"Грозовой перевал" сочинение-рассуждение
Шарлотта все свое красноречие, страсть и богатство стиля использовала для того, чтобы выразить простые вещи: «Я люблю», «Я ненавижу», «Я страдаю». Ее переживания, хотя и более богатые, чем у других, но находятся на нашем уровне. В «Грозовом перевале» «Я» вообще отсутствует. Здесь нет ни гувернанток, ни их нанимателей. Есть любовь, но не та любовь, которая связывает мужчин и женщин. Вдохновение Эмили — более общее. К творчеству ее побуждали не личные переживания и образы. Она видела перед собой развернутый мир, хаотичную груду обломков и ощущала в себе силы собрать их воедино на страницах своей книги.
От начала и до конца в ее романе ощущается этот титанический замысел, это высокое старание — наполовину бесплодное — сказать устами своих героев не просто «Я люблю» или «Я ненавижу», а «Мы, род человеческий». Эмили Бронте мифологизирует реальные конфликты, создавая апофеоз всепоглощающей страсти героев, она изображает их общественную трагедию. «Грозовой перевал» — это роман о любви в условиях социального неравенства. Его конфликт предопределяется столкновеньем мечты и действительности. Противостоят два мира — подкидыша Хитклифа и жителей помещичьих усадьб. Хитклиф, его сильный характер, врожденная гордость и честность противопоставлены эгоизму, посредственности и дворянскому чванству его соперника Эдгара Линтона.
Измена Катрин, которая выбрала преимущества благополучной жизни, нанесла ему серьезную рану, но не убила его любви. «Я не могу жить без моей жизни! Не могу жить без моей души», — говорит Хитклиф. И будто вторя ему, о своей неумирающей любви говорит и Катрин: «... я и есть Хитклиф! Он ... вся моя сущность». Хитклиф — бунтовщик, который восстает против установленных порядков, против лицемерной морали, против Бога и религии, против зла и несправедливости. Хитклиф и Катрин могли быть счастливыми лишь до тех пор, пока между ними не появились деньги, предрассудки, условности. Тем не менее, ничто не смогло убить их любви, страстного влечения друг к другу. О героях «Грозового перевала» Пейтер делал замечание: «Эти образы, преисполнены таких страстей, но сотканы на фоне незаметной красоты вересковых пространств, являются типичными образцами духа романтизма».
Судьбы своих героев Эмили Бронте изображает как судьбы трагические, но при этом она противопоставляет им историю жизни и любовь юного поколения, представители которого смогли отстоять свое право на счастье. Роману присуща прерванность композиции. События переданы через восприятие нескольких рассказчиков (Нелли Дин, Локвуд). Каждый по-своему интерпретирует то, что происходит. Используется прием рассказа в рассказе, в рассказ включаются вставные эпизоды, письма, отрывки из дневников. Преобладающими становятся лирическое и драматическое начала. Эпический рассказ отходит на второй план.
Драматическое напряжение характерно и для картин природы. Пейзаж — соучастник и предвестник событий. Вересовые поля и торфяные болота освещаются вспышками молний, на них падает тень гонимых порывами ветра грозовых туч, которые предвещают бурю.
Раскаты грома сопровождают переживания мятежных и многострадальных героев. Природе, как и людям, присущи волнения и тайны. Эмили Бронте использует образы лесных эльфов, фей, оборотней, призраков-скитальцев, заимствуя их из фольклора. Она тяготеет к широким обобщениям и реалистическим в своей основе символам. Другая тональность присуща произведениям Энн Бронте — ее стихам, и двум ее романам — «Агнес Грей» («Agnes Grey», 1847) и «Незнакомка с Вайльдфелл-Холла» («Тhе Tenant of Wildfell Hall», 1848). Достоверность жизненного опыта, переданного Энн Бронте в ее произведениях, придает им особый лиризм, проникновенность звучания.
И не столько полет творческого воображения, сила и отвага которого так ярко проявились в «Грозовом перевале» Эмили, в романтической струе «Джейн Эйр» и других романах Шарлотты, сколько будничность повседневной действительности, украшенной вуалью печали, которая зарождается от осознания неминуемой тяжести жребия человеческой судьбы, привлекает в романах Энн Бронте.
В них — достоверность реального, переданная не только в образах обычного, а и возвышенного, присущего способу мыслей и чувств как самой Энн Бронте, так и ее героинь. Ее романы — это своеобразный дневник, который содержит много обстоятельств и реалий жизни автора и эпохи. Это — один из вариантов документальной прозы викторианской Англии. Природа документализма романов Энн Бронте особая.
В ее книгах мы не находим исторических фактов, известных исторических фигур, каких-нибудь значительных событий общественной жизни. Тем не менее, мы проникаемся атмосферой жизни людей того круга, к которому принадлежали сестры Бронте, познаем их мораль и обычаи, понимаем, как формировался характер и внутренний мир самой Энн, ее религиозные убеждения, ее надежды и помыслы. Энн была последним ребенком в семье Патрика Бронте.