Перестройка - обзор альбома

Арина "Dead blonde" решила активизироваться в этом году и, помимо тура на 13 городов, решила опубликовать альбом "Перестройка". Сразу скажу, что мне в том числе интересно обсудить то, насколько его интенсивно пытались прорекламировать и таргетировать - это повлияло на восприятие альбома.

Предыстория и синглы

С чего всё началось? С сингла "Снег растаял на плечах". Субъективно мне он зашёл: синты, упор на басы и незамысловатый текст с вокалом хорошо задают танцевальное настроение. Концепт трека прост до безобразия: "я богатая, я влиятельная, у меня есть богатый молодой человек, но я не поддаюсь его влиянию" — этот образ очень легко можно спроецировать на себя. И, что до релиза, что после, этот трек очень массово продвигали в платформах по типу TikTok. Обострение, в том числе, дал и опубликованный клип на песню — он помог дополнительно сформировать образ (это можно заметить по количеству опубликованных фан-артов в канале самой Арины после выхода), а также он продвинулся на 4,5 миллиона просмотров.

Далее, вышел сингл "Детка киллер", уже с датой альбома. Тут исполнительница тоже превозносит себя, но немного в другом образе, мол, грубо с ней обращаться не надо, а то и зарезать может. Так как тут упор делался именно на создание образа, то для его раскрытия и, главное, создания впечатлений, нужен был сторителлинг в виде высокобюджетного клипа. Дополнительно к вышеупомянутому созданию впечатлений, были и знакомые гости (как минимум Данилу Кашина и Серафима "Мукку" я тут узнал), которые в том числе переслали клип к себе. Кстати, это сработало — клип с песней мне понравился больше, чем сама песня и клип предыдущего сингла. Песня мне не зашла, потому что звучание было невероятно приторным: обработка голоса (не покидало ощущение наличия автотюна), огромное количество высоких синтов и звуков в целом вместе с низкими, которые их перекрывают. Ну и опять же, избитый мотив, только в другой обёртке.

Ну и, последний сингл, это "Питер город криминала". На этот раз, чтобы создать стереотипную атмосферу 90-х, в каждом куплете были сюжеты, в том числе и в виде микро-диалога Давида "GSPD" и самой Dead Blonde. А если быть чуть более душным и скептичным — упор делался на то, чтобы трек был максимально мемным, и его можно было из-за этого легко форсить в том же TikTok. Скажу честно, трек мне показался худшим из альбома: голос не раскрывается во всю силу ровно также, как и инструментал. Не покидало ощущение того, что этот трек — один из маркетинговых ходов. А впрочем...

Это всё дало хорошую опору для того, чтобы вкинуть интригу и опубликовать анонс альбома. Ну и, в качестве дополнения ко всему вышеперечисленному, в канале исполнительницы были слова про "сюжет" и "концепт", которую надо уловить при внимательном слушании альбома от начала до конца, и "секретность" (3 сингла и 3 отрывка появились на свет из всех 9 альбомных треков, сильно). А ещё вышел видео-анонс альбома с треклистом.

Этот альбом писался на огромном и чистом вдохновении. Он не такой мультижанровый, как обычно у меня, но вы понимаете, чтобы сложилась концепция и сюжет, треки должны быть чуть больше похожи между собой.

Источник: дед инсайд блонд

Единственными, никак и нигде не запаленными даже на секунду остались только два трека: открывающий и завершающий. Вы уже можете собрать по кусочкам сюжет, но начало и конец я скрываю максимально тщательно))

Источник: дед инсайд блонд

Разбор альбома

В треке "Пионерка" отражается атмосфера позднего СССР, когда были перспективы лететь на Луну и заниматься наукой. Текст базируется на том, что она... крутая, не такая как все, её обсуждают за спиной и думают, что она не совсем пионерка. По звуку очень напоминает песни 80-х (также в анонсе было написано, что действия трека происходят в 1988-м), в частности группу "Любэ". Правда, с большим упором на электронное звучание (как и во всех треках, впрочем).
Аналогичная ситуация и с треком "Под красною звездой", правда с чуть менее замаскированным мотивом "смотрите какая я классная и влиятельная а ещё у меня мальчик есть". Ну а следующим идёт ранее описанный "Снег растаял на плечах", где мужчина играет ещё большую роль.

