Про "КОРВУС КОРАКС"
Перепост из Фейсбука (запись примерно недельной давности)
Некоторое время назад известный издатель Александр Прокопович ("Астрель-СПб") пожелал устроить литературно-критический баттл по поводу какой-либо книги на выбор. Я предложил ему устроить этот самый баттл вокруг нового романа Льва Гурского (aka Роман Арбитман) "Корвус Коракс", который я к тому времени уже прочёл и даже готов был высказать несколько слов по его поводу. Но моё предложение, увы, не прошло, и в качестве объекта для баттла был выбран роман Нила Геймана и Терри Пратчетта "Благие знамения", по которому как раз сейчас начали выпускать сериал. Роман этот я не читал (да и вообще - ни Гейман, на Пратчетт, при всех их несомненных заслугах, не находятся в ряду сколько-нибудь значимых для меня писателей), но первую серию сериала я всё-таки посмотрел. Из этой серии стало понятно, что сама эта книга - эдакая литературная фантазия о падших ангелах и демонах, окопавшихся на Земле, и об очередном рождении младенца-Антихриста (как будто было мало фильмов из цикла "Омен"). Пусть и подаётся эта тема в данном случае в юморном и хулиганско-постмодернистском ключе, но лично мне она и в таком виде кажется достаточно малоинтересной. С другой же стороны - Арбитману я ведь всё равно обещал сказать публично несколько слов о его новом романе. Пускай и не в виде полноценной рецензии, на которую мне бы пришлось поднапрячься, если бы я принял участие в разрекламированном баттле, а всего лишь как несколько беглых, разрозненных тезисов.
Так что вот они, эти тезисы.
Не могу сказать, что я так уж хорошо знаю современную русскоязычную фантастику эпохи сточкерства, попаданчества, фэнтезятства, советско-имперского реваншизма и апокалиптического ресентимента, но я могу уверенно сказать, что в романе Гурского есть то, что во всей этой фантастике отсутствует как класс.
Во-1-х, оригинальная парадоксальная идея в основе сюжета. То есть, альтернативное настоящее в НФ - это, конечно, не новость, но вот такого альтернативного настоящего - без телефонов (не то что мобильных, но даже и проводных), без компьютеров и интернета (вместо них телеграф и невмопочта), без телевизоров и кино (вместо них театр - в том числе и в формате многосерийно-многосезонного сериала), и даже без самолётов (вместо них дирижабли), я, пожалуй, еще не встречал. Для связи помимо телеграфа и пневмопочтовых "эсмээсок" используются почтовые голуби и даже щеглы, а для звукозаписи - птицы, имитирующие звук - попугаи и вороны. И в этом плане я бы даже определил жанр этого романа как "орнитопанк" (ибо слишком большую роль в сюжете играют птицы).
Во-2-х, совершенно свободная игра с политическими реалиями сегодняшнего дня, где в качестве прообразов героев откровенно используются действующие ныне политики - как уныло-прокремлёвские, так и ярко-оппозиционные (благодаря чему в соцсетях из-за
романа не мог не возникнуть довольно заметный скандальчик, или как сейчас принято говорить - хайп).
В-3-х, лихо закрученный, многоуровневый детективный сюжет, выдающий большую насмотренность и начитанность автора в области современного остросюжетного контента.
В-4-х, повышенный гуманизм и поиски этического равновесия между бедами нашего прошлого и вариантами нашего будущего - то есть, автор искренне и совсем не поверхностно проживает свой сюжет, насыщенный разнообразными культурными кодами нашего
настоящего (не слишком ли заумно я всё это сформулировал?))).
При всём при том следует иметь в виду, что это ни в коем разе не НФ, а сугубо постмодернистский литературный эксперимент, где фантастика используется только как приём, позволяющий выстроить злободневный политический памфлет с элементами комикса. Уже сама главная фант-идея этой книги несёт в себе аккуратно замаскированный, но оттого никуда не девающийся фундаментальный научный прокол. То есть, я вполне могу себе представить, что птицы, подготовленные специальной словесной командой, могут как магнитофоны записывать в свою память, а затем воспроизводить человеческие голоса - и не только простую разговорную речь, но и сложномодулированный вокал разных тембров. Но я ни за что не поверю, что те же птицы способны воспроизвести звучание разнообразных музыкальных инструментов - и не только целого
симфонического оркестра, но и отдельных струнных, клавишных, смычковых, духовых или медных плюс басы и ударные. И это ведь еще при том, что человечество в романе так и не изобрело электромузыкальные инструменты и синтезаторы - хотя рок-н-ролл и джаз в романе Гурского весьма ощутимо присутствуют в виде некоторых знаковых имён. Впрочем, на исход главной интриги романа этот прокол практически не влияет, а вот достоверность происходящего в глазах некоторых дотошных читателей (моих, например) он весьма ощутимо подрывает. Ну и ладно. Я, кстати, вообще не могу представить большой фантастический роман без какого-нибудь
фундаментального прокола; главное - чтобы этот прокол не бросался в глаза при первом чтении и не ломал сопереживание. Для романа "Корвус коракс" эта проблема, пожалуй, не существенна: он написан легко, смешно, искромётно и увлекательно, и это, конечно, главное. А уж покупать его или нет, читать его сразу или когда-нибудь погодя (когда градус интриги уже сильно выдохнется) - решайте, наверное, сами.