Александр Рождествин: Фестиваль должен быть необычнее, чем синхрон — ведь люди едут за эмоциями
Чтобы рассказать о программе Самариума, мы (ну такое, условное мы) поговорили с Александром Рождествиным, который эту программу курирует. Он не только пишет вопросики, но и решает, какие дисциплины у нас будут и каких редакторов пригласить. Задали ему вопросы, которые возможно могли возникнуть у команд: Почему именно местные редакторы? Как (не) страдать на сложных пакетах? Что такое самарская школа звукового вопроса (и может ли она вам навредить)?
Интро
Как бы ты сам себя представил, если коротко? Что игрокам, которые приедут на Самариум, нужно про тебя знать?
Полагаю, что почти все из тех, кто приедет на фестиваль, хоть разок, да сталкивались с моим творчеством. Но если нет, то коротко расскажу, что более-менее регулярно я начал писать вопросы лет двадцать назад. Сначала для чемпионата города, потом Поволжья, а потом и для чемпионатов разных стран. Вот и на последних девяти Самариумах был тур моим участием и вопросами про комиксы или Шекспира.
Про самарские вопросы
У Самариума есть принцип: «Мы зовём только самарских редакторов». Вариант назначить каких-нибудь приятных людей почётными самарцами мы обсуждали, но этого не произошло. Почему для тебя так важен этот принцип? Любишь ли ты сам на других фестивалях играть туры местных авторов?
Думаю, я бы предпочёл называть это не принципом, а традицией. На самом деле у нас были уважаемые редакторы и из других городов — пакет для первого фестиваля, в котором я принимал участие аж в 1999 году, писал Юрий Выменец (если я правильно помню). Потом фестиваль проходил параллельно с «Пермским периодом», а вопросы писали Дмитрий Борок и Александр Пономарёв. Ну и в 2011 году соавтором Дмитрия был Александр Коробейников — последний на данный момент приглашённый редактор.
После этого традиция сложилась естественным путём: у Димы были время и возможность писать для фестиваля много хороших вопросов, я вносил свою лепту, ну и новых интересных авторов мы тоже старались приглашать. Мне нравится эта традиция, как нравились и другие, которыми за годы оброс фестиваль: туры по 18 вопросов, брейн-ринг с игрой до трёх ответов, а не фиксированным количеством вопросов, «сборная фестиваля», игравшая в том же финальном брейне. От каких-то вещей со временем всё-таки пришлось отказаться, но другие хочется поддерживать, пока есть такая возможность.
Вдобавок, как мне кажется, такой подход придаёт фестивалю индивидуальности, так сказать крафтовости. Мне интересно играть признанных мастеров, но мне любопытно и, приехав куда-то на фестиваль, сыграть что-то особенное. Артёма Рожкова в Ульяновске, Бориса Гуревича и Майка Иванова в Саратове, Сергея Ефимова в Волгограде — надеюсь, и нашим участникам будет любопытно, что в этот раз напишет Юра Мотькин!
Есть локальный мем «самарская школа звукового вопроса». Расскажи пожалуйста, что это и откуда пошло?
Это мем, известный в очень узких кругах. Появился он ещё во времена почтовых рассылок, где проходило обсуждение всяких вопросов, связанных с чгк, в данном случае — самарским чгк. Такой древний аналог тг-чата «Спортивные интеллектуальные игры». И вот когда на этой рассылке обсуждали, что надо отказаться от идеи проведения чемпионата города (да, было такое!) на собственных вопросах (так как они были ужасного качества), один из участников дискуссии сокрушался, что если так пойдёт, то исчезнет «знаменитая самарская школа ЗВУКОВОГО вопроса». Не думаю, что кто-то (в том числе сам автор сообщения) понимал, что имеется в виду. Но нескольким людям (в том числе и мне) фраза запала в память, так что я сделал несколько попыток написать вопрос в стиле этой «школы», например, на Самариум 2015 и Самариум 2016. Самарский ЗВУКОВОЙ вопрос продолжает жить!
Есть ли на самом деле такое явление, как региональные школы вопросов, — условно, самарская, краснодарская или новосибирская? Или школа = самый известный редактор? И что по-твоему характерно для самарской школы?