Первые треки, прежде всего, пытаются в позитивное звучание, беззаботность. "Питер - город криминала" всё это резко перебивает. В контексте альбома тут меньше всего говорится о лирической героине, но больше всего отражает то, что заставило её измениться.

В песнях "Последний раз" и "Малолетка" можно проследить, что из беззаботной девочки с богатым мужчиной, героиня превращается в человека, которая отторгнула своего партнёра (в треке "малолетка" можно разглядеть, что причина этому — изменения обстановки) и может добиться всего сама. На этой почве у неё радикализируются взгляды и она становится Деткой Киллером в одноимённом треке. Звучание становится более тревожным, так как становится больше минорных нот, хоть и всё ещё отдаёт высокими.

Ну а в последних двух треках "Адреналиновый укол" и "Стань моим продюсером", героиня проходит через сложный путь в поисках себя, в том числе и через ещё одну попытку отношений, из которых она, в итоге, хочет выбраться. Звучание стало совсем перегруженным, тут всё буквально смешивалось.

В этих треках прослеживается GSPD, в том или ином ключе: песни "Девочка-лимита", "Say no more" (похожее звучание) - в Адреналиновом уколе; "1984" и "О том, как девочка Алёна стала женщиной" - в "Стань моим продюсером". Первый и третий треки связаны концептуально, что дал понять сам Давид, и можно понять по окончаниям треков "1984" и "Стань моим продюсером", которые заканчиваются на одинаковых строчках:

Если ты скажешь мне "да" То навсегда будет твоим белый свет Если ты скажешь мне "нет" То мой ответ будет "прощай навсегда"

Итог

Это альбом одного жанра и концепта, чего никогда не было у Dead Blonde. Технически, продюсирование её треков и вокал, стали лучше. Но чисто субъективно, мне такое не заходит - может быть, это понравится фанатам или тем, кому нравится подобный жанр музыки.

Не покидает ощущение дежавю. Как я вижу, концепт — это способ завернуть то, что проверено массовой аудиторией множество раз. Это способ связать те треки, которые были созданы ради того, чтобы увеличить популярность: клип со звёздами, или короткие видео забавы ради — неважно. Тема криминала, поиска себя, богатых партнёров, и, что самое главное, авторитетности, независимости и крутости, были во многих треках Dead Blonde - в том числе и выстреливших: "Мальчик на девятке", "Бесприданница", "Банкомат", "Девочка беда". Они, правда, не связаны между собой сюжет и не имеют концептуальные рамки, но как мне кажется, он ничего и не меняет.

Ожидания были невероятно завышанны, но в тоже время легко сломлены одной мелочью. В своём канале, за сутки до релиза "Детки киллера" (первые числа марта), Арина опубликовала голосовое, где она: рассказала про концепт альбома, про примерный сюжет, про то что там будут отсылки на старое творчество Давида и в каком ключе они будут интерпретированы. Ну а главное, множество слов про то, что олдфаги будут в шоке, и что все охуеют с того, что стадионовцы на такое способны.

Я не против рекламы. Я не против самолюбования. Мне нравятся некоторые треки Dead Blonde по звучанию. И я только за интересно обыгранные концептуальные решения и образы. Но для меня в этом альбоме одно перекрывает да обесценивает другое, т.к. какой бы концепт и образ ни был, всё скатывается к таргетированию, маркетингу и возвеличиванию себя. Из-за подобного хода самопиара, а также из-за прослушанного большинства треков Dead Blonde, никаких ожиданий (кроме того, что альбом будет хуетой пресной) у меня не было. Мне не понравилось ни по звучанию, ни по сути; а интересный концепт никак на это мнение не повлиял.