JAKE CHESSUM
Джейк Чессум американский фотограф, который вырос с южном Лондонском пригороде Кройдон (Croydon), однако с 1999 года живёт в Нью-Йорке. Кейт Мосс тоже родом из Кройдона, в подростковом возрасте они вместе с Джейком ездили на поезде в город. Знакомство с Кейт сослужило фотографу хорошую службу в будущем на одной из его первых рекламных работ. Когда Мосс вошла в фотостудию и увидела Джейка, она поприветствовала его как старого, потерянного друга, что произвело хорошее впечатление на заказчика.
Чессум - фотограф. Его специализация - портретная живопись, а его изображения отличаются честностью и прямотой, что говорит о часто расслабленных и интимных отношениях с натурщиками. Это тем более примечательно, что большинство его подданных известны. Даже если самая сдержанная знаменитость проведёт с Джейком какое-то время, в конце концов он убедит её довериться ему. «Я думаю, что делаю это, изнашивая их - разговаривая с ними или отвлекая их ... Всегда говорю, всегда задавая вопросы», - объясняет он. Джейк никогда не пытается «поймать» своих моделей в кадре. «Какой в этом смысл? Я всегда стараюсь сделать так, чтобы они выглядели как можно лучше, естественнее, самыми красивыми. Я присматриваюсь к ним и стараюсь показать как они выглядят на самом деле, в своём лучшем свете.»
«Есть фотографы, которые планируют свои снимки до мельчайших деталей - они могут нарисовать вам снимок еще до того, как сделают его. Они точно знают, что собираются делать. Я, конечно, занимаюсь чем-то похожим в сфере рекламы - например, если я работаю на HBO или Apple. Однако я все еще стараюсь удивить себя, проявить уверенный риск, подкреплённый многолетним опытом.»
В те времена, когда интернета ещё не было, вызвать элемент неожиданности было гораздо проще. Ты приходишь на съёмку и тебя никто не знает, не знает какова твоя работа, так что это было исключительно ваше взаимодействие: между фотографом и моделью. Сейчас же, если кто-то захочет о тебе что-то узнать, это не составит труда.
Одна из любимых съёмок Чессума – съёмка Хита Леджера. Фотография была сделана в городе Калгари (Канада), в период съёмок фильма «Горбатая гора» (2004г.). «У Хита был выходной. Я пошел к нему в гостиницу, постучал в дверь, и мы болтали несколько часов. У него только что родился ребенок, поэтому мы поговорили о том, каково быть отцом вдали от дома, и о том, как для него это было тяжело. Именно в это время я сделал снимок. На днях я изучал город в Google, нашёл симпатичную улицу, на которой мы сделали снимок, даже вывеска «Пицца» всё ещё была там, немного потрёпанная.»
Затем был день, который Джейк Чессум провёл с Эми Уайнхаус, фотографируя её на севере Лондона. Съёмка проходила в прачечной самообслуживания, в старомодном магазине женской одежды с интерьером в духе 50-х годов и в кафе. «Она была крутой; она была веселой, умной - супер умной. И знаете, что действительно интересно? Мы накрасили ее, и она сказала: «Я не люблю краситься. Почему для этого нужно надевать специальную одежду? Я просто хочу быть собой ». Позже я всегда думал, что, ограждая себя от безумия своей жизни, она начала прятаться за макияжем, волосами и одеждой ''. На фотографиях Джейка изображена молодая лондонская девушка, живущая по соседству, образ, который ещё не затронула молодёжь, девушка, которая теперь, оглядываясь назад, кажется намного более мучительной. «Я был потрясен, когда услышал о ее смерти, - говорит Чессум. «Меня действительно попросили снова поснимать Эми для её знаменитого альбома Back to Black, но я не смог это сделать. Я всегда буду сожалеть об этом».
Джейк Чессам изучал графический дизайн в легендарной лондонской художественной школе Central Saint Martins в столь же легендарное лондонское десятилетие 80-х. Вскоре он понял, что его любовь - не графика, а фотография, и это кое-что говорит о широте охвата его наставников, что они позволили ему заниматься этим. Его дипломное шоу было просто фотографиями, и именно в день этого шоу он должен был выполнить свой первый заказ для журнала, культового британского издания The Face. «Я доехал на поезде до Макклесфилда, сфотографировал эту девушку, а затем вернулся к своей дипломной программе». Затем The Face опубликовал статью о нем в обзоре выпускников того же года.
Его первым большим прорывом стала работа в другом известном британском журнале, издательства The Face, Arena, куда его отправили сфотографировать Гэри Олдмана за обедом с журналистом. Прибыв в ресторан, он обнаружил, что Олдмана не проинформировали о том, что там будет фотограф, и он был недоволен. Чессуму пришлось выкручиваться: «Я сказал, что, если он позволит мне сфотографировать его, есть шанс, что журнал опубликует статью на обложку. Поэтому он согласился встретиться со мной позже. В то время он жил в Челси, и я помню, как пришел с куском картона в качестве фона. Мы пошли на детскую площадку, оборудовали её, я взял четыре или пять катушек пленки. Журналу это понравилось, и они поместили фото на обложку!»
Оказалось, что съёмки для The Face и Arena предоставили Чессуму доступ к людям, которые шесть месяцев спустя стали звёздами. Так у Джейка образовалось портфолио со знаменитостями. Это привело к тому, что люди стали обращать на него внимание. Одним из таких людей был Мэтт Берман - креативный директор нового сатирического политического журнала George. Мэтт хотел работать с фотографами, у которых ещё не было большого опыта в Нью-Йорской индустрии, чтобы придать журналу George вид, отличный от обычного журнала в газетных киосках, где одни и те же известные фотографы использовались снова и снова.
