Анализ песни Night Shift
Night Shift (рус. Ночная смена) – песня рок-группы Siouxsie and the Banshees из альбома Juju. В основу композиции легли преступления Йоркширского потрошителя Питера Сатклиффа, убившего тринадцать женщин, семь из которых занимались проституцией. Медленный и глухой ритм, а также скрежещущая гитара делают ее похожей на саундтрек к психологическому триллеру. Большая часть текста написана от лица убийцы, который воспринимает своих жертв как возлюбленных. Но что он понимает под любовью, если даже смерть женщины не мешает ему считать ее своей?
"Only at night time, I see you
In darkness, I feel you
A bride by my side
I'm inside many brides
Sometimes, I wonder
What goes on in your mind, always silent and kind
Unlike the others"
"Только по ночам я вижу тебя
В темноте я чувствую тебя
Невеста рядом со мной
Я проникал в тела многих невест
Иногда я задумываюсь
Что творится у тебя в голове, ты всегда молчалива и добра
В отличии от других"
"Только по ночам я вижу тебя", "в темноте я чувствую тебя", "невеста рядом со мной", "я проникал в тела многих невест". Герой приходит к женщине только по ночам, когда темнота скрывает происходящее от посторонних глаз. Английский глагол feel может означать как прикосновение, так и ощущение чьего-то присутствия. Герой называет женщину своей невестой, хотя это слово предполагает согласие обоих на брак. О ее желаниях он ничего не говорит. Более того, выясняется, что таких «невест» у него множество. Говоря I'm inside, герой может подразумевать как сексуальное насилие, так и проникновение в тела жертв с помощью режущих предметов. Ему достаточно собственного желания, чтобы считать женщину своей
"Иногда я задумываюсь", "что творится у тебя в голове, ты всегда молчалива и добра", "в отличии от других". Герой разговаривает с мертвой женщиной как с живой, хотя она не может ответить на его вопросы. Английское слово kind может означать и доброту как черту характера, и благожелательное отношение к другому человеку. Под «другими» герой может иметь в виду живых женщин, которые отвергали его ухаживания или выражали неприязнь. Добрая для него та, от которой он никогда не услышит отказ
"Fuck the mothers, kill the others
Fuck the others, kill the mothers
I'll put it out of my mind because
I'm out of my mind with you
In Heaven and Hell with you"
"Трахай матерей, убивай остальных
Трахай остальных, убивай матерей
Я не стану об этом думать, ведь
С тобой я теряю голову
С тобой и в раю, и в аду"
"Трахай матерей, убивай остальных", "трахай остальных, убивай матерей". Слово others уже встречалось в конце первого куплета, когда герой противопоставлял свою «невесту» другим женщинам. Теперь он отдельно упоминает матерей, не объясняя, почему выделяет их. Английский глагол fuck может означать половой акт, а может употребляться как ругательство, подобное русскому «к черту». Если понимать этот глагол буквально, герой может угрожать изнасилованием; если как ругательство, то презираиь женщин. Наличие детей никого не защищает от насилия
"Я не стану об этом думать, ведь", "с тобой я теряю голову", "с тобой и в раю, и в аду". Герой хочет перестать думать, но не уточняет о чем: английское it («это») может относиться к угрозам или уже совершенным убийствам. Выражение out of my mind используется дважды: сначала герой намерен отогнать эти мысли, затем утверждает, что рядом с женщиной теряет рассудок. Сумасшествием он объясняет желание забыть о случившимся. Out of my mind может еще означать одержимость: мысли о женщине вытесняют все остальное. Рай может означать наслаждение от близости, а ад – болезненное состояние, в котором человек не способен контролировать свое влечение. Возможен и буквальный смысл: женщина мертва, а герой представляет встречу с ней после своей смерти, будь он в раю или в аду
"My night shift sisters
Await your nightly visitor
They don't bother me, no
No, they don't bother me"
"Сестры мои по ночной смене
Ждут вашего ночного гостя
Они меня не тревожат, нет
Нет, они меня не тревожат"
«Сестрами» могут быть женщины, занимающиеся проституцией. Угрозы насилия и общественное осуждение могут сближать их. Однако рассказчиком может быть и убийца: он обращается к женщинам, ожидающим очередного клиента, подразумевая себя. Ему незачем опасаться такой встречи: женщины могут принять его за обычного посетителя, не подозревая, что рискуют погибнуть
"The cold marble slab submits at my feet
With a neat dissection
Looking so sweet to me
Please come to me
With your cold flesh, my cold love
Hissing, not kissing
A happy-go-lucky chap, always dressed in black
He'll come to you, he'll come to you"
"Холодная мраморная плита покоряется мне у самых ног
С аккуратно рассеченным телом
Ты выглядишь так мило
Прошу, иди ко мне Со своей холодной плотью, моя холодная любовь
Шипение вместо поцелуев
Беззаботный весельчак, всегда одетый в черное
Он придет к тебе, он придет к тебе"
