Билет 43 Международная охрана авторских прав

1. Бернская конвенция;

 2. Сфера регулирования и объекты охраны;

 3. Международная охрана авторских прав в Интернете.


Вопрос 1

Бернская конвенция


Характерная особенность объектов интеллектуальной собственности – территориальный характер охраны. Отсюда такое развернутое регулирование международных договоров, чтобы его преодолеть. 

Охрана предоставляется, как правило, с факторами, связанными с созданием объекта или совершением с ним определенных действий. Последующая передача прав или изменение правообладателя не влияют на предоставление охраны. 

РФ участвует во всех основных международных актах в этой сфере. 

1- Мд в сфере авторских прав – 

Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений 1886 года 

Всемирная (Женевская) конвенция об авторских правах 

Договор ВОИС об авторском праве 1996 года 

2- Мд в сфере смежных прав – 

Конвенция об охране интересов исполнителей, производителей фонограмм м вещательных организаций 1961 года (Римская конвенция) 

Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм 1971 года (Женевская конвенция) 

Конвенция о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники 1974 года (Брюссельская конвенция) 

Договор ВОИС об исполнениях и фонограммах 1996 года 

3- Иные мд, содержащие положения, посвященные вопросам охраны авторских и смежных прав – 

Конвенция об учреждении ВОИС 1967 года 

Соглашение стран СНГ о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав 1993 год 

Двусторонние соглашения, например, с арменией 

Соглашение TRIPS (о правовых аспектах прав интеллектуальной собственности), включенное в пакет документов о создании ВТО. 

……………………………………….. 

Так же есть Директивы ЕС, обязательные для стран участников. 

БЕРНСКАЯ КОНВЕНЦИЯ (БК) 

Это фундамент системы охраны авторских прав, с нее по сути, началась охрана. Сегодня, она, по сути, закрепляет международно признанные стандарты охраны. 

Традиционный способ преодоления территориального характера – мд о взаимном признание и охране прав. Изначально это были двусторонние соглашения. Охрана предоставлялась на основании принципа «материальной взаимности». 

Но двусторонние соглашения не эффективны, потому что предоставляют охрану только в одном государстве, отсутствует полноценное регулирование и плюс много коллизий. Так встала проблема международной охраны, плюс излишнее применение принципа взаимности тоже может негативно сказаться на международных отношениях между государствами. 

Группа писателей высказала идею подписания многостороннего мд (в частности Виктор Гюго) и ее поддержали. Так появилась Бернская конвенция и, соответственно, Бернский союз, в который вошли страны-участницы. Затем в целях совершенствования регулирования текст неоднократно пересматривался. 

Уже на первых конференциях по пересмотру стали высказываться и поддерживаться предложения по повышению уровня охраны авторских прав (например, расширение круга охраняемых произведений). Конференции: берлинская 1908, римская 1928 и тп. 

Основные принципы Конвенции: 

• Принцип национального режима – гос участник предоставляет такую же охрану, какую предоставляет произведениям собственных граждан. 

• Принцип автоматической охраны – охрана не зависит от соблюдения каких либо формальностей 

• Принцип минимальных стандартов – гарантируются базовые минимальный уровень защиты. 

Также в принципы конвенции выделяют: 

• Принцип независимости охраны – обладание предоставленными правами и их осуществление не зависит от существования охраны в стране происхождения произведения. 

• Принцип ретроактивной охраны – охрана в течение предусмотренных сроков предоставляется независимо от времени присоединения к конвенции. 

Цель конвенции указана в преамбуле – обеспечение возможности более эффективным и единообразным путем охраны прав авторов на их литературные или художественные произведения. Конвенция не устанавливает единого исключительного права а произведение, а обязывает предоставить отдельные минимально гарантируемые полномочия. Конвенция не препятствует установлению более высокого уровня охраны. 

Для некоторых произведений Бернская конвенция устанавливает « положения о факультативной охране», т.е. каждое государство само определяет в какой степени обеспечивается охрана произведений - это вот про судебные решения, законодательные решения. 

Различные ограничения исключительных прав – как минимальный уровень охраны также предусмотрен в конвенции – использование цитат для целей обучения. Воспроизведение статей в газете по текущим событиям. Как правило, все такие исключения основаны на принципе «использования в соответствии с добрым обычаем». 

