Лошак и 15 её предшественников - I
Оригинал взят у
al_ghe в Лошак и 15 её предшественников - I
Портрет И. В. Цветаева.Из коллекции ГМИИ
1911—1913
«Иван Владимирович Цветаев (1847—1913), филолог-классик, специалист по италийской эпиграфике, историк искусства. Основатель Музея изящных искусств имени императора Александра III при Московском университете и его первый директор
Из рода сельских священников. В 1870 году окончил с золотой медалью историко-филологический факультет Санкт-Петербургского университета. В 1874 году обучался в Боннском университете. В 1872—1876 годах преподавал в качестве доцента в университете Варшавы, в 1876—1877 годах — в университете св. Владимира в Киеве, с 1877 года — в Московском университете на кафедре римской словесности (с 1889 года — ординарный профессор по кафедре теории и истории искусства).
В 1882—1910 годах работал в Московском Публичном и Румянцевском музеях заведующим гравюрным кабинетом (1882—1883), хранителем отделения изящных искусств и классических древностей (1883—1901), директором музеев (1901—1910). Заслуженный ординарный профессор Московского университета (1897). Действительный член Императорского московского археологического общества (1878), Императорской академии художеств (1903), почетный член Болонского (1888) и Санкт-Петербургского (1901) университетов, Московского археологического института (1907). Член-корреспондент Императорской академии наук (1904).
Автор более ста публикаций, посвященных италийской диалектологии, высшим школам Римской империи, древностям античной Греции и Рима, статей, посвященных ученым-современникам и предшественникам в науке. Под редакцией Цветаева в 1888—1890 годах изданы шесть выпусков каталога гравюрного собрания Румянцевского музея.
Музей изящных искусств, создававшийся на частные пожертвования при поддержке императорского двора (так, в 1898 году на постройку музейного здания было выделено 200 тыс. рублей из государственной казны), задумывался Цветаевым как учебно-образовательный публичный музей при Московском университете и создавался на основе университетского Кабинета изящных искусств и древностей. Коллекция кабинета включала античные вазы, нумизматическое собрание, слепки с античной скульптуры и специализированную библиотеку.
По замыслу Цветаева, это собрание должно было быть расширено таким образом, чтобы в гипсовых слепках, макетах и гальванокопиях представлять основные этапы истории искусства с древних времен до конца эпохи Возрождения (XVI век). Создаваемый им музей был первым в России подобным учреждением. Слепки и другие копии изготавливались в зарубежных мастерских по формам, снятым непосредственно с оригиналов, изготовление проводилось по самым совершенным на тот момент технологиям.
Параллельно в Музее изящных искусств формировалось собрание подлинников живописи, графики, скульптуры и прикладного искусства. В 1909—1911 году благодаря хлопотам Цветаева в музей была передана уникальная коллекция предметов древнеегипетского искусства и культуры (свыше 6 тыс. памятников), собранная русским ученым-востоковедом Владимиром Семеновичем Голенищевым, — эта коллекция и по сей день остается одним из самых ценных в мире древнеегипетским собранием.
Русский дипломат Михаил Сергеевич Щекин пожертвовал музею собранные им произведения итальянской живописи и декоративного искусства XIII—XV веков, великая княгиня Елизавета Федоровна и философ и коллекционер Дмитрий Алексеевич Хомяков подарили подлинные итальянские скульптуры XVI—XVII веков, археолог граф Алексей Александрович Бобринский — канделябры, часы и другие образцы французского художественного литья XVIII—XIX веков.
Здание Музея изящных искусств было заложено в 1898 году и открыто 31 мая (13 июня) 1912 года. Архитектурный конкурс, проведенный по просьбе Московского университета Санкт-Петербургской академией художеств, выиграл Роман Иванович Клейн (1858—1924), всего же было рассмотрено 15 проектов. Цветаев внес существенный вклад в формирование облика музея — само здание задумывалось им как своеобразное учебное пособие по классической архитектуре.
При составлении условий для участников архитектурного конкурса он специально подчеркивал, что проект должен быть выполнен или в формах античной архитектуры, или в стиле Ренессанса. В декоре интерьеров должны были использоваться элементы различных исторических эпох. В процессе строительства Цветаев постоянно обеспечивал Клейна новейшей специальной литературой, посвященной образцовым для каждой эпохи архитектурным памятникам, которые должны были служить эталоном при проектировании музейного здания.
