Анализ тизер фото к Butter
Это было сложно, но я собрала остатки здравых мыслей и приготовила вам экспресс анализ вот этого всего, что нам назвали тизер-фотографиями.
Поехали!
Намджун
Так и хочется сказать, что папочка в здании?
А все потому что Джуни смотрит на нас сверху вниз.
Такой эффект получается за счёт нижней точки съёмки.
Точка съёмки - это положение камеры относительно модели.
Плюс обратите внимание на положение рук, да они заставляют смотреть туда где голова уже не соображает, а в нашем случае это ещё и доминирующие указывающие линии.
В совокупности с нижней точки съёмки эти указывающие линии возносят героя фото относительно зрителя. Так что да, над нами целенаправленно доминируют.
Вы уже знаете, что анализируя фото, надо первым делом смотреть на светотеневой рисунок.
У нас есть жёсткая тень за Намджуном и четкий рисунок от стула.
Делаем вывод, что по правую руку от фотографа стоит постоянный источник света без рассеиватель и софтбокса.
Этот источник света называется рисующим.
В кадре у нас есть и заполняющий свет, так как весь герой фото равномерно освещён без сильных теневых завалов.
Делаем вывод, что по левую руку от фотографа, чуть дальше чем рисующий свет, есть источник света с софтбоксом и рассеивателем.
Конечно вы обратили внимание на заваленный горизонт.
Диагональная линия горизонта нужна для динамики и да, для того чтобы арми буквально укачало.
Сокджин
От такого Джина укачивает даже тех, кто не страдает морской болезнью.
Фото Джина говорит нам о том, что фотограф использовал объектив с диапазоном фокусного расстояния 35-50 мм.
Так называемый портретик (50мм) или ширик (фокусное меньше 50мм) дают возможность снять с небольшим искажением предмета/объекта по краям кадра. Именно это искажение мы и видим на фото.
Светотеневой рисунок тут такой же, как у Намджуна.
Значит фотограф использовал такую же световую схему, разве что мог отодвинуть дальше от себя источник, что стоит по левую руку (заполняющий), потому что дальняя сторона лица Джини остаётся равномерно освещённой.
Ну и вишенка на торте с морской болезнью это ещё более крутой угол завала горизонта.
Юнги
Фото Юнги отличается от двух выше тем, что имеет горизонтальную ориентацию.
Это намеренное решение для того чтобы взять в кадр консольный стол и усилить угол наклона горизонта за счёт его противопоставления линии от ноги.
Да, на этом снимке фотограф выровнял кадр именно по ноге, тем самым создав ощущение, что комната заваливается вправо, а Юнги невозмутим. Невозмутим потому что именно он задаёт линию равновесия в кадре.
Еще этот кадр отличается от Джуна и Джина светотеневым рисунком. Он находится по правую сторону и имеет не такой выраженный рисунок.
Яркость или жёсткость тени смягчилась из-за того, что фотограф поставил дальше источник света, а тот что является заполняющим (теперь уже по правую руку от фотографа) наоборот приблизил, за счёт чего на волосах появились характерные блики.
Хосок
У Хоби вернулась обратно световая схема Джуна и Джина, за исключением, что тут герой фото находится у самой стены поэтому теневой рисунок имеет более чёткие границы.
Кадр с Хо мне понравился тем, как интересно фотограф разбавил желтый цвет, не давая ему полностью заполнить собой кадр, ведь волосы героя фото тоже желтые.
У нас есть маленький кусочек зелени, которая не даёт заднику стать просто цветным фоном сливающимися с цветом волос.
А внизу есть краешек от ремня красного цвета, который уравновешивает зелёный цвет сверху.
Выходит идеально.
Чимин
Чимин у нас первый, кто не имеет в кадре какой-то реквизит. Я думаю это обусловлено цветом волос, не в том плане, что ответственный за реквизит умер как только увидел Чимина и его шикарную причёску, а то, что сторонние предметы отвлекали бы на себя внимание.
А теневой рисунок говорит нам о том, что у Чимина использована такая же световая схема, как и у Хоби.
Тэхён
Фото Тэ сильно отличается от всех.
Наибольшее отличие - это отсутствие жёсткой тени. Плюс так же редкий для этой серии горизонтальный формат и отсутсвие реквизита.
За Тэхёном видно светлое пятно от источника света, да, вы правильно сделали вывод, что тут используется один источник света, который находится над фотографом под углом примерно 45 градусов.
А слева стоит отражатель, который немного освещает левую сторону лица, но все равно позволяет ей немного уйти в естественную тень.
А тут в кулоне у нас маленький бонус. Вот этот темный треугольник - это фотограф, а светлое пятно за ним это и есть наш единственный источник света.
Чонгук
С фотографией маннэ к нам снова вернулась световая схема с жёсткой тенью.
А линия горизонта тут не так сильно завалена, но кадр все равно штормит. Все потому что тут, как и у Джина нарочно использован приём искажения линий широкоугольным объективом (дисторсия) и подлокотник и спинка кресла получились в кадре непривычно вытянутыми.
Хотя возможно штормит из-за кожаных шорт.
В кадре есть реквизит, но он в тон фону (шторы) или нейтрально белый (попкорн) для того чтобы центральное внимание было направлено на насыщенный цвет волос.
Ну что же, как были сняты эти, простигосподи, фото-концепты мы разобрались. Осталось подождать совсем немного и мы окончательно разберёмся зачем тут попкорн, кресло и блины с маслом.
Удачи нам всем))
cr yull_ga