Анализ фотографий Louis Vuitton x BTS

Не думаю, что открою вам секрет, сказав что фешн фотография имеет свои законы. Тут как в любом жанре - действует своя физика и химия. А мир высокой моды - это как чёрная дыра, там искажается время, пространство и то что работает, например, в жанре семейной фотографии, там выворачивается наизнанку и растягивается до звенящего предела.

Мне, за многолетний опыт, довелось лишь единожды поработать с фешн фото в прямом смысле этого жанра. В данном анализе я постараюсь максимально доступно донести некие особенности такой съёмки, исходя из своего опыта в фешн и аспектах построения кадра, и объяснить, почему же фотосессия Louis Vuitton x BTS вызывает такие неоднозначные чувства.

Обычно я пишу анализ фотосессии начиная с ot7 и далее по списку фанчарта, но тут я хочу изменить порядок, и рассказывать вам интересные моменты в съёмке по логике возрастания этих моментов.

Начнём с цветовых пятен.

Чёрное пятно видите, да? На фоне приглушенного бирюзового, с множеством мелких деталей - это привлекает внимание.

Сначала темное пятно, потом взгляд переходит на лицо.

Я уже не раз писала, что мы, простые зрители, начинаем рассматривать фото слева направо. Это как восход и закат солнце - порядок заложен генетически. Поэтому и наш взгляд скользит сначала по крупному цветовому пятну слева, плавно переходя к лицу, как кульминация образа.

У многих арми был вызван диссонанс отсутствием эмоций на лице. Точнее не так. Они есть. Но очень призрачны и на уровне полутона. Об этом мы поговорим позднее. Пока просто зафиксируем этот момент.

А пока давайте посмотрим на сумки. Видите как аккуратно они расположены по бокам от Тэхёна? Это не просто так. Это якори - предмет который дополняет кадр и заставляет нас разглядывать его дольше. Плюс возьмём сюда правило «нечетных чисел».

Когда в кадре нечётное число предметов. В нашем случае модель и два аксессуара, то образуется своего рода объятие одного героя четным числом других. Как вы их не поставите, то четное число всегда будет «обрамлять» что-то одно.

И одна из сумок ещё скрывает масштаб цветового пятна.

Чёрный монитор мог бы привлечь к себе слишком много внимания, оттеняя его от главного героя, а когда его перекрывает аксессуар, наш с вами якорь, то и внимание от него рассеивается.

На фото с Чонгуком у нас действуют такие же приемы с цветовыми пятнами. Добавляя сюда ещё контраст от белой панели с множеством цветов, выделяя на своём контрасте фигуру в темном

Изюминкой тут выступает перспектива. И удлинённые полы пальто задают эту траекторию.

Таким образом у нас появляется объём и глубина кадра.

Ещё раз обращу ваше внимание на лицо, на нем практически отсутствуют эмоции.

Фотография с Хосоком наиболее красноречиво показывает работу «цветовых пятен»

Фон, реквизит, локация - все максимально приглашено и наиболее размашисто по масштабу пятен. А модель - как сосредоточие наиболее ярких оттенков цвета. Мелких узоров. В складках есть динамика, которая усиливается на таком приглушенном фоне.

К примеру, если мы визуально представим Хоби в другой локации, например, ресторан, то множество предметов на фоне, будь то бокалы, столовые приборы, листики растений, складки на скатерти - все это рассеивало бы наше внимание.

А вот теперь, давайте поговорим наконец-то про скудное на эмоции выражение лиц.

Тут как раз та самая история про особенности фешн съёмки.

Селебрити, звездные модели, красивые лица - это все не оспоримо. Но нам надо не забывать главное. А главное тут образ. Да, не конкретный предмет одежды или аксессуар, а образ.

Это в каталогах нам продают кофточку или брюки. Мир высокой моды - продаёт образ, статус. Что-то недосягаемое. Даже для тех кто вполне комфортно живет на этом же уровне - все равно подкупается на этот недосягаемый образ.

Давайте сравним фото с показа, с селфи Хосока.

Видите, что как только на снимке появляются более выраженные эмоции, то они затмевают собой весь снимок. Баланс нашего внимания нарушен. Взгляд прикован к человеку. А выражение лица скупое на эмоции, вызывает у зрителя ощущения недосказанности, проще говоря, зритель неосознанно начинает искать эмоциональный аспект по всему фото и находит его именно в образе в целом.

Наиболее загадочным для меня снимком является фото Намджуна. При условии что я в основном работаю с низким ключем, технике в которой и снят этот кадр, я не могу «прочесть» тут полностью светотеневой рисунок, чтобы понять с каким световыми источниками он снят.

Можно точно сказать что один из основных источников стоит по левую руку от фотографа, но скорее всего есть и еще один источник по правую руку, но он отставлен дальше. За счёт чего линия тени размывается. Но возможно это и отражатель.

Одним словом, работа так ювелирна что ее сложно проанализировать со стопроцентной точностью.

Мягкое отражение на сумке наталкивает меня на мысли, что как основной источник использовался параболический зонт. Он даёт свет схожий с естественным. Сложность в светотеневой анализе добавляет еще и отсутсвие бликов в зрачках.

Любой фотограф, начиная разбор кадра на предмет световой схемы, первым делом смотри в глаза. В данной же съёмке в зрачках практически нет бликов.

