Анализ концепт-фото к Butter Peaches ver. 3

На самом деле у ребят не так много фотосессий за последний год, снятых именно на улице, где используется только солнечный свет. Поэтому мне показалось интересным разобрать данную серию именно с точки зрения освещения.

На примере этих снимков я хочу вам показать, как "читать" свет.

То что фотографии сняты при естественном свете (далее ЕО) показывает нам тень на асфальте.

Это характерный рисунок и четкость тени, когда солнце стоит в Зените (примерно около полудня).

Когда солнце высоко, то тень практически равна самой фигуре, что ее отбрасывает, а с понижением уровня источника света - тень вытягивается и становится более тусклой на своих границах.

С точки зрения съёмки - это самое сложно время, так как есть риск получить большие пересветы, есть много ограничений для настройки камеры, но хороший фотограф справится и с этим.

Смотрим на тень. Ее линии очень чёткие, что говорит нам об отсутствии каких либо рассеивателей. В мире проф фотографии такая тень называется «жёсткой».

Кстати такая тень ещё нам рассказывает об отсутствии какого-либо дополнительного искусственного освещения (далее ИО) или отражателей.

Собственно когда солнце в своём пике, то дополнительное освещение и не требуется.

Смотрим на порядок постановки ребят.

Они стоят в шахматном порядке - для того чтобы не отбрасывать друг на друга сильную тень.

Взгляните на ноги, мы видим сильные границы от тени к освещенному участку.

Такая компоновка моделей в кадре даёт возможность им немного спрятаться за тенью друг от друга, но не перекрывать свет полностью.

Интересный момент ещё связан с тем, как стоят машины за ребятами.

Можно сказать, что у них две роли:

Создать ограничение нашему взгляду, не выпуская его за пределы созданной воронки.

И подыграть основному цветовому сочетанию.

Синяя машина стоит позади парней в синем, белая же позади ребят в белом.

Если учесть все написанное выше, то можно предположить настройки камеры:

Вся серия снята на портретный объектив  (~50 мм) или длиннофокусный ( более 50 мм)

Такой вывод я могу сделать, так как широкоугольные объективы дают сильную дисторсию, что сильно бы искажало жёсткую тень, на что в последствии было бы потрачено очень много часов при обработке снимков.

К настройкам:

Закрытая диафрагма ( не менее 9f) - сильно открытая диафрагма пропускала бы сильно много света на матрицу камеры, что недопустимо при съёмке с таким ярким ЕО. Плюс у нас в зоне резкости вся фотография, что так же говорит о закрытой диафрагме.

Короткая выдержка - аналогичная ситуация как и с диафрагмой. Длинная выдержка будет пропускать много света, что даст сильные засветы.

О чем я и писала выше, съёмка в полудень с ярким солнцем - это сильные ограничения в настройках. По сути фотограф может регулировать экспозицию кадра только через ИСО. Но с хорошей полнокадровой камерой это уже не такая проблема. Главное понимать как работает ЕО и знать рабочий диапазон исо своей камеры.

Давайте быстро отметим интересные моменты в композиции.

Здание на фоне задаёт перспективу, а машина позади Джуна добавляет объём этой перспективе. В итоге фото кажется более объемным и не плоским.

Есть и цветовые акценты. Они очень дозированные и не перебивают на себя внимание. Главная задача - не выпускать взгляд зрителя за пределы изображения главного героя.

Возвращаемся к «прочтению» светотеневого рисунка на фото.

Выженные участки снова говорят нам о ЕО и отсутствии какого-либо рассеивателя, так как перепад от света к тени очень резкий. Если бы у нас стоял рассеиватель, то перепад был бы намного мягче.

Собственно и другие источники света, как и отражатель отсутствуют. Опять таки это видно по резкому перепаду. Да и, о чем мы уже говорили, в это время суток освещения предостаточно. А сильные теневые завалы правятся уже при постобработке.

Сольное фото Джина очень хорошо показывает нам в какое именно время суток снята фотография.

Мы видим, что свет падает слева, хорошо освещая линию плечей и руки, начиная от линии сгиба в локтях. Учитывая угол падения лучей и тень от тела, мы и можем быть уверены что съёмка проводилась при полуденном солнце.

Кстати, на фото с Джином, фотограф немного приоткрыл диафрагму. Это видно по небольшому расфокусу на фоне.

Кстати, обратите внимание, что на лице Джина нет сильного светотеневого перепада, а учитывая что мы уже знаем, что фотограф приоткрыл диафрагму, то делаем вывод о наличии хорошей работы ретушёра.

Подробнее про ретушь, точнее про ее наличие, мы поговорим рассматривая фото Юнги.

Посмотрите на световую полосу на руке. Мы видим уже знакомый резкий перепад в тень.

А теперь смотрим на лицо и шею - перепад значительно мягче.

Смотрите на капот машины, он практически белый, а по другим снимкам мы знаем, что цвет авто ближе к бежевому. Солнце практически выжгло ее цвет.

Ровно как и руку, на которую облокотился Юнги.

Вернёмся к лицу.

Получается что при таком ярком свете на лице должны быть такие же яркие светотеневые перепады, как и на руке. Но лицо имеет ровный тон с мягкой линией тени.

Да, вы правы. Тут работа ретушёра. И нет. Это абсолютно нормально, что тени смягчены только на лице. Ведь вы и не заметили, пока я вам на это не указала))

Задача этой серии передать настроение жаркого летнего дня. И если бы теневой рисунок был смягчён везде, то мы бы уже не так явно чувствовали как оно обжигает. А на лице, к сожалению, жёсткая тень не всегда уместна, поэтому очень часто на подобных сериях можно заметить вот такую выборочную ретушь.

А вот соло фото Хоби сильнее отретушировано на границах светотени. Тут нет таких перепадов, да и сильно выжженных солнцем участков почти нет.

Все потому что в кадре много белого цвета. Например рука с жёлтой губкой без ретуши попросту бы слилась с белой майкой. А структура пены на машине выглядела бы единым белым пятном. Поэтому, смотря на эту фотографию, есть ощущение, что Хоби в тени, но мы все равно видим следы солнечных лучей на руках и лице, просто их интенсивность убавлена.

Именно поэтому фотограф всегда снимает в формате RAW.

Если простыми словами, то такой формат позволяет записать максимальное количество информации. И уже во время постобработки, можно вытянуть фотографию даже при съёмке в яркое солнце.

Фото с Чимином и Тэхёном наглядно показывают, что мы правы на счёт поставленной выдержки на камере.

Посмотрите на капли - они замерли в воздухе. Такого эффекта «заморозки» можно добиться только на короткой выдержке (не длиннее 1/250). Именно так фотографы и ловят мгновения «замораживая» падающую воду. А в нашем случае ещё и дозируют попадающий свет на фото.

И зафиналим момент с точечной ретушью светоневого рисунка.

У Чимина и Тэхена светлая одежда и яркость фото занижена при обработке, но более резкий переход сохраняется на руках.

Чтобы это было возможно - фотограф специально недоэкспонирует кадр, то есть делает его немного темнее чем надо, тогда он минимизирует количество выженных солнцем участков, а экспозицию поднимает уже при обработке.

Ну а фотография с Чонгуком у нас снята, учитывая все вышеперечисленное. Единственное, тут нет прямых солнечных лучей, только небольшой участок на волосах.

Зная по общему фото, что крыша здания не может перекинуть собой свет, то мы можем предположить, что этот кадр снят одним из последних, когда солнце уже почти скрылось за самим зданием.

cr yull_ga

@Bangtan_fans