Анализ песни Scissorhands (The Last Snow)
Scissorhands (The Last Snow) (рус. Руки-ножницы (Последний снег)) – песня металкор-группы Motionless in White из альбома Creatures. Надрывая композиция о человеке, который болезненно ощущает собственное несовершенство, стремится к любви, но воспринимает свою непохожесть на большинство как препятствие для близости. Сегодня нам предстоит заглянуть за знакомые образы из фильма Тима Бёртона и выяснить, как они переплетаются с личными переживаниями Криса Черулли, лидера группы. Что же скрывается за этой историей? Давайте разбираться!
"Move!"
"Двигайся!"
Вступление задает энергичный и напряженный тон дальнейшему повествованию. Сам по себе он не несет особой смысловой нагрузки, а скорее подготовливает слушателя к эмоционально насыщенной истории
"Incomplete, alone and unfinished
My flaws in design are all I've become
I can feel myself wither away
The darkest of evils, this way will become
Isolation, mutilation
As predicted, this love has torn us apart
From temptation to damnation
My heart bars a distance that you can never comprehend"
"Незавершенный, одинокий, недоделанный
Я превратился в одни лишь изъяны своей конструкции
Я чувствую, как постепенно увядаю
Так возникает самое мрачное из зол
Изоляция, увечья
Как и было предсказано, эта любовь разлучила нас
От искушения к проклятию
Мое сердце держит тебя на расстоянии, которого тебе никогда не понять"
"Незавершенный, одинокий, недоделанный", "я превратился в одни лишь изъяны своей конструкции". Герой признается в собственной незавершенности и одиночестве, отсылая к истории Эдварда Руки-ножницы. Его создатель умер, не успев заменить ножницы человеческими руками, поэтому определения incomplete и unfinished имеют для персонажа буквальный смысл. Однако выражение my flaws in design are all I've become касается уже того, как Эдвард воспринимает себя: собственные недостатки заслоняют для него все остальное. Особенно остро Эдвард ощущает свои недостатки рядом с Ким, девушкой, в которую влюблен. Переменчивое отношение окружающих усугубляет неуверенность в себе. В результате он начинает судить о себе исключительно по своим недостаткам и сомневаться, что его вообще можно полюбить
"Я чувствую, как постепенно увядаю", "так возникает самое мрачное из зол". Далее герой ощущает, как постепенно угасает. Английское выражение wither away обычно связано с увяданием растений и здесь передает утрату жизненных сил. Следующая строка the darkest of evils, this way will become допускает трактовку, в которой герой опасается собственного становления чем-то зловещим. Здесь возникает параллель с трагедией «Макбет» Уильяма Шекспира. В четвертом акте, первой сцене вторая ведьма предчувствует приближение зла, после чего появляется Макбет, уже совершивший несколько преступлений. Позднее Черулли непосредственно использует шекспировское выражение Something wicked this way comes, что делают такую связь еще убедительнее. Однако между персонажами есть существенное различие. Эдварда окружающие воспринимают как угрозу прежде всего из-за необычной внешности, хотя сам стремится к любви и принятию. В песне же можно услышать страх перед тем, что накопившиеся обиды и отчуждение однажды сделают героя тем, кем его привыкли видеть
"Изоляция, увечья", "как и было предсказано, эта любовь разлучила нас". Слова isolation («изоляция») и mutilation («увечья») связаны с жизнью Эдварда, чьи руки-ножницы затрудняют общение с людьми и способны причинять физические повреждения. В переносном смысле они также передают одиночество и боль, вызванную неприятием окружающих. Далее герой говорит о разлуке, которую, судя по выражению as predicted, ожидал заранее. Учитывая неуверенность Эдварда в себе, можно предположить, что именно он с самого начала сомневался в счастливом будущем с Ким. Примечателен и фразовый глагол tear apart, обозначающий болезненный разрыв отношений. В истории человека с ножницами вместо рук он невольно напоминает о буквальной способности разрезать и ранить. Однако разлучила влюбленных не сама любовь, а обстоятельства, мешавшие им быть вместе. Для Эдварда расставание лишь подтвердило опасение, с которыми он жил еще до него
