Энн Свон "Ботаническая иллюстрация цветными карандашами"

Пока ковыряю наброски алфавита для Дня крокодила, покажу вам новую книгу.
Хороших книг, посвященных работе цветными карандашами, обидно мало, поэтому пропустить эту я не могла категорически. Хоть ботаническая иллюстрация и не мой жанр, я надеялась, что смогу пополнить свой арсенал интересными художественными приемами, и так, собственно, и произошло.

Книга начинается с обзора материалов и инструментов, причем, что касается самих цветных карандашей, автор рекомендует использовать базовый набор из 22 оттенков + 13 оттенков серого (тут я сразу вспомнила Венди Холендер, которая в своей "Ботанической иллюстрации" писала о том, что ей достаточно набора из 20 карандашей, и пошла эти наборы сравнивать, благо обе художницы используют Faber-Castell Polychromos - совпало всего 5 номеров).

Поскольку классическая ботаническая иллюстрация подразумевает в первую очередь научную точность (а все, что не - это цветочные композиции), вторую главу автор посвятила тому, как правильно изучить растение, фиксировать особенности, сохранить "натуру" свежей как можно дольше и вообще, как оптимально сочетать научный подход и художественное восприятие.

Следующие же главы посвящены грамотному построению композиции с конкретными советами, основам колористики (тут особое внимание уделено тому, как подобрать цвет и реалистично его передать, особенно зеленый - основной цвет ботаниста; как получить темные цвета, и, наоборот, рисовать белые цветы) и основам техники рисования карандашами - и графитовыми, и цветными.

В работе цветными карандашами Энн Свон использует три базовых приема: подмалевок, наслоение цвета и полировку.
Подмалевок - предварительный эскиз, выполненный с помощью техники размывки пигмента. Делается это растворителем, который освобождает пигмент от связующего вещества и позволяет ему впитываться глубоко в бумагу. Автор еще пишет, что для этой же цели можно использовать акварель (коробит бумагу) и фломастеры (слишком яркие). На мой взгляд, спиртовые маркеры - отличная альтернатива тут.

Для получения насыщенных, богатых тонов поверх подмалевка накладываются полупрозрачные слои пигмента, а полировка нужна для того, чтобы пигмент хорошо растушевать и получить плавные тоновые переходы, в результате цвета не только смешиваются, но и втираются в бумагу. Причем Венди Холендер для этого использует блендер и полировщик, а Энн Свон рекомендует просто сильнее надавливать карандаш).

И, конечно, много внимания в книге уделено приемам, нужным именно в ботанической иллюстрации: как работать над волосками, тычинками, шипами, прожилками и иже с ними, как передать блики и рефлексы на глянцевых поверхностях и, наоборот, изобразить налет или необычную текстуру.

Все описанные приемы и техники автор потом демонстрирует в пошаговых разборах рисунка. В каждом из них сначала перечисляются используемая бумага, карандаши в двух вариантах - Faber-Castell Polychromos и Prismacolor Premier - и дополнительные материалы, затем последовательно, подробно и наглядно описывается процесс создания иллюстрации.

Советы по хранению, оформлению и подготовке к публичной демонстрации рисунков, а также подборка чудесных работ других художников-ботанистов завершают книгу.

В общем, книга подходит и для тех, кто хочет попробовать себя в ботанической иллюстрации, и опытные художники могут в ней найти что-то для себя новое, и вообще, она визуально очень приятна, достаточно для того, чтобы захотеть иметь ее в своей библиотеке.

Что я отметила для себя и хочу попробовать/проверить:
- для того, чтобы точилка со спиральным лезвием не забивалась восковым связующим цветных карандашей, ею нужно регулярно натачивать графитовые;
- наброски переводить на чистовик не графитовым карандашом, а основным цветом;
- для подмалевка использовать растворитель (поискать в виде маркера, интересно, бесцветные маркеры-блендеры подойдут?);
- на стадии подмалевка можно использовать маскирующую жидкость, как в акварели;
- светлые оттенки проявляют себя лучше, когда их наносят поверх темных (в светлых карандашах больше связующего вещества, чем пигмента);
- восковой карандаш для растушевки с графитовыми карандашами работает в обратном направлении: если поверх него цветные карандаши ложатся хуже, то графит, наоборот, интенсивнее;
- прием, когда тональный рисунок поверх подмалевка наносится только графитовым карандашом.