Улисс. Рецензия

После прочтения остаётся яркое впечатление того, что написано произведение было не для читателя, а потому что писателю нравился этот упоительный процесс. Постоянная психолингвистическая игра с читателем в "кошки-мышки": угадай, о чём я? угадай, кто сейчас действующее лицо? угадай, от чьего лица я теперь веду повествование? Для того, чтобы осилить эту книгу, необходимо обладать таким же запасом знаний, что и писатель. Или вооружиться кучей энциклопедических словарей либо хорошими комментариями переводчика. Потому что практически ни один абзац не обходится без комментариев и необходимых разъяснений. Не говорю уже о прямой отсылке к гомеровскому тексту. Нововведением Джойса стал приём, именуемый "потоком сознания" (писатель транслирует напрямую всё, что происходит в голове персонажа). Характерно использование внутреннего монолога, как самый яркий и известный пример - последняя, самая трудночитаемая, 18, глава "Улисса", в которой перед нами предстаёт внутренний монолог Молли Блум (жены главного героя). Немного о фабуле: перед нами один день в Дублине (который выверен был писателем по карте) и два его жителя - мелкий рекламный агент и неудавшийся семьянин Леопольд Блум и молодой бедный студент Стивен Дедал. Оба героя являются психобиографическими (прототипом обоих является Джеймс Джойс в разных своих возрастах). Книга наполнена сарказмом и усмешкой над всем происходящим вокруг, над страной, над собственным бедственным положением, над людьми и над читателем. Именно это усмешка вкупе с полистилистичностью даёт возможность говорить об "Улиссе" как о первой ласточке постмодерна в литературе и кинематографе. Великий советский режиссёр и теоретик кино Сергей Эйзенштейн сказал, что Джойс "вышел далеко за пределы литературы".