Образ творческого человека как главного страдальца постмодерна или как творить легко?

На картинах, изображающих древних философов, можно заметить крайне вдумчивый и сосредоточенный взгляд героев, коими изображены некоторые философы того мира, о котором мы слагаем легенды. Для нас философ — серьезный мужчина, обдумывающих мировые проблемы человечества. Не факт, что было именно так, однако сам образ в большинстве умов мира состоялся и вымарать его оттуда невозможно.

То же самое можно сказать и про современные творческие единицы — дизайнеры всех мастей, иллюстраторы, даже в какой-то мере и художники. Если постараться представить любого из них за работой, то в 99% это будет картинка с мучеником с карандашом в одной руке и с сигаретой либо бутылкой чего-нибудь алкогольного в другой. Я и сам был заложником данного образа. Находился в поисках музы, искал вдохновение, страдал, как мне казалось, ради важной цели — решить задачу клиента или выдумать нечто особенное.

В какой-то момент мне стало интересно, почему же у меня каждый проект — либо страдание, либо какой-то адский драйв, после которого психике требовалось что-то такое, чтобы восстановиться — любая вредная привычка из привычного списка таких привычек. Про режим «адский драйв» и желание доказать буду писать позже, а вот в страдание хочется углубиться, тк это чуть ли не повсеместный бич нынешнего общества.

Вы не замечали, что современный образ творца-страдальца собран из кадров с самых разных фильмов и даже мультфильмов, где чаще всего герой буквально в муках пытается что-то придумать или найти ответ на вопрос. В одном эпизоде он с сигаретой, в другой с бутылкой или просто сидящий за столом, вокруг которого творится хаос. Нам всегда показывают человека не в ладах с собой. И наше подсознание легко впитывает сей образ без сомнений. А если он повторяется несколько десятков раз, то становится железобетонным. И это может быть частью твоей собственной истории, в которой ты при каждом случае ждёшь музу, выдавливая из себя то, что должно выходить спокойно, без надрыва и внутреннего напряжения. Кто это делает и по какой причине — не имеет значения. Это будут делать всегда и еще не одно поколение в том или ином виде будет сквозь муки создавать там, где на это не требуется столько сил.

Сейчас, в момент прочтения отыскать в себе подобный паттерн вряд ли получится. Потому как твоя система отработана и отлажена. Этот образ сам всплывает в следующий раз, когда перед тобой встанет ситуация, когда тот самый страдалец будет максимально уместен. В тот момент и надо его хватать, осветив светом разума.

Банальная истина. Мы — то, что мы смотрим, слушаем или в какой среде мы находимся. И чаще всего эти образы проникают в нас в фоновом режиме, когда мы заняты вопросами выживания или просто развлекаемся, думая, что отдыхаем. Образы из входящих сигналов «говорят» нашему подсознанию, что это норма.

Другая часть страданий исходит от того, что мы слишком опираемся на наш ум. Таков век, что рационализм мы ставим во главу всего. Но не все можно описать через рацио. Потому как рацио не понимает чувств, рацио видит только то, что видел ранее, а значит, не генерирует, а конструирует из готовых блоков. Краем задену тему эго, которое всячески пытается навязать нам правила своей игры. Эго — часть нашего проявленного мира и существует только здесь. По мне эго схоже с сигнализацией автомобиля или каким-то блоком управления, которое пытается контролировать все в твоей жизни. Что-то вроде агента Смита (из Матрицы), нарушающего правила игры в твоем восприятии реальности.

На самом деле наш ум — закрытая коробочка. Чего насмотрелся, тем и думаешь, из того и созидаешь. И надеяться на ум — главная причина твоих творческих, да и жизненных кризисов.

Почему лучшие идеи приходят в душе, за мытьем посуды или в моменты, когда ты почти засыпаешь? Потому как в этом случае ум отступает, а ты фоном подключаешься к коллективному бессознательному или к вселенной или к творцу или во что ты там веришь. Ты отдаешь задачу на уровень выше, так сказать, делегируешь в «облако». И оттуда приходит ответ в виде образа или ощущения, которое ты уже здесь через свое рацио детализируешь и адаптируешь к нашей реальности.

Хорошие художники копируют, а великие воруют? Нет, великие в чужой идее видят ответ на свой запрос и адаптируют его под свои цели, создавая нечто новое. Великие, потому что доверились некоей Великой силе, которую нам не понять, её можно только принять, смирившись с тем, что мы лишь инструмент в куда более мудрых руках. Только в этом случае процесс созидания будет в радость и без стимуляторов.