Два случая установления принудительных лицензий: использование беспроволочной связи или громкоговорителя. А второе – право записи музыкальных произведений. 

Система принудительного лицензирования –право сводится только к праву на получения вознаграждения. Принудительная лицензия – потому что они результат применения закона, а не реализации исключительного правомочия правообладателя. 

Присоединяющиеся страны образовали Бернский союз, административные функции в отношении которого исполняет ВОИС, 

Бернская конвенция носит универсальный характер. Исключается дискриминация, не могут отказать во вступлении на том основании, что в ней меньший уровень охраны авторского права. будет распространен тот режим, который у граждан этой страны. Так же с образованием бернского союза появилась возможность создания единого образования с финансовой и административной точки зрения. 

Общие формулировки охватывают произведения вне зависимости от формы и способы их выражения. 

Список видов произведения в конвенции носит иллюстративный характер. Открытый перечень и широкое толкование позволяют странам устанавливать свой перечь охраняемых объектов, который может различаться у разных участниках Бернского союза. Критерии охраны, такие как например творческий характер, также не установлены в Конвенции и отданы на откуп национальному законодательству. 

Авторским право не предусматривается возможность охранять идеи как таковые, однако после их разработки и выражения возникает охрана формы их выражения. 

Для охраны способ и вид формы существенного значения не имеют, как и достоинства и назначение произведения. 

Охраны отдельных видов произведений можно поставить под условие : закреплены ли они в определенной материальной форме. Сегодня, из конвенции это условие относительно хореографии и пантомимы убрали, однако в нац законодательстве гос участники могут предусмотреть как для отдельных произведений, так и для целых видов. В РФ такие исключения отсутствуют. При этом это не обязанность соблюдения формальностей административного характера, а доказательство факта существования произведения 

Охрану законодательным, административным и судебным текстам каждое государство устанавливает самостоятельно, как правило необходимо обеспечить их «публичное обращение». Однако конвенция не говорит о полном их исключении из правовой охраны. 

Если мы говорим о составных произведениях, т должны соблюдаться авторские права, как самих составителей, так и авторов текстов, которые входят в сборник. И договоры должны заключаться и с теми, и с теми. 

В конвенции перечисляются конкретные права, которые не могут осуществляться 3ими лицами без разрешения правообладателя. Однако в противовес имеются и правила, посвященные свободному использованию произведений (без разрешений и без вознаграждения). Так же имеются случаи принудительных лицензий (с выплатой вознаграждения, но без получения разрешения). 

Охрана произведений осуществляется в пользу автора и его правопреемников. 

Сообщения, имеющие характер простой пресс-информации, не должны рассматриваться в качестве объектов, охраняемых нормами авторского права. относимость к этой категории может решаться судебными или иными органами каждой страны. 

Помимо положений в пользу правообладателей, конвенция устанавливает ряд ограничений авторских прав, т.е. случаи, когда охрана не предоставляется или ограничивается дополнительными условиями. 

Возможные ограничения есть для двух групп произведений: политические речи, произнесенные в ходе судебных процессов и лекции и тп произнесенные публично. Относительно политических речей, страны могут свести их охрану к следующему, т.е. к праву получения вознаграждения или ограничена для отдельных случаев

 

использования. Для лекций и других публичных обращений – государства устанавливают условия, при которых это могут использовать сми. 

При этом любой сборник (независимо от наличия элемента творчества) с этими произведениями может составляться только с согласия автора или его правоприемников. 

В ходе технического прогресса стали появляться новые редакции конвенции. Так 1928 – признания за правообладателями новых полномочий относительно радиотрансляции произведений и включение в перечень охраняемых произведений устных литературных произведений. 

КРУГ ЛИЦ, АВТОРСКИМ ПРАВАМ КОТОРЫХ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ ОХРАНА. 

Два основных принципа территориальный (в зависимости от места первого опубликования) и национальный (в зависимости от гражданства автора). Изначально в конвенции был территориальный принцип, что отвечало интересам книгоиздателей, а вот потом (1967) появился национальный, что дало авторам возможность публиковаться за пределами бернского союза. Территориальный принцип сейчас применяется субсидиарно. Охрану национальный принцип предоставляет и опубликованным, и не опубликованным произведениям. 