В Музее изящных искусств был разработан лекционный курс, читавшийся в Московском университете на кафедре теории и истории искусства. Усилия Цветаева по организации художественного музея способствовали тому, что в Московском университете впервые в России кафедра истории искусств в 1909 году фактически превратилась в отделение, а предмет истории искусства стал самостоятельной дисциплиной.
* * *
Владимир Мальмберг, директор Музея изящных искусств в 1913—1921 годах
1913—1921
Владимир Константинович Мальмберг (1860—1921), историк искусства, археолог
Сын купца. В 1884 году окончил Казанский университет со степенью кандидата историко-философских наук. С 1888 года — приват-доцент Казанского университета по кафедре истории и теории изящных искусств. С 1890 года — экстраординарный профессор древнеклассической филологии и археологии Дерптского университета. С 1907 года — профессор Московского университета. Автор около 70 работ научных работ, посвященных античной архитектуре, скульптуре, живописи, керамике, торевтике, а также египетскому искусству.
Мальмбергу выпала нелегкая задача руководить музеем в годы Первой мировой войны, Октябрьской революции и Гражданской войны. В этих условиях главным было сохранение самого музея (у которого после революции, разумеется, отобрали имя императора Александра III) и музейные коллекции.
Помимо этого Мальмберг, к моменту открытия музея в 1912 году возглавлявший его античный отдел и бывший его старшим хранителем, способствовал пополнению собрания античного искусства музея — подлинники почти сразу после революции начали поступать из созданного в 1918 году Национального (с 1923 года — Государственного) музейного фонда (в хранилище которого скапливались ценности, собранные в результате национализации, конфискации, реквизиции и т. п.), из частных собраний, разных реорганизуемых или закрываемых учебных заведений и музеев.
* * *
Владимир Гиацинтов, исполняющий обязанности директора Музея изящных искусств в 1921—1923 годах
1921—1923
Владимир Егорович Гиацинтов (1858—1933), искусствовед, писатель, исполняющий обязанности директора Музея изящных искусств
Из старинного дворянского рода. С 1885 года — преподаватель искусств в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. С 1900 года — профессор кафедры истории искусств Московского университета, действительный член Научно-исследовательского института искусствознания и археологии при факультете общественных наук (1922).
Также известен как автор популярных шуточных пьес и пародий. Его изданную анонимно в 1892 году пьесу «Жестокий барон» ошибочно приписывали А.П. Чехову. Руководил Музеем изящных искусств в то время, когда он, отделившись от Московского университета, приобрел статус уже не учебного, а самостоятельного художественного музея, и продолжал работать в нем до 1929 года.
* * *
Герогий Верейский. Портрет Николая Ильича Романова. 1943. Литография
1923—1928
Николай Ильич Романов (1867—1948), искусствовед, специалист по итальянскому Возрождению
Из дворянского рода. В 1889 году окончил историко-филологический факультет Московского университета. Преподавал в Московском университете с 1900 года, профессор кафедры теории и истории искусств историко-филологического факультета (1917—1921), профессор литературно-художественного отделения (1921), профессор кафедры теории и истории искусств факультета общественных наук (1921—1925), профессор кафедры общего искусствознания филологического факультета (1941—1948).
Его педагогическая деятельность сформировала целую искусствоведческую школу: среди его учеников — классики искусствознания Михаил Владимирович Алпатов (1902—1986), Виктор Никитич Лазарев (1897—1976), Борис Робертович Виппер (188—1967), Александр Георгиевич Габричевский (1891—1968), Алексей Алексеевич Сидоров (1891—1978). Его основные научные труды посвящены итальянскому искусству эпохи Возрождения, русской и западноевропейской гравюре, русской живописи XIX века (Александр Иванов, Павел Федотов). Кавалер орденов Св. Станислава III и II степени, Св. Анны III степени, Св. Владимира IV степени.
В 1910—1923 годах — хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, по его указаниям было спланировано новое помещение Картинной галереи и Гравюрного кабинета. Был представителем комиссии, образованной Московской городской управой по вопросу хранения картин Третьяковской галереи и членом строительной комиссии по переустройству Румянцевского музея. В 1924 году отдел изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея во главе с Романовым был переведен в Музей изящных искусств.