"Холодная мраморная плита покоряется мне у самых ног", "с аккуратно рассеченным телом", "ты выглядишь так мило". Под плитой герой может подразумевать тело убитой женщины: после смерти кожа холодеет и бледнеет, напоминая мрамор. Английский глагол submit означает «подчиняться» или «покоряться». Убийца воспринимает обездвиженность жертвы как ее покорность ему. Еще в первом куплете он говорил, что проникал в тела своих жертв. Теперь же речь заходит о ранах: под проникновением герой мог подразумевать удары ножом. Женщина с рассеченным, холодным телом умиляет его
"Прошу, иди ко мне", "со своей холодной плотью, моя холодная любовь", "шипение вместо поцелуев". Английское cold («холодный») характеризует мертвую плоть, затем появляется еще раз в обращении my cold love, которое можно перевести как «моя холодная возлюбленная». Возможен и буквальный перевод: «моя холодная любовь». Здесь холод характеризует уже чувства самого убийцы. Шипение может говорить о неприязненном отношении, что не вяжется с нежными словами героя, адресованными мертвой женщине
"Беззаботный весельчак, всегда одетый в черное", "он придет к тебе, он придет к тебе". Английское выражение happy-go-lucky chap означает «беззаботный парень». В отношении убийцы такая характеристика может говорить о его спокойствии, с которым он совершал преступления. Черная одежда тоже не случайная деталь: по воспоминаниям знакомых, Сатклифф действительно предпочитал этот цвет. Затем повествование переходит к третьему лицу: об убийце может говорить кто-то другой, предупреждая о его приближении, ведь ранее он обращался к мертвой женщине, а теперь речь может идти о следующей жертве
"My night shift sisters
With your nightly visitor
A new vocation in life, my
My love with a knife"
"Сестры мои по ночной смене
Со своим ночным гостем
Новое призвание в жизни, моя...
Моя любовь с ножом"
Под новым призванием герой может подразумевать убийства женщин. Английское vocation («призвание») предполагает явную склонность к определенному занятию, которому человек готов посвятить жизнь. Убийца может видеть в преступной деятельности собственное предназначение. Ножом же он может проявлять то, что считает любовью к женщинам
"Night shift
Waiting for the night shift"
"Ночная смена
В ожидании ночной смены"
Неизвестно, кто именно ждет ночную смену: женщины, для которых проституция – обычная работа, или же убийца. Если речь о последнем, ожидание может означать намерение продолжать совершать убийства
Прежде чем подводить итоги, вспомним события, которые легли в основу песни. Поговорим о расследовании преступлений Питера Сатклиффа и о том, как полиция относилась к его жертвам
Итак, Питер Сатклифф в разное время работал могильщиком и водителем грузовика. С 1975 по 1980 год на севере Англии он убил тринадцать женщин и совершил семь покушений на убийство. Среди его жертв были как проститутки, так и женщины, не имевшие отношения к этой деятельности. Однако следователи долго исходили из того, что преступник охотится прежде всего на проституток. В 1979 году один из руководителей расследования Джим Хобсон заявил, что убийца теперь убивает «невинных девушек». Его слова подразумевали, что женщины, занимавшиеся проституцией, не считались невинными жертвами. На суде в 1981 году обвинитель Майкл Хейверс назвал особенно печальным то, что некоторые из погибших не занимались проституцией
Самого Сатклиффа девять раз допрашивали по делу Йоркширского потрошителя, но каждый раз отпускали. Расследование осложняли письма и аудиозапись от человека, представившегося убийцей. Следователи приняли его северо-восточный английский акцент за характерную примету преступника и стали отсеивать подозреваемых, которые говорили иначе. Сатклиффа задержали лишь 2 января 1981 года в Шеффилде после обнаружения поддельных номерных знаков на его автомобиле. В мае того же года суд признал его виновных в убийствах и покушениях. Последующая проверка выявила серьезные ошибки в расследовании, а в ноябре 2020 года руководство полиции Западного Йоркшира официально извинилось перед семьям погибших за высказывания сотрудников о жертвах
Примечательно, что на протяжении песни мы почти ничего не знаем о женщинах: герой рассказывает о них лишь то, что соответствует его представлениям. Он обращается к тем, кого убил, поэтому может приписывать им любые чувства, не опасаясь возражений. Их желания не имеют для него значения, зато свои считает достаточным основанием для всего, что делает. Пренебрежение к личности погибших проявилось и во время расследования преступлений Сатклиффа. Полицейские и обвинитель рассуждали о том, какие погибшие заслуживали считаться невинными, хотя их род занятий никак не оправдывал убийства. Такие суждения переводили внимание с ответственности преступника на образ жизни жертв. Преступления убийцы и предубеждения представителей правосудия несопоставимы, однако в обоих случаях о погибших судили по чужим представлениям. Герой считает погибших своими возлюбленными, хотя сами женщины не соглашались на отношения с ним