Чтобы считаться опубликованным: 

1- Материальная форма 

2- Наличие согласие автора на изготовление экземпляра 

3- Достаточное их количество 

4- Доступность для широкой публики 

Опубликование имеет место и в случае выпуска ограниченного, но достаточного тиража. При распространении ограниченного, но обширному кругу лиц и тп. Например, завоз в библиотеку – т.е. ограниченный тираж, но широкий доступ. 

Исключения есть для кинематографических произведений. Им предоставляется охрана независимо от подпадания под два принципа, если штаб квартира или место жительство автора в стране участнице. Архитектурным предоставляется, если сооружены в любой из стран уч (только для оригиналов произведений). 

В отношении авторских прав действуют два принципа – принцип национального режима (права, предоставляемые гражданам страны) и принцип минимальных стандартов – права дополнительно предоставляемые конвенцией. 

Принцип равного режима внутри одной страны, на территории всего союза единого режима нет. 

Один из основных принципов конвенции – принцип автоматического возникновения охраны или отсутствия формальностей, как условий. Формальность – условие, от выполнения которого зависит существование права. например, регистрация произведения. Суть, формальности полностью отданы на откуп национальному законодательству. Но за пределами страны происхождения автора, на терр союза охрана предоставляется независимо от их соблюдения. Охрана в стране происхождения произведения регулируется внутренним правом. 

В любой стране бернского союза, кроме страны происхождения, авторы пользуются национальным режимом охраны и правами, особо представляемыми Конвенцией. А в стране происхождения могут требовать только предоставление национального режима. Минимальные стандарты вообще уже перенесены в национальные законодательства, поэтому проблема утратила актуальность. 

Страна происхождения – географический критерий (место первого выпуска в свет). Если впервые выпущен в стране только участнице, то приоритет перед критерием личности. 

Если одновременно еще в стране не уч, то страна происхождения – страна уч. 

Для критерия личности – страна происхождения, это страна, гражданином которой является автор. Или где у него обычное место жительства. 

Не предусмотрено охраны для неопубликованных произведений авторов, которые не являются гражданами или постоянно не проживают. Спец правила есть для архитектурных сооружений и кинематографических произведений. 

В конвенции есть клаузула о репрессалии – возможность применять ответные меры по отношению к странам не входящим в союз ограничивая права иностранных авторов. Здесь принцип национального режима заменяется принципом взаимности. 

В 1928 в ходе пересмотра конвенции включены личные неимущественные права авторов, отделенные от имущественных и сохраняющиеся даже при передаче имущественных прав 3им лица. Это встретило негативную оценку, потому что все желают свободно изменять произведение и приспосабливать под себя. Даже соглашение трипс сказало, что эта статья конвенции не применяется. 

Статья устанавливает, что неимущественные права должны действовать по крайней мере до прекращения действия имущественных прав. Дальнейшее их осуществление после смерти автора определяется национальным законодательством. Национальным законодательством определяется средства защиты неимущественных прав той страны в котором истребуется охрана. Практика свидетельствует что определение санкций – также к внутреннему законодательству. 

Минимальный уровень охраны должен соблюдаться не только в широте предоставляемых автору прав, но и в отношении сроков их охраны – 50 лет после смерти автора. Исключения в меньший срок только в случаях, предусмотренных самой конвенцией. Это все для обеспечения баланса между интересами автора и обществом. С одной стороны это еще срок жизни детей наследников автора, а с другой ограничение срока охраны имущественных прав даст затем свободный доступ общественности. Т.е. существует предел монополии авторов и его наследников. 

Этот срок и для имущ и для неимущ. 

Многие голосуют за увеличение срока, и многие страны самостоятельно заключили двусторонние соглашения или ввели продление в виду военного времени, как компенсацию за невозможность использования во время войны. Прослеживается тенденция на увеличения до 70 лет, но все таки остается 50 летний срок. 

Есть специальные правила относительно срока для отдельных произведений. Для кинематографических произведений. Т.е. общее правило, что исчисляя срок с момента смерти конвенция объединяет произведение и его создателя. Для кинематографа – можно начать исчислять срок с того, как произведения с согласия автора стало общедоступным, если в течении 50 лет со смерти такой срок не наступит, то спустя 50 лет с его создания. Эти правила связаны с тем, что авторские права, как правило принадлежат юр лица, срок существования которых не сопоставим с продолжительности жизни и правила о точки отсчета с момента смерти нарушает баланс между общим и частным. 

