Мир через объектив Ким Тэхёна
В этой статье я не хочу залезать за личные границы, да и попросту не смогу это сделать, ибо я НЕ психолог.
Я просто хочу чтобы вы, вместе со мной, посмотрели на мир через объектив Ким Тэхёна.
Давайте начнём с сухих цифр и фактов.
В ходе исследования мне удалось узнать о двух личных камерах, которые в разное время использовал Тэхён:
Leica M6 Rangefinder ~ 8 700$
Leica M10-R Digital Rangefinder ~ 8 400$
Обе камеры плёночные.
Я не беру в учёт фотокамеры стаффа и смартфоны, но ниже будут представлены фотографии НЕ только на выше указанные лейки.
Также могу сказать, что Тэхён часто пользуется объективом:
Объектив NOCTILUX-M 50 mm f / 0.95 ASPH ~ 12 889 $
Обе камеры и стекло (проф. жаргон-объектив) являются премиум класса, так что не удивляйтесь высокой цене. Фотография в принципе очень дорогое увлечение, а Leica это Rolls-Royse в мире фототехники.
Как же Тэхён смотрит на мир?
Если очень образно, то фотографов можно разделить на две категории.
Это дельцы и творцы.
Под дельцами я подразумеваю фотографов, кто как я. Для дельцов фотография — это профессия, которая приносит доход. Дельцы всегда играют со зрителем, манипулируют его взглядом, заставляя как можно дольше рассматривать фотографию.
Творцы — это художники. Они ловко жонглируют композиционными приемами, часто вообще их игнорируя или действуя подсознательно, рождая что-то абсолютно новое.
Тэхён — творец. Он не играет в кадре со зрителем, он показывает прямо и открыто на что хочет обратить наше внимание.
Первое, что бросилось в глаза, при изучении и анализе работ Тэхёна, это то, как он компонует кадр.
В большинстве случаев он размещает главный объект съёмки по центру.
Давая нам сразу понять, на что нужно смотреть.
Так же мне попалось очень много фотографий с дорогой. Атмосферно и минималистично. Снова с главным объектом в центре кадра.
Квинтэссенцией любви Тэхёна к компоновки по центру можно считать эту серию из двух снимков.
Так что Тэхён не кокетничает и не заигрывает с нами, когда он по ту сторону объектива.
Увидел — показал. Чем проще — тем лучше.
Но не думайте, что он просто нажимает на кнопку, заприметив что-то интересное. Тэхён знает как работать с кадром и филигранно использует различные приемы.
Вот пример с использованием золотого сечения, плюс горизонт специально немного завален для того чтобы сильнее акцентировать внимание на герое кадра.
Кстати, Тэхён очень часто использует линию горизонта как указывающую, специально заваливая кадр.
Или наклоняет кадр, для создания динамичности диагональных линий.
У Тэхёна очень много фотографий с пейзажем и горизонтом.
Кадр всегда построен очень грамотно, линия горизонта не режет фотографию пополам, а негативное пространство преобладает, создавая ощущение легкости.
Говоря о горизонте, я не могу не отметить то, что в фотографиях Тэхён чаще всего использует именно горизонтальные линии.
Они нацелены на создание ощущения спокойствия, уравновешенности, чего-то монументального и вечного.
Мне очень нравится его серия снимков из Лас-Вегаса. Она наполнена теплом, лёгкостью и спокойствием.
И если горизонтальные линии Тэхён использует очень часто, то диагонали вставляет в кадр очень ювелирно.
Рассматривая фотографии Тэхёна, нельзя обойти стороной серию с Хосоком.
Выделяется эта серия тем, что тут Тэ открыл диафрагму объектива (примерно 2-4,5f), из-за чего в фокусе только Хосок, а локация уходит в расфокус.
На большинстве просмотренных мною снимков Тэхен чаще закрывает диафрагму, что даёт ему возможность снимать с большой глубиной резкости.
Вообще, чем больше я рассматриваю фотографии Тэхёна, тем больше ловлю себя на мысли, что его почерк очень похож на то, как работали такие именитые фотографы как Брессон, Капа, Гриффитс или Сток.
Я не хочу вставлять в эту статью фотографии сделанные не Тэхёном, поэтому потрудитесь вбить в любой поисковик «фотоагенство Магнум» и окунуться в мир классической школы фотографии.
Но история фотографии это потом, сейчас давайте вспомним 105 эпизод РАНа.
Не смотря на наличие хорошего источника с искусственным освещением, Тэхён выбрал естественный свет и место съёмки у открытой двери.
Случайно? Конечно нет. Открытые двери создают ощущение рамки, акцентируя наш взгляд на герое кадра.
И фотография, где Чимин сидит облокотившись о дверной косяк, тоже не случайна. Линии так же рисуют для взгляда рамку, а веточка растения отлично взаимодействует с принтом одежды.
Так что делаем вывод, что Тэхён прекрасно сканирует и анализирует локацию для съёмки, отмечая мелочи.
Этот ран подарил нам не только отличные фотографии, но возможность подсмотреть, как же Тэхён ведёт себя с камерой в руках.
Он снимает с разных точек, то приседая, то вставая в полный рост.
Технически это очень верное решение, т.к. точка съёмки может полностью изменить настроение кадра.
А ещё хочу обратить ваше внимание на стойку. Ноги широко разведены, а спина немного прогибается, так стойка максимально уверена и тяжёлый зеркальный фотоаппарат уверенно сидит в руках. Случайность? Конечно нет.
Тэхён прекрасно знает как держать камеру, ибо при съёмке с нижней точки, он ищет опору для спины.
И ещё один момент, который можно отметить, благодаря этому рану.
Тэхён чаще использует фиксированные объективы (фикс-проф.жаргон), чем зум-объектив. Так как при наличии в руках хорошего зум-стекла, он все равно зумирует кадр наклоняясь к объекту съёмки. Привычка, дело такое.
Над этой статьей я работала несколько недель, и я вам совру, если скажу, что это было очень легко.
Легко провести анализ профессиональной фотосессии, так как каждое движение там имеет свою понятную логику.
А анализировать фотографии художника дело сложное и кропотливое. Но в итоге я (надеюсь вы тоже) получила большое удовольствие, смотря на мир глазами Ким Тэхёна.
cr yull_ga