пэм лекция #1 (почему музон пропал)

В индустрии есть:

Музыканты, они пишут музон;
Места, где музон можно опубликовать. Они уже делятся на несколько, ниже инфа;
Роялти, это доход с покупки или воспроизведения;
Сайты исполнителей, соцсети и платформы типа soundcloud, где артисты могут выкладывать музыку бесплатно, либо с ссылками на места, где её можно скачать или купить;
Есть платформы, типа bandcamp, на которых артисты могут издать музыку самостоятельно и получать деньги за вычетом небольшой комиссии, в таком случае музыку сложнее найти, но музыканты получают больше денег. Если сильно хочется поддержать музыканта и у него есть треки на такой платформе, то лучше платить там. Это всё Worldwide обычно;
Есть платформы типа Patreon, где пользователи могут подписаться на обновления музыканта и получать контент по подписке. Это как правило тоже Worldwide;
Есть сервисы дистрибуции типа distrokid, которые позволяют музыкантам самостоятельно без лейблов опубликовать музыку на больших стримингах — спотифай, эпл, гугл мьюзик и так далее. Там можно заплатить, например, за год и публиковать музыку, выбирая платформы, где она будет показываться. Музыканты могут выбирать не только конкретные платформы, но и географию, где именно будет доступна их музыка. Здесь уже может быть такое, что не Worldwide, а только ряд стран. В отличие от бэндкэмпа, который является и дистрибьютором и витриной, здесь появляется отдельный игрок, что увеличивает комиссию, но тут по-прежнему нет лейблов;
Сервисы дистрибуции контента, которые работают только напрямую с лейблами, чтобы было меньше мороки с оформлением. Они так же имеют договорённости с спотифаями и т.п.;
Собственно, сами витрины — стриминги и прочее;
Есть лейблы, которые обычно имеют более выгодные условия с дистро и витринами, у них есть аудитория и музыку с большей вероятностью услышат, доход за одну прослушку будет меньше, но прослушиваний потенциально больше. На лейбл сложнее попасть, но не надо самому ничего платить и париться, что проворонишь подписку и что-то исчезнет с витрин, потому что за этим уже следят лейбл-менеджеры. Но они тоже люди и у них могут быть сложные отношения с местными авторскими обществами и с разными сервисами по лицензированию и отслеживанию роялти, так что контент тоже может пропасть с витрин в отдельных странах по разным юридическим причинам. Лейблы бывают мейджоры и инди. Мейджоров три штуки — Sony, Universal, Warner, этой тройке принадлежит больше половины прав на всю изданную музыку мира. У них есть саблейблы, которые занимаются отдельными направлениями. Всё остальное распределено между инди лейблами, часть которых объединена в большой конгломерат Merlin Network, который поэтому иногда называют четвёртым мейджором. Тройка очень жадная и они постоянно выкручивают всем остальным платформам всё что можно выкрутить, то есть, увеличивают стоимость лицензий, что так же может быть причиной внезапного пропадания музыки;
Авторские общества и агентства по сбору роялти;
Соцсети и аппки, где пользователи могут добавлять музыку артистов в посты. За каждым таким использованием следят специальные общества и агентства по сбору роялти, их нанимают лейблы, и аппкам обычно очень сложно договориться, они договариваются в первую очередь со странами, где им будет выгоднее. Где невыгодно, там просто будет тишина.