Именно с деятельностью Романова связано формирование картинной галереи нынешнего ГМИИ. Романов составил проект реорганизации музея, предусматривающий изменение его структуры и создание картинной галереи старых западных мастеров как самостоятельного музейного подразделения. Помимо работ западных художников, хранившихся в Румянцевском музее, в 1924 году и последующие годы в музей поступили картины (а также гравюры, рисунки, произведения прикладного искусства) из национализированных частных собраний Генриха Брокара, Дмитрия Щукина, Юсуповых, Шуваловых, из Государственного музейного фонда, из упраздненного Музея иконописи и живописи, созданного Ильей Остроуховым, а также из Исторического музея, Музеев Кремля, Третьяковской галереи, для которых произведения западноевропейского искусства были «непрофильными».
Несколько партий картин было получено из Эрмитажа и других ленинградских музеев. Первая научная экспозиция картинной галереи музея, сформированная Романовым, была открыта 1 ноября 1924 года. В эти же годы расширилось и древневосточное собрание музея. Свыше 1000 клинописных табличек и около 3000 других памятников Древнего Востока было передано из бывшего Музея-института классического Востока.
Одновременно Романову приходилось разруливать прямо противоположный процесс, связанный с передачей картин в Антиквариат, в провинциальные музеи и в Эрмитаж, а также с продажей произведений за границу.
* * *
1928—1929
Федор Николаевич Ильин
Сведения об этом директоре в архивах ГМИИ им. А.С. Пушкина отсутствуют, однако он фигурирует в воспоминаниях профессора Андрея Дмитриевича Чегодаева, работавшего в Музее изящных искусств в 1927—1938 и в 1948—1950 годах: «В начале 1928 года Н.И. Романов был вынужден уйти из музея из-за того, что чем-то сильно "проштрафился" музейный главный бухгалтер. (В.Н. Лазарев в своих воспоминаниях о Н.И. Романове ошибочно написал, что этот уход был связан с кражей четырех картин из экспозиции — на самом деле эта кража произошла, когда Н.И. в музее уже не было.) Вскоре появился новый директор. Фамилия его была Ильин; говорили тогда, что он был отцом Раскольникова, нашего полпреда в Болгарии.
Если это верно, то Ильин был некогда священником. Это был весьма пожилой высокий и плотный человек, с длинной бородой, в черных очках и с очень громким голосом — зрелище довольно устрашающее. Кому могло прийти в голову направить его в музей — не знаю. В первый же день своего прибытия он устроил грандиозный разнос своему заместителю — А.М. Эфросу за "отвратительное" хранение находящихся в музее произведений искусства: "Весь верхний этаж битком набит битыми статуями, без голов, без рук, без ног!" Эфрос сумел объяснить этому глубоко невежественному человеку, в чем дело, что это — гипсовые слепки с находящихся в других музеях очень древних скульптур, дошедших до наших дней в таком печальном виде, — и тут же подал в отставку, не пожелав и минуты оставаться в музее при таком директоре.
Ильин понял все как следует: на другой день был издан первый приказ нового директора, строго запрещающий посетителям и экскурсоводам подходить к картинам, и особенно к гипсовым слепкам, ближе чем на два метра, потому что от дыхания гипсы могут отсыреть. <…> Прочие его подвиги были в том же роде: когда заведующая библиотекой Ксения Михайловна Малицкая попросила денег на выписку из-за границы новой литературы по искусству, он спросил: "Все ли книги прочтены сотрудниками музея?" K.M. растерянно ответила, что не знает, но может быть, и не все. Тогда Ильин заявил: "Ну вот, когда прочтут все книги, тогда и будем выписывать новые".
Очень быстро стало ясно, что человек этот сумасшедший, не в переносном, а самом реальном смысле слова, и он действительно вскоре после своего прихода в музей отправился на Канатчикову дачу» (Князь Андрей Чегодаев. Моя жизнь и люди, которых я знал. М.: Захаров, 2006).
