«C’mon, c’mon, c’moooon, C’MON!»
В 2016 году Майк Миллс снял фильм «Женщины ХХ века». Комедийная драма, пронизанная теплом Южной Калифорнии 70-х годов. Три женщины разных поколений в поисках свободы и любви: мама 15-летнего парнишки (Аннет Бенинг), фотографка (Грета Гервиг), ищущая свое место, и юная девушка (Эль Фэннинг), которая только сталкивается со взрослым миром. (Подборка «Мартовская Свобода» | The Swings Magazine)
Спустя 5 лет Миллс снял «C’mon C’mon», который вышел в России 17 февраля 2022. «C’mon C’mon» даже больше похож на исследование, чем на кино. Для фильма будто нужно определенное настроение, когда ты готов просидеть два часа и слушать, слушать, слушать.
Джонни (Хоакин Феникс) — радиожурналист, который разъезжает по всей Америке и берет интервью у подростков и детей. Но будь это единственной частью истории, то скорее всего мы бы смотрели документалку. В жизни Джонни появляется его девятилетний племянник Джесси (Вуди Норман), за которым просит присмотреть сестра героя, пока разбирается с проблемами своего мужа. У Миллса есть свое определенное видение отношений в семье, это можно увидеть и в «Женщинах ХХ века». Семьи в фильмах Миллса всегда строятся на доверии, понимании и безусловной любви, не без критических моментов, конечно.
В «C’mon C’mon» Джесси связующее звено между Джонни и Вив (Гэби Хоффманн), благодаря которому брат и сестра налаживают свои отношения (например, в «Женщинах ХХ века» этим звеном был подросток Джейми). А сложившиеся обстоятельства — возможность для Джонни найти общий язык со своим племянником. Джесси очень интересный и «странный» (как говорит его мама) мальчик, который понимает себя и свои чувства лучше, чем его взрослые дядя и мама. И спустя некоторое время Джонни не находит лучшего решения, чем взять Джесси с собой колесить по всей стране, чтобы продолжить свой проект. Последующий час хронометража — изящная картина того, как Джонни снова учиться быть частью семьи, от которой он успел отстраниться.
«C’mon C’mon» — черно-белый фильм по понятным причинам. Отсутствие цвета помогает убрать визуальный шум, и это отличное решение, когда аудиальность занимает ведущую роль в картине. И если в «Женщинах ХХ века» есть определённые визуальные детали, которые важны для ассоциации с героинями (например, изумрудная пачка сигарет Salem с ментолом, которые курит Доротея), то в «C’mon C’mon» эти визуальные ассоциации просто не нужны, так как они бы отвлекали от повествования.
Важно отметить, что над фильмом работал Робби Райан, за плечами которого более 90 работ, среди которых «Фаворитка», «Брачная история», «Американская милашка» и прочие, прочие, прочие картины. С чб он успел поработать ещё в короткометражных фильмах «Кража в кромешной тьме» (2011) Джона Маклина и «CAKE» (2017) Алана Фрила, а с медитативной практикой в фильме-концерте «Idiot Prayer» (2019) Ника Кейва. У Райана всегда очень плавная камера и большое количество статики в кадре. Но если в «Краже» свет намеренно выставляется так, чтобы получить слишком контрастный чб близкий к темноте, то в «Камон» все кардинально иначе, и даже при отсутствии цвета кадр пронизан естественным солнечным светом.
«C’mon C’mon» и «Женщины ХХ века» — близкие по атмосфере фильмы, по которым достаточно легко читается почерк Миллса, а он уже почти был выстроен в коротком метре «I’m Easy to Find» (2019). Хочется верить, что благодаря «C’mon C’mon» прошлые и будущие работы Миллса станут видимее для кинопространства, так как в них есть к чему присмотреться и прислушаться.