Что нужно сделать с российским кинематографом.

Российское кино, несмотря на всю свою несистемность и состояние перманентного хаоса, выдает в год 4-5 хороших картин, а еще 4-5 картин в год окупается походами зрителя в кинотеатры. Я нашел десятки статей, в которых со всех сторон обкладываются и авторы, и Минкультуры, и актеры, и продюсеры, и все подряд. Ломать - не строить, конечно. Ругать Быкова может и сам Быков, например, за то, что «Завод» не окупился, а «Фонд кино» может продолжать выделять деньги на «Взломать блогеров», но в принципе и при таких условиях фильмы вроде «Войны Анны» будут выходить и радовать как массового зрителя, так и кинокритиков.

Мне кажется, что проблемы, с которыми сталкивается российский прокатчик/зритель/художник, в большей степени создают органы, отвечающие за эту отрасль. Безусловно, «кризис в кино», «отсутствие школ для подготовки профессионалов», «неразвитость рынка» и так далее никто не отменял, но мне кажется, что если начать административно менять некоторые правила и действующие положения, российская киноиндустрия начнет легче дышать и, как следствие, прибавит и качестве и в количестве. А там уже и до мирового господства недалеко.

1) Эти пять вещей расставлены не по степени важности, а просто потому, что так удобнее структурировать. Итак, самое главное отличие нашего проката от, допустим, проката американского в том, что в России с первого дня показа сборы делятся 50/50, то есть 50 процентов идет кинотеатру, а 50 – прокатчику. В Штатах, например, в первые две недели (в некоторых штатах - три) прокатчики получают 80 процентов от сборов. Кинотеатры только с третьей недели начинают получать половину цены за билет. Это заставляет киносети держать в прокате тот или иной фильм по два, три, иногда и по четыре месяца. В РФ же фильм показывают две недели, и уже на третью количество залов падает в среднем на половину. Американский продюсер Джерри Брукхаймер, который заработал половину денег мира, в одном из интервью говорил, что «вообще не понимает, как в России выпускаются и окупаются фильмы, ведь если бы в США была бы такая же система, то такого голливудского конвейера не существовало бы».

2) Российское кино (статистика по торрентам, когда их еще массово не начали закрывать) - самое скачиваемое в российском сегменте интернета. Понятно, что условный рекорд по скачиваемости побьют «Мстители», но большинство мест в топе будет у российских фильмов. Можно презирать российское кино, не признавать, что вы его смотрите, но смотрят его все. Даже сериалы, которые снимают, судя по качеству картинки, на домофон, и сценарий им пишет второклассник в свободное от домашки время – тоже смотрят. Задача - не бороться с пиратским контентом, а сделать распространение легального контента ЕЩЕ доступнее. С эпохой стриминг-сервисов и онлайн-кинотеатров это делать стало еще проще. Только почему-то ни минкульт, не фонд кино не хотят налаживать с ними отношения (хотят, конечно, когда дело касается «а сколько это у нас там онлайн-кинотеатр заработал на нашем фильме»). Как пример, можно привести ныне опального Луи Си Кея, который просто создал сайт со всеми своими сериалами, спешелами и тд., и поставил плашку: «Вот можете скачать за 5 долларов, только, пожалуйста, никуда не выкладывайте потом». По его собственным словам, это очень даже сработало.

3) Обязательно рано или поздно, в любом споре с «киночиновником» вам начинают приводить пример некой Франции, где есть квоты на свои и иностранные фильмы и говорить, что вообще Люк Бессон только поэтому и существует. Я не знаю, что это за Франция, про которую они говорят, но в той Франции, которая находится в Европе, квот нет с 50-ых годов, а система состоит в том, что 10% от сборов иностранных фильмов идут в местный «Фонд кино». Вот и все. Просто, а главное логично в сочетании с пунктом номер 1.

4) Демпинг российского кино. Мы живем в очень богатой стране, и 4-ый пункт может не работать в таких странах, как Судан или Бангладеш, но, конечно, может работать у нас. Вместо переноса ненавистных (!) марвеловских фильмов с майских праздников, можно субсидировать часть билета на отечественное кино из бюджета того же Фонда. Переносы, кроме раздражения, у аудитории ничего больше не вызывают и уж точно не помогают российским сборам, по крайне мере я не нашел ни одного исследования на эту тему. Субсидирование же - реально работающая история, которая вполне может заработать и у нас (даже если не заработает, попробовать все равно стоит).

5) Сократить Public Domain в России с 70 до (хотя бы) 30 лет. Напрямую это не повлияет на сборы сию минуту, но кинотеатры и фестивали смогут крутить фильмы без лишней бюрократии, а тридцати лет вполне хватает для того, чтобы обеспечить потомков. Как пример, можно посмотреть на канал Мосфильма в Ютюбе, почти миллиард суммарных просмотров крутых советских фильмов.