Так же есть случай, когда начать отсчет с момента смерти автора нельзя в виду анонимности, псевдонима, кароче неизвестности автора. Начинает исчисляться с момента правомерного доведения до общего следования. Здесь правомерно, а не согл автора, потому что может быть фольклер например. 

Так же позволяет странам участницам не охранять, если есть основании полагать что автор точно умер не менее 50 лет назад – например, древнерусские рукописи. 

В отношении произведений прикладного искусства и фотографий длительность сроков охраны страны участницы решают во внутреннем праве. 

Для отчисления предусмотрена унифицированная точка отсчета вместо точной датой – 1 янв след года из-за практических соображений. 

Страны участники могут более длительные сроки установить, но не могут менее короткие. 

Так же существует правило сравнения сроков - которое позволяет избежать неравенства в виду существования разных сроков в разных странах. Сопоставление в сроках, превышающих минимальные – страна в которой исстребуется охрана, если в стране происхождения срок меньше чем в ней, не должна признавать свой более длительный за произведениями. А если в стране происхождения более длительный, то она не обязан его предоставлять, а предоставляет свой срок. 

Правило сравнения не является обязательным. 

Для произведений в соавторстве есть принцип неделимости – отсюда с даты смерти последнего, оставшегося в живых. 

ПРАВО НА ПЕРЕВОД. 

Изначально и всегда признавалось за авторами. Действует в течение срока действия имущественных прав автора. Перевод сделанный с разрешения автора охраняется как оригинальное произведение. 

ПРАВО НА ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ. 

Признавалось не сразу. Считается, что распространяется на любые произведения, например. На компьютерные программы. Есть исключения из общего правила, когда можно свободно распространять без согласия правообладателя. 

Ну например, в некоторых странах в случае «домашнего копирование» предусмотрено не размещение правообладателя, а просто выплата ему вознаграждения, сумма которого может быть заложена в стоимость продукции. 

Есть ряд случаев, на которых не распространяется конвенционные правила охраны. Например, цитирование при определенных условиях – например, цитирование газет в форме обзоров печати – это прямой случай свободного использования. 

Конвенция устанавливает, что с авторами лит и худ произведений, используемых при создании аудиовизуальных произведений, должен быть согласован не только вопрос о переработке их произведения для использования при создании аудиовизуального произведения, но и вопросы, связанные с последующим использованием аудиовизуального произведения. 

Конвенция устанавливает презумпцию передачи авторами своих прав в отношении аудиовизуального произведения производителю этого произведения. При использовании таких произведений в стране признающей авторское право на такое произведение за авторами, принимающими творческое участие в его создании, производитель для защиты своих интересов может ссылаться на презумпцию перехода прав на соответствующие способы использования произведения (это европейские страны_. Ссылаться на презумпцию можно при отсутствии соглашения с авторами об обратном . 

Также конвенция устанавливает презумпцию авторства. Пока не доказано иное автором признается лицо имя которого указано на оригинале или экземпляре произведения обычным образом. Если псевдоним, то презумпция применяется, если нет сомнений, что псевдоним принадлежит именно этому автору. 

Для опровержения необходимо представить более ранний экземпляр с именем другого автора. 

Конвенция не затрагивает вопросы публичного порядка, признаваемого и устанавливаемого каждой страной в связи с ее суверенитетом, т.е. не препятствует введению любых форм цензуры, ограничений на распространение произведений, 

Конвенция предусматривает ретроактивную охрану произведений независимо от сроков опубликования (до или после присоединения к конвенции). 

Выводы: 

Предоставляемая конвенцией охрана является минимальным уровнем охраны. Конвенция не препятствует заключению двусторонних соглашений. Есть дополнительный раздел, устанавливающий специальные более льготные положения для развивающихся стран. 

Административные функции в отношении конвенции осуществляет ВОИС. Это специализированное учреждение ООН. 

В настоящее время остро стоит вопрос о продолжении технического прогресса. В связи с этим принято решение не пересматривать каждый раз положения конвенции, а дополнять ее новыми международными соглашениями. 

