Потомки

Голубые Гавайи

С фильмами Александра Пэйна, которые все как один – комедии, смешно то, что они не смешные. «О Шмидте»: одинокий старик пересекает Америку, чтобы не дать своей дочери выйти замуж. «Выскочка»: озлобленный учитель средней школы пытается угробить политическую карьеру своего ученика-отличника. «На обочине»: двое мужчин едут на мальчишник, будущий жених волочится за женщинами, а шафер находит свою любовь. Однако Пэйн находит в этих сюжетах бездну юмора. Удивительного, иногда шокирующего юмора, заставляющего задыхаться от смеха. Не то чтобы у Пэйна был талант видеть смешное в самых неподходящих местах. Скорее, это талант открывать нам глаза на то, что мы все склонны видеть смешное в самых неподходящих местах.

Что и происходит в «Потомках», фильме, который заслуживает того, чтобы соседствовать в фильмографии режиссера с его пока лучшим творением, «На обочине». По синопсису не скажешь, что нам обещают одну забойную шутку в минуту. Кризис среднего возраста; заброшенное отцом потомство; сомнительная сделка с недвижимостью; жена в коме. Скорее, это описание фильма, над которым должны пролить слезу уставшие от жизни домохозяйки, смакующие послеобеденный джин. На деле, несмотря на типично пэйновского персонажа-идиота (Ник Крауз в роли туповатого подростка Сида) и пары-тройки прекрасных эпизодов комедии положений (нечаянный удар по голове; уморительная пробежка Джорджа Клуни), забойных шуток тут меньше, чем в предыдущих лентах Пэйна. Но это – плюс, а не минус. Можно утверждать, что «Потомки» – самая сложная работа режиссера на сегодня, и ее стоит пересмотреть, чтобы насладиться фильмом по полной.

Вероятно, тут сыграла роль весьма сложная судьба сюжета, легшего в основу кино. В перенесенной Пэйном на экран книге история изложена с точки зрения Мэтта Кинга, которому перевалило за пятьдесят, а написала эту книгу Кауи Харт Хэммингс, женщина за тридцать. Фильм, действие которого тоже происходит на Гавайях, снят парнем из Омахи, штат Небраска, и до сих пор герои картин Пэйна не покидали пределы Северной Америки. А главный герой, отец семейства и верный, но, видимо, скучный муж, сыгран Джорджем Клуни.

В последний раз Клуни лил воду на мельницу собственного звездного образа в ленте «Мне бы в небо» Джейсона Райтмана, за что и был номинирован на «Оскар». Здесь он плюет на этот образ с высокой колокольни. В роли Мэтта Кинга легко можно представить Пола Джаматти, Уильяма Мэйси или Брайана Крэнстона. Он и рассказчик, и главный герой, и Клуни с его большим опытом отдыха на берегах озера Комо легко убеждает нас, что когда в самом начале он сообщает закадровым голосом: «А не пошел бы этот рай в жопу!» – он серьезен и искренен. Мы видим тут не круговорот гламура в природе, а актера с морщинами от нелегкой жизни.

Клуни энергично помогают другие актеры – от сыгравших роли третьего плана Бо Бриджеса (обманчиво спокойный кузен Мэтта) и Мэтью Лилларда (лучащийся счастьем соперник) до актрис, играющих дочерей. Шэйлин Вудли и новичок Амара Миллер – идеальные отпрыски Мэтта 17 и 10 лет соответственно, и обе оказываются куда сложнее архетипов «бунтующий подросток» и «не по годам развитый ребенок». Вудли на удивление близка к тому, чтобы украсть фильм у Клуни, и не только потому, что ее героиня в итоге тянет на себе весь сюжет. «Ты поднял на меня руку, да?» – шипит она, когда Мэтт неумело призывает дочь к порядку. Реакция схвачена точно: неверие смешивается с яростью и удивлением. Это очень изящная сцена.

Таких сцен в «Потомках» множество: фильм удался именно потому, что снят по проницательному и живому сценарию (написанному в соавторстве Пэйном, Натом Факсоном и Джимом Рэшем). Он не только вступает в резонанс со зрителем («на Гавайях даже самые могущественные люди выглядят как бродяги и дублеры»), он еще и избегает легких ходов, например, нам не показывают часть сцены перед «большой речью» Мэтта: мы уже знаем, что он хочет сказать, так зачем повторяться? Столь язвительные, веселые и умные режиссеры, как Александр Пэйн, – большая редкость, а фильмы он снимает нечасто. Потому, как и «На обочине», «Потомки» – кино, которое нельзя пропустить.