Фрески главного собора страны эпохи становления Российского государства
Клиент: Музеи Московского Кремля
Проект: Мультимедийный проект о фресках Успенского собора Московского Кремля
В результате исследовательских и реставрационных работ в Успенском соборе в 2016-2022 годах были открыты новые участки древнейших росписей, которые по разным причинам не были сбиты во время поновления всего ансамбля при царе Михаиле Федоровиче. Кроме того, были обнаружены неожиданные и прекрасно сохранившиеся участки росписей 1643 года. Это открытие исключительной важности: из небытия явились фрески XV века, чья авторская манера указывает на круг руки Дионисия. Эта находка — событие мирового масштаба, ибо монументальная живопись руки гения той эпохи — явление чрезвычайной редкости. А сам Успенский собор Московского Кремля является главным храмом Российского государства, то есть его статус исключителен.
Древнейшие (ранние) росписи являются эталонами русской живописи эпохи становления Русского государства, то есть последней трети XV- начала XVI века. Их значение усиливается многократно, когда становится понятно, что на сегодняшний день эта область древнерусского искусства представлена для нас фактически только двумя памятниками. Это росписи собора Рождества Богоматери Ферапонтова монастыря, выполненные Дионисием и его сыновьями в 1502 году (монастырь в окрестностях Вологды), и древнейшие росписи Успенского собора Кремля, по всей видимости, появившиеся двумя десятилетиями раньше.
Задача Бесценные росписи оказались в пространстве, недоступном для широкой публики: часть — в алтарной части, куда вход мирянам закрыт, другая — скрыта конструкцией самого иконостаса.
Перед нами встала уникальная задача — преодолеть физические преграды и донести красоту этого духовного и художественного откровения до каждого, ибо скрывать такое сокровище — значит лишать мир частицы великой культуры и духовного наследия страны.
Для спасения уникальных фресок Успенского собора, сокрытых в его алтарной части, мы создаём виртуальный проект на интерактивном столе. Он станет окном в запретную для посетителей зону, показывая то, что веками пряталось за иконостасом.
Чтобы понять эту тайну, нужно заглянуть в замысел зодчего Аристотеля Фиораванти. Он возвёл невысокую алтарную преграду, за которой расположились приделы. Ключевой для нас — Похвальский придел, храм в храме, изначально открывавшийся в основное пространство аркой. Над его западной частью находилась древняя ризница — замкнутое помещение, куда вели потаённые лестницы. Именно здесь, на южной стороне алтаря, и были обнаружены древнейшие росписи.
Задача разделилась на две зоны для моделирования:
- Стены и столбы алтарной преграды. Двумерные фрески с их сюжетными циклами — это сложная, но решаемая задача панорамной съёмки.
- Похвальский придел — главный вызов. Это уже история для точнейшего 3D-моделирования, где важна каждая грань буквально до 1 миллиметра. Но сложность не только в геометрии.
Проблема С начала XX века было известно, что на стенах придела находятся древние композиции «Собор Богоматери» и «Рождество Иоанна Предтечи».
Их нижние части веками были скрыты сложной системой сводов, которую надстраивали каждое десятилетие, начиная с 1670-х, чтобы расширить крошечную ризницу. Строители возводили свод, настилали пол на мусоре, и так, слой за слоем, хоронили шедевры. Однако в 2016-2018 годах каждая из них «выросла» более чем на треть и предстала в полном виде.
Таким образом, наша модель должна не просто показать современное состояние, но и показать шкалу времён, слой за слоем разобрать эти поздние наслоения, чтобы явить миру фрески во всей их первозданной полноте — так, как их задумывал гениальный монументалист.
3Д реконструкция зальной части собора и иконостаса стала результатом скрупулезного труда: синтез архитектурных чертежей, фотопанорам с фресками и детальной съемки икон. Однако мы стремились не к простому копированию, а к воссозданию целостного образа.
Для этого все разрозненные элементы были приведены к единой, гармоничной цветовой палитре. Мы «реставрировали» произведения руками диджитал-художников, убрав следы реставрационных меток и участков расчистки, чтобы передать образы в своей первозданной цельности.
Иконостас, сверкающий позолотой, был воссоздан пиксель за пикселем на основе натурных исследований и фотоматериалов, чтобы и в цифровом пространстве он обрел ту саму вещественность.
Часть 2. Придел Похвалы Богородицы
Самым захватывающим вызовом в нашей работе стало оцифровывание Похвальского придела — сердца этой тайны. Мы использовали высокоточный лазерный сканер Leica, способный уловить мельчайшие детали с разрешением до 0,1 мм. Это было необходимым условием, ведь наша цель — позволить зрителю не просто увидеть, но приблизиться к фрескам, вглядеться в каждую деталь, например шведскую (потому что тогда Урал с нашей сталью еще не открыли) связь арочного свода 16 века, трещинку и неровность сводчатых перекрытий, каждый мазок кисти древнего мастера.
Облако точек, полученное лазерным сканированием, мы превратили в точную 3D-текстуру, которая была помещена в виртуальную модель придела.
Нашей главной мечтой было показать не статичный слепок, а изменчивую историю этого пространства. Для этого мы подготовили особые виртуальные слои и создали шкалу веков. Теперь, поворотом воображаемого колеса времени, можно выбрать эпоху и «снести» поздние полы и стены, которые веками скрывали подлинный масштаб и величие фресок. По сути, это путешествие сквозь пласты истории с возможностью стать свидетелем чуда возвращения утраченного шедевра монументальной живописи с геймофицированном интерфейсом.
Часть 3. Виртуальная экскурсия
Особой, познавательной главой нашей работы стало наполнение проекта информацией. Мы стремились создать не просто архив, а целый мир, сплетенный из трех ключевых нитей:
- Нити науки — рассказ о ходе реставрации и открытиях, которые явились в ходе работы специалистам, снимающих слой за слоем тайны веков.
- Нити истории — рассказы о событиях и людях, чьи судьбы переплелись с судьбой собора.
- Нити веры — глубокое прочтение сюжетов православного летоисчисления, запечатленных в циклах фресок.
Вместе с научными сотрудниками мы проделали кропотливый труд, подобный работе древних летописцев: мы не просто собрали информацию, но выверяли каждую деталь, стремясь к сжатому, но исчерпывающему объему. Мы построили маршрут так, чтобы каждый чувствовал себя свободным исследователем. Можно углубляться в детали или просто наслаждаться красотой — информация сама будет раскрываться в нужный момент. Потому что изучение этого наследия не школьный урок, а захватывающее путешествие, где за следующим поворотом открывается новая, яркая и понятная глава великой летописи главного собора страны.
Команда
Продюсеры: Елена Борисова, Андрей Богданович
CGI: Андрей Звягин "Кузница кино и анимационной графики"
IT и программирование: Евгений Поседко
Scan: Антон Антошин и Дмитрий Смагин
Видео-отчет:
Оператор: Вячеслав Мырзак
Монтаж и графика: Андрей Богданович
Музыка: Даниил Цовин
Модели: Анна Одинцова и Иван Пономарёв
Огромная благодарность сотрудникам музея и научным специалистам, без экспертизы которых этот проект был бы невозможен: Баркову Алексею Геннадьевичу, Захаровой Ольге Александровне, а также руководителям проекта от музея: Костюковой Елене Геннадьевне, Гуськовой Анне и Одинцовой Анне.