Последний конфликт на Земле
"Бифы в интернете, в интернете бифы" — и речь не только о баттл-рэпе.
В современном мире конфликты, кажется, проникли во все медийные сферы. Дисс Кендрика "Not Like Us" не только побил рекорд Spotify по количеству просмотров рэп-песни за один день, но и стал самым популярным музыкальным поисковым запросом года в Google — и это многое говорит о роли конфликтов в современной культуре.
Нужны ли бифы баттл-рэпу, и способен ли жанр предложить широкому зрителю громкий инфоповод?
Сегодняшний текст посвящён именно этим вопросам.
На первый взгляд, конфликты всегда были важной составляющей баттл-рэпа, не только из-за привлечения новых зрителей, но и благодаря формированию новых векторов развития культуры.
Johnyboy исполнял на концертах свои раунды против Вити СД, а затем долгие годы восстанавливался после баттла с Оксимироном. Баттл Хайда против Чейни запустил важнейшую для жанра цепочку событий, кульминацией которой стало культовое противостояние Славы Карелина и Мирона Фёдорова. Этот баттл 2017 года можно назвать эталонным конфликтом на самых разных уровнях: от классического бифа двух рэп-исполнителей до идеологического столкновения принципиально разных подходов к баттл-рэпу. Однако именно после этого баттла конфликты утратили влияние на жанр.
Чтобы разобраться с этим тезисом, необходимо рассмотреть основные типы конфликтов в баттл-рэпе: личные конфликты, конфликты между площадками и конфликты с организаторами.
Личные конфликты — это борьба за аудиторию и вес в игре. Такими бифами нам запомнился Огел, временами их удачно имитирует Абба, однако за прошедшие несколько лет нет ни одного яркого примера противостояний, хоть сколько-то повлиявших на развитие культуры. Кроме, пожалуй, баттла Палмдропова против Канимы. И пускай по прошествии времени искусственность этого конфликта кажется очевидной, в моменте эта бесконечная череда постов, стримов и взаимных оскорблений сыграла свою роль — баттл набрал 2 миллиона просмотров за 7 месяцев. Можно ли назвать это настоящим бифом? Вряд ли. Скорее, профессионализм Палмдропова и контрастность аудиторий сделали своё дело.
Конфликты между площадками в былые времена могли по-настоящему влиять на тренды в баттл-рэпе. Так, например, кроссовер Versus X #Slovospb способствовал обмену аудиторией, позволяя продемонстрировать стиль и идеологию проектов. Важной составляющей таких конфликтов была преданность баттлеров отдельным площадкам, и это же является одной из главных причин невозможности таких противостояний в нынешнее время — баттловые лиги либо несоизмеримы по величине, либо же их участники свободно выступают и на конкурирующих проектах.
Конфликты с организаторами могли остаться последним инструментом, влияющим на развитие жанра. Баттлы RBL Universe - яркое тому подтверждение, как и последующее за ними выступление Керамбита против Забэ. Однако сейчас те баттл-рэперы, которые могли бы закуситься с организаторами проектов, предпочитают делать это где угодно — но только не на баттлах. Тяжело представить себе состояние жанра в текущий момент, если бы 9 лет назад Чейни вместо поездки на SLOVOFEST запустил бы стрим с претензиями к Хайду и проекту Слово в его лице. И пускай победу в том баттле ему одержать не удалось — высказывание было достаточно громким, чтобы привлечь внимание к своей площадке и её уникальности.
Навсегда ли исчезли конфликты из культуры?
Любителей бифов и скандалов продолжают радовать локальные площадки, на которых молодые и голодные баттл-рэперы формируют свою позицию и школу. Проблема лишь в том, что крупным баттлерам настоящие конфликты попросту не интересны. Дима Шумм сделал самый просматриваемый баттл на Кубке МЦ не на конфликте, а на скиллах. Палмдропов в кадре ярко проходится по оппонентам, создавая иллюзию бифа, а спустя некоторое время постит дружеские фотографии со своими визави. Ребята со Стрелы и Триплета вместо наигранного противостояния площадок успешно продемонстрировали разные точки зрения на современный баттл-рэп.
В нынешних реалиях появление конфликта, способного повлиять на развитие жанра, всё ещё возможно. Однако такой конфликт должен быть либо с представителями другой субкультуры (как, например, баттл Палмдропова против Канимы), либо с организаторами непосредственно в пределах круга — и не с целью потопить площадку, а во имя развития баттл-рэпа в целом.
В иных же случаях выступающие должны чётко формулировать, в чём именно заключается их противостояние: будь то баттл скиллов, образов или позиций. Иначе баттл-рэп и превратится в тот самый пресловутый “конкурс песен” — но не руками организаторов, как принято об этом говорить, а руками самих баттл-рэперов.
Почему же конфликты так интересны в других медийных сферах?
Баттл-рэп, стримминг, блоггинг — не важно, бифы всегда привлекают внимание и повышают активность аудитории. Они генерируют комментарии, мемы и дополнительную поддержку участников конфликта, повышают цитируемость инфлюенсеров, рождают инфоповоды для обзорщиков и локальных новостных пабликов. И, что самое важное, в таких конфликтах не может быть объективных победителей — ведь зачастую бифы базируются на творческих разногласиях.
Баттл-рэп же — это особая культурная среда, в которой всё в конечном итоге сводится к финальном вердикту судей, что и должно становится логичным завершением конфликтов внутри жанра. Если бы только всего его представители принимали это правило игры.