"От искушения к проклятию", "мое сердце держит тебя на расстоянии, которого тебе никогда не понять". Переход от temptation («искушение») к damnation («проклятие») придает переживаниям героя религиозный оттенок, хотя сама любовь здесь не названа грехом. Эдвард стремится быть рядом с Ким, но вынужден постоянно опасаться, что даже нежное прикосновение может причинить ей боль. Необычная строка my heart bars a distance передает противоречие между его чувствами и необходимостью держаться на расстоянии от любимой. Ким искренне любит Эдварда и сочувствует ему, однако ей трудно до конца понять, каково ежедневно жить со страхом случайно ранить другого человека и сталкиваться с неприятием окружающих. Поэтому слова о непостижимой дистанции звучит скорее как выражение чувства одиночества, чем как упрек девушке. Желая уберечь Ким, Эдвард невольно отдаляется от человека, с которым больше всего хочет быть рядом
"If you only knew how much I'd die
Just to hold you without my hands disguised
As the darkness approaches the light
I welcome the dead into my soul
And as vanity strikes with a vengeance
To bury me under this six feet of snow
I've fallen in love"
"Если бы ты только знала, как легко я отдал бы жизнь Лишь бы обнять тебя, не скрывая своих рук Когда тьма подступает к свету
Я впускаю мертвых в свою душу
И когда тщеславие обрушивается с мстительной силой
Чтобы похоронить меня под шестью футами снега
Я влюбился"
"Если бы ты только знала, как легко я отдал бы жизнь", "лишь бы обнять тебя, не скрывая своих рук". Герой отчаянно желает обнять любимую девушку, ради чего готов даже пожертвовать жизнью. Английское выражение how much I'd die подчеркивает, насколько много значит для него возможность обычного прикосновения. Особого внимания заслуживает формулировка without my hands disguised, которую можно понимать как стремление прикоснуться к Ким, не скрывая собственное несовершенство в виде рук-ножниц, которые препятствуют безопасной близости, делая простое объятие практически недостижимым желанием. Эдварду хочется перестать стыдиться своих рук хотя бы рядом с любимой. Столь привычный для других людей жест имеет для него особую ценность, поскольку воплощает близость, которой он лишен
"Когда тьма подступает к свету", "я впускаю мертвых в свою душу". Противопоставление света и тьмы можно связать с отношениями Эдварда и Ким. Девушка олицетворяет для него свет в виде любви и принятия, тогда как с тьмой он может отождествлять самого себя. Причиной тому служит болезненное восприятие собственных недостатков, которое усугубляется отношением окружающих. Поэтому приближение тьмы к свету напоминает о стремлении Эдварда сблизиться с Ким и одновременно о страхе причинить ей боль. Последующее признание раскрывает другую сторону его переживаний. Под «мертвыми» можно понимать утраченные надежды и воспоминания о пережитых страданиях, которые продолжают преследовать героя. Примечателен английский глагол welcome («приветствовать», «принимать»), указывающий на добровольное принятие происходящего. Эдвард уже настолько поглощен отчаянием, что перестает сопротивляться мрачным мыслям, позволяя им окончательно завладеть собой
"И когда тщеславие обрушивается с мстительной силой", "чтобы похоронить меня под шестью футами снега", "я влюбился". В заключительных строках особого внимания заслуживает слово vanity, которое может обозначать как тщеславие, так и тщетность человеческих стремлений. Первое значение напоминает об отношении жителей пригорода к Эдварду, чьей необычностью они поначалу восхищались, но впоследствии отвергли его. Второе связано с ощущением бесплодности собственных надежд, особенно стремления к счастливой жизни с Ким. Английское выражение with a vengeance здесь скорее подчеркивает силу переживания, чем предполагает буквальную месть. Далее возникает образ погребения под шестью футами снега, напоминающий об идиоме six feet under («в могиле»). Однако снег имеет особое значение в истории Эдварда: вырезая ледяную скульптуру, он создает снежные хлопья, под которыми танцует Ким. Этот счастливый момент в песне приобретает трагический оттенок, поскольку снег теперь связан с погребением надежд героя. Последующее признание в любви усиливает противоречие: чувство, подарившее Эдварду возможность испытать счастье, одновременно заставило его острее осознать невозможность полноценной близости с любимой. Теперь воспоминание о прекрасном мгновении причиняет ему боль
"I'm a man with scissors for hands
I long for a love that I know I can't have
It's so sad, my hearr in your hands
I melt like the snow in the part where you dance
The part where you dance"
"Я человек с ножницами вместо рук
Я жажду любви, которой, как я знаю, мне не обрести
Как же печально, мое сердце в твоих руках
Я таю, словно снег, в той сцене, где ты танцуешь
В той сцене, где ты танцуешь"