Я не думаю, что сейчас это понятие актуально. Индивидуальные различия гораздо сильнее, чем какие-то гипотетические региональные особенности.
Про сложность
У Самариума в прошлом году была заявленная сложность 6, фактическая — 6,2. Получается, примерно как и задумывалось. Какое ТЗ в этом году? Как тебе кажется, какой должна быть сложность фестивального пакета?
Я думаю, что фестивальный пакет должен быть сложнее и необычнее, чем синхрон. Всё-таки люди едут за впечатлениями и эмоциями, наше дело предоставить им их. В хорошем пакете найдётся место и красивому рассуждению, и редкому знанию, и головоломке необычного формата.
ТЗ в этом году — хорошие вопросы писать, а плохие не писать, интересные вопросы делать, а неинтересные не делать. Посмотрим, что из этого получится!
Как получать удовольствие от сложных пакетов условной команде, где трое игроков каждую неделю катают синхроны сложностью 3, двое не играли несколько лет, а шестой вообще легионер? Помнишь ли ты из своего опыта турниры, когда приезжали и не понимали вообще, что происходит?
Регулярно такое происходит, особенно на вопросах некоторых редакторов. Люди разные, думают по-разному, знают разное. С кем-то (к слову, прекрасными людьми и отличными редакторами) у меня настолько не совпадают области знания и, так сказать «думания», что на игре я чувствуя себя так, словно сел за стол в первый раз. Впрочем, даже в этих ситуациях я обычно стараюсь получить от игры какое-то удовольствие)).
Мне кажется, надо держать в уме, что, например, сложность 6 не значит, что там вообще не будет лёгких вопросов. Просто их будет не 4-5, а 1-2, будет больше вопросов, где надо будет (о нет!) прям думать, ну и на что-то, увы, ответить не получится. Может быть даже у всего зала не получится. Но это же не значит, что нельзя получить удовольствие от а) тех вопросов, на которые всё-таки получится ответить б) эмоций от попыток взломать что-то, что отчаянно сопротивляется в) узнавания чего-то нового.
Про стремление к идеалу
Для кого-то вопросы — это искусство и самовыражение, для кого-то — игровые задания, для кого-то — возможность рассказать истории, которыми игрокам будет интересно поделиться с друзьями. Как для тебя и к чему ты сам стремишься, когда пишешь вопросы?
Скучно играть тур ловко сделанных игровых заданий без каких-то интересных историй. Крайне тяжко играть, если автор настойчиво пытается тебя чему-то учить, забывая об игровой части. Хочется видеть за набором историй какую-то личность, а не просто пересказ Википедии. В том-то и дело, что хороший вопрос — это всё вместе взятое в идеальном балансе. К сожалению, совместить все три составляющие, да ещё сделать это так, как нужно, получается далеко не всегда. Но не значит, что не надо пытаться.
Какие ты сделал для себя выводы в плане подготовки вопросиков для всех дисциплин по итогам прошлого года? Что хотел бы повторить, а что улучшить?
2. Но вопросов Дмитрия Борока надо больше
3. А КСИ не стоит трогать, там сразу вышло хорошо
А почему ты решил в этот раз не писать свой тур, а поучаствовать в двух в соавторстве?
На самом деле, так уже было на одном из предыдущих фестивалей. Так что это тоже можно считать возвращением к традиции). Впрочем, есть и более практичное соображение — у меня создалось впечатление, что многим моим вопросам не помешает дружеский совет на стадии тестирования. Чтобы не повторять того, что было с последним вопросом моего тура на ЧР.
Про доп. программу у нас традиций пока не сложилось. В прошлом году был кубок Дружбы, в этом Тминное поле — это для разнообразия в жизни?
Кубок Дружбы классный, но сейчас он стал проводиться почти на всех фестивалях. Ну и хотелось добавить фестивалю неповторимого стиля Амаля.
Что для тебя главное в фестивалях и что делает их хорошими?
Хотя для меня главное хорошая компания (и хорошие вопросы), я совершенно точно знаю, что делает фестивали хорошими. Это тайминг и мультиигры.
