
Их тон приглушённый, наиболее акцентные оттенки рассыпаны по кадру очень дозировано, что не перегружает и без того мало освещённый участок фото и не отвлекает внимание от главных героев кадра.
Рассматривая блики на бокалах, можно сделать вывод, что использовалось два центральных источника света.
Основной заполоняющий сверху, под углом и один рисующий чуть ниже основного.
Портрет
Один из жанров, где низкий ключ может максимально себя проявить - это мужской портрет.
Женщин и детей, как правило, не снимают в такой технике, тут скорее история про силу и, можно даже сказать, драму.
Намджун
Посмотрите, как точечно выстроен цветовой акцент. Он задаёт форму и настроение, не перебивая внимание от главного героя.
Возьмём во внимание фиолетовый оттенок волос Джуна и в итоге мы видим классическую комплиментарную схему на цветовом круге Иттена.
Комплиментарная схема - это два противоположных друг другу цвета.
Использование такой схемы даёт большой контраст, а использование его в низком ключе, где у нас изначально задран контраст светотени, то в итоге мы имеем очень сильное по своему восприятию изображение.
Ещё один важный момент в портрете Low key: это блик в зрачке.
Так как у нас большой процент кадра погружён в тень, то темный взгляд без блика потеряется и потускнеет. Поэтому очень важно выстроить свет таким образом, чтобы блик легко читался и заставлял взгляд играть в кадре.
Ну и классическая схема для низкого ключа: половина лица и тыльная сторона ладони погружаются в тень.
Джин
В кадре у нас очень вкусный герой и я не про его гранат в руках.
Можно сказать, что цвета одежды и волос Джина нейтральны, поэтому фотограф не включал его самого в игру цветовых схем, а поместил ровно в центре между двух ярких пятен, задавав тем самым Джину главенствующую роль.
По светеневому рисунку у нас все по классике - половина лица уходит в тень, а темный тон волос сшивается с фоном и только блики от основного освещения рисуют контур.
Можно отметить интересный момент:
Джин держит около губ виноградину. Этот приём называется «якорь».
Мы бы и без того первым делом обратили внимание на губы Джина (не будем же мы себе врать), а вот такие маленькие предметы только усиливают этот эффект.
Юнги
Цветовая схема у Юнги выстроена по аналоговой схеме.
Аналоговая или моно-схема берет в кадре приближенные по оттенку цвета, тем самым задавая тон спокойствия и равномерности.
Для небольшого акцента по углам кадра есть еле заметные бордовые цвета, они не перебивают на себя внимание так как почти полностью погружены в тень и не имеют световых бликов на себе.
Но если бы было все так просто, то это было бы скучно. У Юнги есть ещё один цветовой акцент.
Браслет и цвет губ очень схожи по оттенку и так как это своего рода маленький «якорь» наш мозг автоматически считывает эту информацию и добавляет к восприятию ещё баллы для гармонии и уравновешенности.
Хосок
Цветовая схема у Хосока аналогична той что у Джина.
Немного акцента по бокам от главного героя в кадре.
Самая светлая часть в кадре - это лицо Хоби, ведь даже кисти руки мы практически не видим, она находится в слепой зоне.
Тем самым все внимание зрителя направлено на прекрасное лицо Чон Хосока.
Чимин
У Чимина использована комплиментарный схема, как и у Намджуна.
В роли «якоря» в кадре используется платок, его задача задержать наше внимание.
В ещё посмотрите, как из тени красиво играет блик от серьги.
Обожаю низкий ключ за эту магию.
Тэхён
Кадр с Тэхеном отличается от мемберов старше, так как мы видим очертания фона, да и реквизит более насыщенного цвета.
Якорем у нас выступает чашечка.
Плюс, обращаю ваше внимание на тень тыльной стороны ладони - завораживает, правда?
Не смотря на то, что реквизит тут более насыщен цветом, он не перенимает на себя внимание, так как весь кадр более освещён.
Чонгук
Портрет маннэ выделяется с первого взгляда, а все потому что на нем чёрный пиджак, что ещё сильнее погружает его в тень, размывая очертания силуэта.
Цветовой акцент тут идёт на бордовом оттенке, что задаёт форму треугольника, если мы возьмём в цветовое соотношение цвет губ.
Вернёмся к темному пиджаку. За счёт того, что он полностью растворился с фоном, нам бросается в глаза красивая линия контраста от белок рубашки.
А рука с кубком словно парит в воздухе. Это мистически завораживает.
Вся серия с портретами была снята по единой световой схеме:
Источник света стоял по правую руку от фотографа.
По левую сторону стоял отражатель, но его задача была не осветить вторую половину лица, а дать блики на реквизит.
Вам могут не нравиться фотографии снятые в низком ключе, это совершенно нормальная реакция, так как такие кадры действительно поглощают в себя.
Но в мире профессиональной фотографии Low key - это достаточно тяжелая техника съёмки, так как тут важна любая мелочь и малейшая ошибка может разрушить весь кадр.
cr yull_ga