Конвенция устанавливает обязательную юрисдикцию Международного суда для разрешения споров между странами. При этом можно одновременно с заявлением о присоединении сделать заявление о недопустимости обязательной юрисдикции МС, 

Несмотря на неумолимое развитие, конвенция остается фундаментальным актом, ее неприкосновенности позволяет сохранить высокий уровень охраны авторских прав. А принятие новых международных договоров учитывать стремительность развития и сохранить актуальность. 

Соблюдение ее положений это частное условие многих международный соглашений, например договора ВЛИС об авторском праве 1996 года.



Вопрос 2

Сфера регулирования и объекты охраны

Сфера регулирования:

Когда говорят о международной охране авторских прав, имеют в виду не единую для всего мира охрану литературного или музыкального произведения, а создание условий для обеспечения прав на результаты интеллектуального творчества, независимо от того, в какой стране они были первоначально созданы или защищены.

Благодаря участию России в международных соглашениях обеспечивается охрана авторских прав ее граждан в большом числе государств.

Объекты охраны:

Под объектами авторских прав обычно понимаются произведения

науки, литературы и искусства.

И.А. Близнец указывает, что произведение как объект авторского права – это результат творческой деятельности автора, однако, признание того, является ли конкретный результат творческой деятельности произведением-объектом авторских прав, осуществляется только применительно к каждому конкретному случаю исходя из общего представления о таком явлении культуры, как творчество. Традиционно признается, что охраняемыми авторским правом объектами не являются результаты деятельности, осуществляемой по какому-либо заранее известному алгоритму, однако авторским правом могут охраняться карты, чертежи и аналогичные объекты, если они созданы с соблюдением формальных алгоритмов их получения.

Российские специалисты в области авторского права придерживались мнения о необходимости наличия оригинальности достигаемого автором результата.

ГК РФ ограничивается только указанием на то, что объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства, представляющие собой результат творческой деятельности, что оставляет неограниченный простор для дальнейших научных и судебных толкования.


Предоставление авторско-правовой охраны не зависит от назначения и достоинства произведения, т.е. автор не обязан доказывать его качество.

Произведение охраняется также независимо от способа его выражения, но чтобы получить охрану, оно должно получить объективную форму выражения, т.е. стать доступным для восприятия другими людьми. Охраной будут пользоваться также устные произведения: лекции, стихи и т.д.

Касательно объектов охраны авторским правом в Бернской конвенции применяется понятие "литературные и художественные произведения". Этот термин, согласно Конвенции, охватывает все произведения в области литературы, науки и искусства, каким бы способом и в какой бы форме они ни были выражены, как-то:

книги, брошюры и другие письменные произведения; лекции,

обращения, проповеди и другие подобного рода произведения;

драматические, музыкально-драматические произведения;

хореографические произведения и пантомимы; музыкальные сочинения с

текстом или без текста; кинематографические произведения, к которым

приравниваются произведения, выраженные способом, аналогичным

кинематографии; рисунки, произведения живописи, архитектуры,

скульптуры, графики и литографии; фотографические произведения, к

которым приравниваются произведения, выраженные способом,

аналогичным фотографии; произведения прикладного искусства;

иллюстрации, карты, планы, эскизы и пластические произведения,

относящиеся к географии, топографии, архитектуре или наукам.

Этот перечень не является замкнутым или исчерпывающим. По мере развития науки и техники круг объектов охраны расширяется, что также находит свое отражение в Бернской конвенции (при ее пересмотрах) и в других международных соглашениях. В Соглашении ТРИПС охрана распространена на компьютерные программы (они охраняются как литературные произведения). Базы данных охраняются как сборники.

В соответствии с Всемирной Конвенцией об охране авторских прав охрана распространяется на радиовещание и телевидение.

Также охране подлежат производные произведения (переводы, переработки). Обладатель авторского права в соответствии с Всемирной Конвенцией об охране авторских прав имеет исключительное право на перевод или переиздание своего произведения. Нельзя в другой стране издать произведение без разрешения того издательства, которое впервые издало его, и без уплаты соответствующего вознаграждения.

Охране подлежат составные произведения (словари, газеты, периодические издания), но при условии, если они представляют собой результат творческой деятельности по подбору и расположению включённых в них материалов. Базы данных охраняются как составные произведения.