* * *
Вячеслав Полонский, директор Музея изящных искусств в 1929—1932 годах
1929—1932
Вячеслав Павлович Полонский (1886—1932), критик, журналист, историк
Учился в психоневрологическом институте (с 1907 года), откуда был исключен за участие в студенческой забастовке. Участвовал в революционном движении, во время Гражданской войны, в 1918—1920 годах, руководил литературно-издательским отделом Политуправления Красной Армии. Автор сборников литературно-критических статей. Организатор и председатель (1919—1923) Дома печати, в 1921—1929 годах был редактором журнала «Печать и революция», в 1926—1931 годах — редактор журнала «Новый мир», в 1926‒1932 годах — редактор отдела литературы, искусства и языка первого издания Большой советской энциклопедии. С 1919 года был членом Российской (с 1925 года — Всесоюзной) коммунистической партии (большевиков), в 1927 году исключен из партии «за фракционную деятельность».
Директорство в Музее изящных искусств было для него своеобразным понижением в должности. Среди заслуг Полонского — расширение Гравюрного кабинета музея, в первую очередь приобретение графики современных художников, для чего директору удалось достать огромные средства, не израсходованные даже к 1936 году. В 1930 году в музей был передан ряд полотен из Государственного музея нового западного искусства, а также 73 картины старых мастеров из Государственного Эрмитажа. В 1932 году музей был переименован в Государственный музей изобразительных искусств.
* * *
Этингоф, директор Государственного музея изобразительных искусств в 1932—1933 годах
1932—1933
Борис Евгеньевич Этингоф (1887—1958), партийный работник
Участник революционного движения, член Российской социал-демократической рабочей партии (РСДРП, с 1918 года — РКП(б)) с 1904 года, до революции неоднократно подвергался арестам и отбывал ссылки. В 1918 году был наркомом просвещения Терской Советской Республики, в 1918—1919 годах — редактор газет «Набат» (Баку) и «Коммунист» (Владикавказ). По окончании Гражданской войны служил в Наркомпросе РСФСР, Наркоминделе СССР. В 1927—1929 годах — генеральный консул в Турции.
В 1929—1931 годах — директор и заведующий издательствами «Власть Советов» и «Федерация» в типографии Всероссийского центрального исполнительного комитета (ВЦИК). В 1933—1934 годах заместитель начальника Главискусства Наркомпроса РСФСР. В 1934—1936 годах — член Верховного суда СССР и профессор кафедры государства и права Московского юридического института. В 1936 году исключен из партии, восстановлен в 1954 году.
Из мемуаров А.Д. Чегодаева: «…это был невзрачный и тщедушный плюгавый человек с крючковатым носом, в очках, редкостно невежественный и некультурный, что не удивительно, потому что до музея он был администратором ВТО, заведовал там рестораном, гардеробом и пр. Он с недоумевающим видом бродил по музею, плохо понимая, куда его занесло. Он мог, встретив меня, спросить: "Э-э-э… я все не могу запомнить, как называется статуя, что торчит под лестницей?" — "Гермес с младенцем Дионисом, работа великого древнегреческого скульптора Праксителя". — "А-а…" <…>
Но все его мысли были заняты другим. Его жена, Никитина, дама в полтора раза выше и в три раза толще его, была директором издательства "Никитинские субботники" — по субботам она кормила изысканными обедами писателей, которых издавала. Эта жена Этингофа приказала мужу сыскать в музее большое и удобное помещение, чтобы устраивать в нем серию вокально-хореографических представлений для избранной публики. Этингоф уныло ходил по музею, и наконец догадался: в большом центральном Белом зале находилась музейная библиотека, он спустил ее в подвал (где она находится до сих пор), и в Белом зале в один прекрасный день вечером состоялось первое "вокально-хореографическое" представление.
Я в тот вечер работал в Гравюрном кабинете, находившемся тогда под Белым залом, и слышал, как наверху выли какие-то тенора. Утром я узнал, что во время этого представления на хорах Белого зала было устроено короткое замыкание, начался пожар, потушенный прибывшими пожарными. Утром же приехал в музей народный комиссар просвещения A.C. Бубнов, и тут же, на нижней площадке мраморной лестницы, ведущей в Белый зал, в присутствии толпы народа высказал Этингофу, что он о нем думает. Не могу воспроизвести его речь: Бубнов был солдат, и его речь была весьма неизящной. Этингоф стоял молча, весь красный. Его музейная карьера была закончена».