РОСТ ИЛИ КОШЕЛЁК? КОГО ВЫБИРАЕТ "МАТЕРИАЛИСТКА" // КИНОСУББОТА

«Каждый человек нуждается в чем-то исключительном в эпоху, когда за деньги можно иметь все». © Райнхольд Месснер (легендарный альпинист).

Если внезапно вы решили посмотреть фильм "Материалистка" 2025 года, да еще и повинуясь раздутой рекламной кампании везде, где только можно, то давайте обсудим послевкусие.

Кино, которое задумывалось как назидание и  предупреждение тарелочницам всего мира, - в итоге, обернусь морализаторской катастрофой.  Вся прелесть кинематографа заключается в том, что мы можем симпатизировать отрицательным персонажам, негативным героям и даже жестокости, если есть понятное нам "но".

Пример: “Американский психопат” - действительно псих, но (!) таким его сделало общество потребления. Другой пример: Винни Пух совершает странные поступки, которые ведут его к падению с дерева. Но (!) он очень любит мёд.

В случае с "Материалисткой" ситуация точно такая же.  В основе фильма лежит спрос, который рождает предложение на коммерческие услуги нью-йоркских свах. Бизнес-леди ищут коммерчески выгодные предложения среди холостых единиц с хорошими кейсами. Да, это неестественный способ, но (!)  современный ритм жизни заставляет нас двигаться быстрее и быстрее, а значит, поиски половинки могут быть делегированы кому-то со вкусом.

Ровно для этого героиня Люси ( в исполнении актрисы  Дакоты Джонсон) и живёт свою жизнь.  Её работа - умение найти для девушек, потерявших надежду - солидную партию. Чаще всего, запросы одиноких американских фемин довольно заурядны. Всем им нужны мужчины от 180 сантиметров, (но!) с доходом от 150 000 долларов в год. Если бы эта аудитория жила в России, то их место было бы на Патриарших прудах. Но так как в Нью-Йорке нет Патриарших прудов, то им приходится пользоваться услугами агентства.

Мужские хотелки здесь проще, чем женские: (нам бы помоложе и не самую нищую). Однако, акцент фильма всё-таки на женском подборе.

Чтобы не пересказывать весь фильм, отмечу, что этот сценарий сводится к банальному выводу: с любимым и рай в шалаше. Но мы давно живём в эпоху, когда шалаш должен быть тёплым, подключённым к электричеству, канализации и желательно с гаражом. Поэтому эффект от этого фильма получается противоположным. Мы, все уже убеждённые войной видов за очередной эволюционный виток, вынуждены терпеть вялые оправдания слабой мужской позиции. Почему? 

Потому, что с мужчинами в "Материалистке" всё не "слава Богу".  Подталкивая зрителя симпатизировать актёру Крису Эвансу (по сценарию - небогатый бывший главной героини), режиссёр Селин Сон забывает, что вся планета влюблена в Педро Паскаля. А ему здесь отведена вторичная роль богатого финансиста, который (ко всему прочему) ещё и удлинил свои ноги хирургическим образом.

Казалось бы,причём здесь мужские ноги? "Материалистка" назойливо напоминает тренд последних 10 лет: мужчина не должен быть ростом ниже 180 см. Все приложения для знакомств мельтешат требованием к высокому росту мужчин. Проще говоря, это мы знали и без творчества режиссёр(ки) Селин Сон, но (!) вопреки доказанному правилу (мужчина растёт в глазах женщины благодаря кошельку) - манипуляции с ростом  миллионера Гарри (Паскаля) отпугивают героиню.

При том, что с начала фильма она невероятно топила за эту ростовую доктрину. У Гарри есть антагонист: не самый успешный актёр (по сценарию), подрабатывающий в кейтеринге Джон - и он само обаяние. Тут мы и знакомимся с бывшим Люси. Он мало зарабатывает, живёт (как это пишут в анкетах: "с друзьями") и, каким-то невероятным образом, ещё не нашёл свою вторую половинку. Актёру  Крису Эвансу, который играет актёра Джона в реальной жизни 44 года. Но его герой уверенно транслирует что ему 35. И мы почти верим, что этому парню 35, но заставляет задуматься не это.

С внешностью Джона, квартирой в Нью-Йорке и семейным Volvo - он подозрительно не занят. Но главное, его рост 184 сантиметра.  И в итоге, вы заметили, что Люси выбрала повыше? Для справки: рост Педро Паскаля (“Мандалорец”) 179 сантиметров. Может, вместо  синдрома “тарелочницы” нам протягивают тренд на баскетболистов?

Вернемся к  главной героине. Брачный агент Люси на лету улавливает все капризы своих клиентов. Доход, рост, внутренние трагедии, эротические предпочтения (кажется, что роль в "50 оттенках  серого" дала ей фору в этом фильме) - всё это рисует нам настоящую бизнес-леди. Однако, вместо логичного Гарри с его миллионами, Люси выбирает потрескавшегося краша из прошлого.  И всё бы хорошо, если бы не название фильма, которое вовсе не про рост. И правильно перевести это кино можно так: “Материалисты”. То есть это не про желания Люси, а в целом, про мир вокруг этой прекрасной и красивой Дакоты Джонсон.

Почему мы, вообще, обратили своё внимание на это кино?

Трейлер к этому фильму пересылают друг другу подруги, чтобы тонко потроллить устоявшиеся стереотипы русского свидания образца 2025 года.

Да, в эту эпоху мужчина платит за девушку на первом, втором и третьем свиданиях, а также всю оставшуюся жизнь. Это данность. Именно поэтому, мы выбираем себе спутника по росту и  карману, а уж если вам прислали трейлер "Материалистки", то это красный флаг вашей дружбе. Пассивная агрессия и не более, чем зависть вашему стремлению найти богатого мужчину высокого роста. Если вы думаете так же, то смело не смотрите это кино. Тем же, кто всё еще понимает ценность любви вопреки росту и биткоину - кино зайдёт. Так же, как зашел когда-то “Дьявол носит Прада”, где у героини Энн Хэтэуэй Эдриан Гренье играет роль  бойфренда. А он, вспомните, небрит, художественен, ретросексуален. В общем, хипстер.

Финал. Для конца позволю себе небольшое орнитологическое отступление. Есть такая птичка - чешуегорлый мохо. Свою известность он получила в 1987 году, когда исчезла последняя особь этого вида. По своей природе, мохо самец  призывает самку пением, в котором оставляет паузы, чтобы пение его будущей жены заполнило их. Таким образом, две птички исполняют дуэтом одну прекрасную брачную песню. Это нужно, чтобы самка распознала в  самце того единственного, кто настроен на частоту её вибраций. Сейчас это называется термином "вайб".  "Материалистка"  это пение двух самцов вокруг одной самки, но совершенно непостижимым образом, она выбирает не того самца, однако, напомню главный постулат Джармуша:  выживут только любовники.