Авторскими правами будут охраняться литературные обработки произведений народного творчества: былин, частушек и т.д., даже несмотря на исключение таких не имеющих конкретного авторства объектов из числа охраняемых произведений в силу прямого указания закона.

Охрана рас

Авторское право НЕ ОХРАНЯЕТ:

Идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических задач, открытия, факты, языки программирования, сюжеты произведений, правила игр, иные результаты интеллектуальной деятельности или сведения, не получившие воплощение в виде произведения.

Не являются объектами авторских прав в силу указания закона:

Законы и другие нормативные акты, судебные решения, официальные документы международных организаций, официальные переводы документов, государственные символы и знаки, фольклорные произведения без конкретного автора, сообщения о событиях и фактах, имеющие информационных характер (Бернская конвенция хоть и признаёт возможность установления исключений в отношении официальных текстов и сообщений о новостях, но не предусматривает в качестве обязательного правила именно такое решение вопроса).

Авторское право охраняет не только произведение в целом, но и любые его части, название, персонажей, если они могут быть признаны результатом творческого труда автора.

В отношении произведений иностранных авторов, впервые выпущенных в свет за границей, можно говорить о двух группах произведений.

К первой группе относятся произведения, охраняемые в силу положений многосторонних соглашений. Также двусторонние соглашения о взаимной охране авторских прав (Прим. – Россия и Польша).

К произведениям второй группы относятся те, на которые не распространяются многосторонние конвенции или двусторонние соглашения с другими государствами о взаимной охране авторских прав. В

отношении произведений этой группы действует режим неохраняемых произведений. Автор такого произведения не имеет права требовать, например, уплаты вознаграждения за издание его произведения на территории России.


Срок охраны:

Срок охраны авторского права, по Бернской конвенции, составляет все время жизни автора и 50 лет после его смерти. Это в принципе минимальный срок, так как если по закону страны - участницы Союза, в

которой предъявляется требование об охране, срок является более продолжительным, то применяется установленный в этой стране срок, однако он не может быть более продолжительным, чем срок действия авторского права, который установлен в стране, где произведение было впервые опубликовано.


Вопрос 3

Международная охрана авторских прав в Интернете


Особую актуальность в последние годы приобрели вопросы авторского права, связанные с созданием новых технологий, прежде всего Интернета. Интернет не только создал неограниченные возможности передачи текста, звука и видеозаписи, но и привел к опасным для авторов и иных правообладателей, независимо от места их нахождения, возможностям нарушения их прав.

Попытка решить некоторые вопросы использования цифровых технологий была сделана в Договоре ВОИС по авторскому праву 1996 г., Договоре ВОИС по исполнениям и фонограммам 1996 г., а также в

Директивах, принятых в рамках ЕС в области авторского права и смежных прав. В этих документах, а также в разрабатываемом договоре (протоколе) ВОИС по аудиовизуальным исполнениям было применено понятие

"доведение до всеобщего сведения", которое наиболее точно отражает особенности использования охраняемых объектов в новой технологической среде. Так, в ст. 8 Договора ВОИС по авторскому праву 1996 г. предусмотрено, что авторы произведений пользуются исключительным правом разрешить "любое сообщение своих произведений для всеобщего сведения по проводам или средствами беспроволочной связи таким образом, что представители публики могут осуществлять доступ к таким произведениям из любого места и в любое время по их собственному выбору". Тем самым охватывается, в частности, интерактивное сообщение по запросу через систему Интернет.

В заявлении, сделанном в отношении ст. 10 Договора ВОИС по авторскому праву 1996 г., отмечалось, что государства имеют право переносить и распространять на цифровую среду ограничения и исключения, которые действуют в отношении "классических" произведений.

В 1989 г. был заключен Договор ВОИС о международной регистрации аудиовизуальных произведений.

В соответствии с Директивами ЕС государства - члены ЕС обязались инкорпорировать в свое национальное право содержание нескольких директив: по компьютерным программам (1991), смежным правам (1992), правам на аренду (прокат), спутниковому телевещанию и кабельной ретрансляции (1993), правовой охране баз данных (1996).

В феврале 2001 г. после длительного согласования была принята директива ЕС, которая предусматривает защиту авторских прав на размещенные в Интернете литературные и музыкальные произведения, а также фильмы. Государствам - членам ЕС предоставлена возможность использовать различные исключения, предусмотренные в этом документе