Кстати, отсутствие ярких бликов в глаза даёт свой привкус в изображение. С одной стороны, взгляд теряет яркость, не побоюсь этого слово «теряет жизнь». Но с другой стороны, наше внимание не рассеивается так от главного - образа в целом. Нас не переключают на акценты модели, затставляя смотреть на акценты созданного образа.

Это фешн, мир высокой моды.

Но тут точно можно быть уверенным в том, по какому приему композиции строится кадр.

Наш взгляд снова входит в фото слева. Тут эта траектория четко направлена светлым пятном. Да, мы всегда сначала смотрим на самый светлый участок, далее внимание привлекает лицо, тут срабатывает фокус съёмки в низком ключе, далее взгляд переключается на сумку. Из-за отсутствия маленького диапазона и каких-то ярко выраженных якорей и акцентов мы снова возвращаемся к лицу. Бинго! Наш взгляд зациклился

Такие масштабные съёмки продумываются до мелочей заранее. Фотограф, следуя задумке и концепции показа, собирает референсы, создаётся мудборд и каждый кадр, можно сказать, ещё до начала съёмки уже известен и утверждён.

Казалось бы, фотографу остаётся только дождаться дня икс, приехать в локацию и следуя утверждённому плану нажать на кнопку спуск.

Но, конечно, вы понимаете что будет «но». Фотограф все равно приезжает на площадку задолго до начала съемочного процесса. К тому моменту, когда световики начинают устанавливать освещение. И в этот момент, обходя утверждённые локации, все может изменится.

Я практически на 100% уверена, что кадр с Чимином был снят с изменением от первоначального утверждённого плана.

Свою коррекцию тут внесло освещение.

Посмотрите как заиграла сумка, когда в ней отражается свет от зонта. Такой блик тяжело предугадать на стадии подготовки.

Ещё большую роль скорее всего сыграли тени на потолке. Они получились за счёт рамы слева, через которое идёт естественный свет (или сверхбольшой параболический зонт). Тени размыты, я бы даже сказала призрачны и добавляют свою атмосферу в общий кадр.

В целом нам не надо разбираться как образовались эти тени или видеть что блик на ткани сумки от искусственного источника света. Наш мозг сам автоматически собирает картинку в единое целое и выдаёт чувство чего-то нереального.

Фото с Юнги кажется очень простым на подбор локации. Линии, создающие рамку, выделяющую таким образом модель. Плюс линии на полу подчёркивают глубину и перспективу кадра.

Но тут есть ещё неоновые линии  на заднике, которые и привносят эту атмосферу загадочности, добавляя немного желтого цвета.

Тут есть ещё очень интересна игра с цветовым акцентом.

Да у нас снова в кадре два больших цветовых пятна. Одно это локация и темный костюм. Изюминку кадру придают синий и зелёный, которые есть в очень дозированном количестве, но они нисколько не уступают преобладающему и насыщенному красному цвету.

Снимок с Джином хорошо нам показывает, что логика в фешн фотографии работает по своим законам.

Казалось бы, нам презентуют одежду. Но тут модель занимает менее 30% кадра. Но мы все равно не можем отвести взгляд от мужчины. Давайте разбираться почему

Первое это локация. За спиной Джина стоит конструкция, которая своей геометрией и подсветкой задаёт по истине безумное ощущение объёма. Кадр перестаёт быть плоским, а холодный люминесцентный свет подчёркивает тёплый бордовый. И вот цветовое пятно, которое занимает наименьший процент на снимке привлекает все наше внимание.

Ещё тут очень интересно вплетается красная линия лестницы в конструкции, которая аккуратно подводит нас к главному герою. Герою, который держит в руке самый яркий цветовой якорь (читаем акцент).

В итоге мы имеем холодное и строго геометрическое негативное пространство за моделью. Когда сам герой является единственным носителем тёплых цветов в кадре, да ещё и расположен по центру.

Вот и вся магия, где небольшой участок на фото полностью занимает все наше внимание.

Общее фото, думаю вы уже сами хорошо видите, строится по принципу перспективы и нарочитой монументальности, которая усиленная из-за нижней точки съёмки.

И вот про точку съёмки давайте немного подробнее.

Точка съёмки - это положение камеры относительно модели, обычно имеются ввиду глаза.

Грубо говоря, верхняя точка - это когда модель смотрит в камеру снизу вверх, средняя - объектив на уровне глаз, нижняя точка - модель смотрит сверху вниз.

На всех индивидуальных снимках, как и на общем, ребята сняты с нижней точки.

Добавляем сюда отсутствие ярко выраженных эмоций и получаем ответ, почему же так многих удивила эта съемка.

Мемберы очень редко снимаются с нижней точки для своего контента, если же такие кадры и есть, то они наполнены эмоциями и цветом.

В нашем случае стилистику кадра решает высокая мода и фешн фотография.

Каталог, как я уже писала выше, по типу Ozon или Wildberries продаёт нам вещь, поэтому там практически всегда нейтральный однотонный фон, максимально выгодно показана одежда и аксессуары.

Высокая мода - продаёт нам образ. Но не образ человека, а ту историю, которую задумал модельер.

Да, нам не привычно и странно, что ребята, которых мы знаем как открытых и ярких, вдруг смотрят на нас свысока, практически не показывая эмоций. Даже блика в глазах нет. Но на сколько профессионально и органично они это делают!

Что я могу подвести в заключение? Я напишу клишированную фразу в нашем фандоме «все модели мира потеряли бы работу, если бы эта семерка решила выйти на подиум»

cr yull_ga

@Bangtan_fans