Чессум начал регулярно ездить в Нью-Йорк по заданию для журналов George, New York Times, Vanity Fair и других. К 1998 году Джейк дошел до того, что большую часть своей жизни он проводит в США. Поэтому Чессум решается переехать в Манхэттен в 1999 году, с тех пор он больше никогда не переезжал обратно.
«Нью-Йорк так прекрасен для фотографа. Куда ни глянь - картинка. Это клише, но все это место похоже на декорации ''. И для мальчика из южного Лондона, в частности, который вырос на фильмах Скорсезе и любил джаз (Чессум играл на трубе в детстве и до сих пор ходит в джаз клубы) это была игровая площадка. Истории, которые он рассказывает о создании изображений, полны повествовательных подробностей, которые Нью-Йорк так хорошо умеет предоставлять. Например, когда ему было поручено снимать «The Strokes» (инди-рок-группа) на крыше отеля «Chelsea». Чтобы поснимать группу на крыше отеля, фотографу пришлось заплатить хозяину 800$, так он был не особо сговорчив, и на крыше жили частные гости. Весь Манхэттен был у их ног. Джейку до сих пор нравятся эти снимки.
Когда Чессум впервые переехал в Нью-Йорк, его первая квартира находилась на Перри-стрит в Вест-Виллидж, по диагонали напротив той, которая использовалась как квартира Кэрри Брэдшоу в «Сексе в большом городе». Он видел, как они снимают там ночью из своего окна. В офисе на Нижнем Ист-Сайде, кстати, в здании, где раньше была студия Talking Heads, он хранит свой архив. Здесь много фото-работ, потому что, когда он впервые приехал в Нью-Йорк, снимал на улицах 15 катушек в день, запечатлевая свой новый родной город.
В этом архиве столько отличных снимков - актёров, политиков, музыкантов, спортсменов. Шакил О'Нил балуется пиццей; Том Хэнкс и Бен Аффлек сражаются друг с другом на крыше отеля Regent Beverley Wilshire в Лос-Анджелесе за статью для журнала The New York Times Magazine о сравнении старого и нового Голливуда. В наши дни старые картины Чессума продаются как «винтажные» в галерее отеля Morrison. «Это правило 20-ти лет», - шутит он. «Вы делаете снимок, и два десятилетия спустя он становится винтажной классикой и имеет ценность!»
Иногда Джейк просматривает старые работы и находит что-то новое. Недавно он нашел несколько снимков с Кейт Уинслет, когда ей было около 20 лет, на которые он никогда не смотрел. «Я подумал, как я это мог пропустить?» Но оглядываясь назад – может быть это и здорово, что он их пропустил и нашёл только сейчас.
В архиве нью-йоркцев есть также отличное портфолио снимков, которые Джейк создал для New York Magazine за четыре с половиной года. Каждую неделю появлялся разворот на две страницы со снимками местных жителей на белом фоне, сопровождаемые краткой биографией человека. «Мы обустраивались на автостоянке с листом бумаги и просто останавливали проходящих мимо людей, которые выглядели интересными, и просили сфотографироваться. Но им не обязательно было выглядеть потрясающе с ног до головы - им просто нужно было иметь одну особенность, которая их выделяла. Так что парня, который носил отличные полосатые носки, мы усадили, скрестив ноги, и я снял его на широкоугольный объектив».
Еженедельный разворот стал чем-то вроде «заведения». И Чессум даже запечатлел таких звезд, как Уэс Андерсон, Джон Уотерс, Паркер Поузи и Хелен Миррен, когда они случайно прогуливались по улице. «Это был такой Нью-Йорк, просто волшебный. Все читали New York Magazine. Я был в метро и видел, как люди внезапно переворачивали свой экземпляр, и я знал, что они смотрят на мою фотографию, потому что она была напечатана в портретном формате на двух страницах».
Минимализм этой работы научил Чессума составлять графические изображения. Он говорит, что его ранний интерес к графическому дизайну означает, что он всегда думает о фотографиях с точки зрения того, как они будут выглядеть при печати на странице. «Я открыл для себя фотографию, просматривая журналы и книги. Так что я всегда думаю о том, как фотография может выглядеть в этом контексте».
Что делает картину великолепной? По мнению Джейка, нет однозначного ответа на данный вопрос. Для каждого фотографа и для каждого предмета есть миллион разных ответов. Уильям Эгглстон доказал, что изображение только одной лампочки на кросном потолке так же красиво и так же важно, как изображение чего-либо ещё, например, фотография Фэй Данауэй у бассейна с «Оскаром», который она получила накануне вечером. У фотографа был доступ к обоим этим вещам, два отличных кадра, два разных подхода. Всё зависит от того, что эти снимки значат для тебя.
Однако привлекательность фотографии для Чессума - это больше, чем просто создание изображений. Речь идет об опыте, который ты получаешь занимаясь фотографией. Он верит, что фотографии ставятся частью вашего существования. «Я все равно коллекционер. С тех пор, как я начал зарабатывать деньги, я собирал журналы, книги и записи. У меня их целый подвал. И мои изображения являются частью этого - я собираю их физически и мысленно. Я не думаю, что они важны для людей, изображенных на фотографиях. The Strokes, например, участвовали в пяти съемках за один день в течение пары лет, поэтому они не запомнят наш день в отеле Chelsea. Но я делаю эти снимки. Так что большое значение для меня заключается в создании образа, который может выдержать испытание временем. Думаю, я мечтаю о том, чтобы вы хотели сфотографировать кого-то/что-то, кто как-то их определяет».
Больше фотографий можно посмотреть на сайте: Morrison Hotel Gallery и The Photo Gallery.