"Я человек с ножницами вместо рук", "я жажду любви, которой, как я знаю, мне не обрести", "как же печально, мое сердце в твоих руках". Эдвард вновь обращается к собственному несовершенству, которое мешает ему быть рядом с любимой девушкой, несмотря на взаимность их чувств. Особого внимания заслуживает образ сердца, находящегося в руках Ким. Здесь его можно понимать как внутренний мир героя, включающий страхи, слабости и те стороны личности, которые он привык скрывать от окружающих. Ким уже знает о его руках-ножницах, однако он опасается, что, узнав его ближе, девушка обнаружит и другие недостатки, которые он сам в себе замечает. Возникает противоречие: Эдвард боится причинить любимой физическую боль, но одновременно доверяет ей самое уязвимое, что у него есть. Его сердце оказалось в руках человека, перед которым он решается открыться, несмотря на страх отвержения. Оттого невозможность быть вместе переживается еще болезненнее, ведь взаимная любовь не избавляет героем от обстоятельств, разделяющих их
"Я таю, словно снег, в той сцене, где ты танцуешь". Сравнивая себя с тающим снегом, Эдвард передает нежность своих чувств к Ким и хрупкость обретенного счастья. Английский глагол melt означает «таять», но также может описывать человека, который смягчается под воздействием нежности. Однако снег недолговечен, как и счастливые мгновения, которые герой пережил благодаря любви. Отсылка к танцу Ким здесь имеет особое значение. В фильме Эдвард создает снег, вырезая ледяную скульптуру, и девушка танцует под падающими хлопьями. Благодаря тем самым рукам, которые мешают ему прикоснуться к любимой, он все еще способен дарить ей радость. Повторение the part where you dance («в той сцене, где ты танцуешь») передает его привязанность к этому воспоминанию. И хотя само мгновение давно прошло, оно продолжает жить в памяти героев, напоминая о любви, которая принесла им столько счастья и боли
"I am immortal
As the look on your face when you're walking away
You're pitiful
And the grip on my sanity's starting to sway
As the grip on my sanity's starting to sway
Now come and take me away"
"Я бессмертен
Как выражение твоего лица, когда ты уходишь
Ты жалка
И моя власть над собственным рассудком начинает слабеть
Моя власть над собственным рассудком начинает слабеть
Теперь приди и забери меня"
"Я бессмертен", "как выражение твоего лица, когда ты уходишь". Эдвард говорит о бессмертии, вспоминая выражение лица Ким в момент их расставания. В фильме девушка стареет, тогда как Эдвард продолжает жить в своем замке. Однако течение времени не стирает из его памяти образ уходящей возлюбленной. Ким покинула его, но воспоминание о разлуке продолжает причинять боль. Поэтому бессмертие здесь едва ли можно назвать даром, ведь долгая жизнь не приносит героя избавления от пережитой потери. Ранее он вспоминал танец Ким под снегом, теперь же возвращается к моменту ее ухода. Оба воспоминания остаются с ним, хотя одно связано со счастьем, а другое со страданием
"Ты жалка", "и моя власть над собственным рассудком начинает слабеть", "моя власть над собственным рассудком начинает слабеть", "теперь приди и забери меня". Эдвард обращает накопившуюся злость на Ким: you're pitiful («ты жалка»). Однако за этим обвинением может скрываться привычное недовольство самим собой. Герой настолько привык считать собственные недостатки причиной своих несчастий, что даже после расставания продолжает винить себя в произошедшем. Признать собственную беспомощность ему трудно, поэтому гнев служит маской, за которой он пытается спрятать переживание даже от самого себя. Последующие строки передают нарастающую потерю самообладания. Английское выражение the grip on my sanity's starting to sway описывает ослабление контроля над собственным рассудком, а его повторение подчеркивает, насколько неустойчивым стало состояние героя. Заключительная просьба come and take me away звучит особенно противоречиво после недавнего обвинения. Крис не уточняет, к кому она обращена, однако в ней слышится желание избавиться от мучительных переживаний и почувствовать, что он не один. За вспышкой гнева вновь обнаруживается беспомощность, которую Эдвард старательно пытался скрыть
"I keep myself alive just to die more every day
No!
I won't, I won't let you!
I won't let you take this life from me
I'm not sorry
You deserve everything that you get from this"
"Я поддерживаю в себе жизнь лишь затем, чтобы с каждым днем умирать все сильнее
Нет!
Я не позволю, не позволю тебе!
Я не дам тебе отнять у меня эту жизнь
Я не сожалею
Ты заслуживаешь всего, что получишь за это"
"Я поддерживаю в себе жизнь лишь затем, чтобы с каждым днем умирать все сильнее", "нет!", "я не позволю, не позволю тебе!", "я не дам тебе отнять у меня эту жизнь". Эдвард отчаянно цепляется за жизнь, хотя с каждым днем чувствует, как все сильнее угасает. Расставание с Ким причинило ему боль, от которой не спасает даже время. Однако, несмотря на собственные страдания, герой решительно отказывается позволить кому-то отнять у него жизнь. За этим сопротивлением можно увидеть стремление сохранить власть над собственной судьбой. Эдвард уже не способен изменить произошедшее, но сама мысль о том, что пережитая потеря может окончательно его уничтожить, заставляет его бунтовать. Возможно, ему легче допустить смерть как результат личного решения, чем смириться с гибелью, которую навязывают обстоятельства. В таком случае его слова выражают страх лишиться последнего, что еще находится под его контролем. Он потерял возможность быть рядом с любимой и едва удерживает собственное самообладание, но отказывается позволить чужой воле или пережитому горю определить, когда оборвется его жизнь
"Я не сожалею", "ты заслуживаешь всего, что получишь за это". Отказываясь позволить кому-либо распоряжаться своей жизнью, Эдвард перестает испытывать необходимость оправдываться перед другими. I'm not sorry звучит довольно резко на фоне его прежней неуверенности и чувства вины. Теперь герой утверждает, что тот, к кому обращены его слова, заслуживает всех последствий произошедшего. Однако адресат обвинения остается неизвестным. Если речь идет о Ким, подобная жестокость может скрывать все то же самоосуждение, от которого Эдвард пытается защититься с помощью гнева. Другая трактовка связана с людьми, которые сперва восхищались его необычностью, а затем отвергли его. Герой направляет свой гнев на тех, чье неприятие усугубило его страдания. Примечательно, что он не уточняет, о каких именно последствиях говорит, поэтому считать эти слова признанием в совершенной мести было бы необоснованно. Гораздо важнее перемена в его отношении к собственной вине: Эдвард, прежде склонный обвинять во всем себя, теперь допускает, что ответственность за пережитое несчастье лежит и на других
"I can feel myself wither away
Something wicked this way comes"
"Я чувствую, как постепенно увядаю
Нечто зловещее приближается"
Попытка отстоять право на собственную судьбу не избавляет Эдварда от ощущения, что он медленно угасает. За этим следует строка Something wicked this way comes («Нечто зловещее приближается») из «Макбета». Ее произносит ведьма незадолго до появления главного персонажа, за плечами которого уже несколько убийств. Эдвард же не стремится причинять окружающим вред. Жители пригорода, еще недавно восхищавшиеся им, начинают видеть в нем угрозу, а сплетни и неприятные происшествия закрепляют их подозрения. Теперь, когда к отчаянию добавляется злость, герой и сам рискует поверит, что эти люди были правы. Однако гнев, вызванный болью и отвержением, еще не делает его похожим на шекспировского убийцу. Эдвард настолько привык смотреть на себя чужими глазами, что начинает бояться собственных чувств
Итак, мы добрались до последних строк песни. Теперь пора взглянуть на эту историю немного шире и поговорить о том, что связывает переживания сказочного героя с реальной жизнью. История Эдварда заставляет задуматься о том, насколько сильно отношение окружающих способно повлиять на представление личности о себе. Жители пригорода охотно принимали его, пока необычность нового знакомства вызывала любопытство и даже приносила пользу. Но стоило возникнуть неприятностям, как прежнее восхищение сменилось страхом и недоверием. Конечно, опасения людей нельзя назвать беспочвенными: руки-ножницы действительно могут причинить вред. Однако между осторожностью и убеждением, что человек из-за своей непохожести на других заслуживает отвержения, существует огромная разница. Эдвард постепенно перестает замечать эту грань и начинает оценивать себя столь же сурово, как окружающие. Даже любовь Ким не помогает ему избавиться от комплекса неполноценности. Он знает, что девушка отвечает ему взаимностью, но продолжает думать прежде всего о том, чего не способен ей дать. Его стремление защитить любимую понятно, однако постоянный страх причинить ей боль делает близость еще болезненнее. Вспышки гнева тоже не приносят облегчения, поскольку за ними сохраняется привычка винить себя в произошедшем. Порой человеку трудно поверить в чужую любовь, если он сам давно убедил себя в том, что недостоин ее. И все же принятие собственных недостатков вовсе не означает необходимости закрывать глаза на связанные с ними трудности. Важно не позволять этим трудностям определять свою личность. Эдвард не обязан считать свои руки-ножницы безобидными, чтобы перестать воспринимать себя как чудовище. Точно так же окружающие могли опасаться ранений по неосторожности, при этом не лишая его права на уважение и сочувствие. Ким сумела увидеть в нем гораздо больше, чем замечали остальные, и Эдвард с нежностью вспоминает ее танец под снегом. Те самые руки, которых он стыдился и боялся, подарили любимой одно из самых счастливых мгновений в ее жизни. Они не перестали быть опасными, но оказались способны создавать красоту. Возможно, самая горькая сторона этой истории заключается в том, что Эдвард так и не смог по-настоящему оценить собственные достоинства, хотя человек, которого он любил, давно их разглядел