«Utopia». или как Трэвис пытался написать свой «Yeezus»

Тревис Скотт — настоящая поп-звезда, вышедшая из хип-хопа — по сути, изначально андерграундного жанра, лейд-мотив которого — путь из грязи в князи.

или же — из андерграунда в поп. процесс, который неизбежен на пути каждого тир-1 артиста.

сложно поверить, но львиная доля того, благодаря чему мы знаем этого битмаря из Хьюстона — дело случая, как и во многих других историях успешного успеха.

дело в том, что в него когда-то поверил настоящий музыкальный Гений. это стало началом не только дружбы, но и, как оказалось позже — менторства.

переносимся во времени. 2012 год, Париж, Франция. вовсю кипит работа над новым альбомом Канье Уэста. признанный классик усердно куёт самый неоднозначный альбом в своей карьере. участвует в этом мероприятии туча людей: Дафт Панк, Скриллекс, Чиф Киф, Фрэнк Оушен и еще десяток знаменитостей разной степени величины. тут нас интересуют два человека: первый — гений-мультиинструменталист и несменный продюсер Йе — Майк Дин. второй — 19-летний музыкант Тревис Скотт, которого для Гения откопал тогдашний член его команды Энтони Килхоффер и оперативно подписал на лейбл GOOD MUSIC.

в Париже Ла Флейм приложил руку к трём трекам из самого экспериментального альбома Канье: грубый «New Slaves» с дисторшном и холодными синтами, переходящий в психоделичный рок; максимально электронный, пропитанный атмосферой космической фантастики «Guilt Trip»; агрессивный и грязный «I Am A God». кстати, оригинальный сэмпл последнего трека Тревис и вовсе засемплует на «Modern Jam» с Utopia.

как ещё связаны «Yeezus» и «Utopia», которых разделяет целых десять лет?

важен контекст. помните разгон про переход из андерграунда в поп в самом начале? так вот, у наших ребят всё очень похоже.

Канье: именная коллекция с Adidas, коллабы с Gap и Balenciaga, брак с самой популярной женщиной в интернете — Ким Кардашьян.

Тревис: суперуспешные релизы совместно с Jordan, Nike, прогремевшее на весь мир сотрудничество с жральней на букву М, отношения с новой самой известной женщиной в интернете номер два и по совместительству родственницей Ким — Кайли Дженнер.

и всё это — на фоне суперуспеха главных альбомов в карьере этих артистов. у Йе — признанная классика «My Beautiful Dark Twisted Fantasy», поражающая своим богатством и грандиозностью. у Трэвиса — завораживающий музыкальный аттракцион «ASTROWORLD».

в такой ситуации можно сделать следующее: жить на заслуженных лаврах и успешно уйти в коммерцию. отличная музыкальная пенсия.

но Канье и Тревис решили по-другому: заслуженный авторитет даёт исполнителю право по-настоящему творить, не оглядываясь на мнения со стороны. отличный фундамент для написания экспериментального релиза. правда, полноценно с этой задачей справился только мистер Уэст.

в чем сила «Yeezus»? это по-хорошему грубый, злой, релиз. настоящий плод безумного воображения гения. а ещё — у него есть концепт и свой неповторимый шарм — протестный и реально панковский. это проявляется хотя бы в максимальной нетривиальности битов, например.

в чём главный минус «Utopia»? ставящая в ступор неоднородность. она абсолютно везде: приглашённые звёзды не дают трекам глубины — «музыкальная сборная мира» попросту толком не сыграна. сильные куплеты можно пересчитать по пальцам. чего только стоят ленивые парты Янг Лина и полностью перегоревшего к музыке Кида Кади? такое ощущение, что гостями Трэвис пытается замаскировать самое главное:

по своей сути, «Utopia» — это не самый лучший альбом. но это невероятной красоты микстейп.

причём микстейп, сотканный из самого яркого, что можно найти в творчестве главного ментора Жака. речь, конечно же, о Канье. следите за руками:

тут есть всё понемножку: угрюмый роботический тюн от «808s & Heartbreaks», который Скотт уже давно облюбовал, грандиозность «My Beautiful Dark Twisted Fantasy», атмосфера роскошного праздника с «Watch The Throne», грубые и небрежные драмки, дисторшн и индастриал биты «Yeezus», тема Бога, перекочевавшая вместе с проектами треков «Donda». именно след двух последних перечисленных альбомов в UTOPIA ощущается сильнее всего. Майк Дин написал Тревису Скотту альбом Канье. простите, микстейп.

нет, не подумайте, что это плохо: влияние Трэвиса в этом релизе тоже легко читается: например, его излюбленный приём с делением трека на две части, разные по смыслу и звучанию. в «MY EYES» это доведено до степени «гениально». смотрите:

сначала идёт базовый рэперский флекс с максимально пластмассовым, абсолютно невпопад биту тюном: Жак создаёт эдакий карикатурный образ рэперка — утопичный и максимально упрощённый. такой образ, в котором читается восприятие его самого — Трэвиса Скотта — обывателями.

и всё это он делает только для того, чтобы этот образ разрушить. отрезвить слушателя, указать на свои проблемы и переживания. дать понять, что «Утопия» — недостижимый идеал. тут и рефлексия о трагедии на фестивале «Астроворлд» как нельзя кстати.

душевно, правда? чувствуется взросление артиста, осмысление прожитого опыта.

а потом я слышу «MELTDOWN». забавно, даже по структуре похоже на «SICKO MODE». видимо, Жак с Дрейком решили повторить успех пятилетней давности. хиток, правда, мимо концепции релиза, которую я увидел за первые шесть треков, но ладно.

затем я включаю «FE!N». опять же, не в кассу общему настроению. большой хит, но лучше бы вышел синглом. Карти в прекрасной форме, неплохо накричал под свой тайп бит. но к чему это на Утопии?

и дальше идёт «DELRESTO». я напрягаюсь ещё больше. да, неплохой омаж на «Stronger» в куплете Трэвиса. да и Бейонсе тоже в своей тарелке. крепкий трек, но где тут Утопия?

меня немного успокаивает «I KNOW» своим размеренным вайбом только ради того, чтобы Дикарь на следующем далее «TOPIA TWINS» резко меня осадил строками о глоках и сучках. а зачем это на Утопии? где осмысленный рэп? где преемственность с Канье, на которую давил Трэвис до этого?

и добивает меня «K-POP». максимальная коммерция. вылизанная, вычищенная и максимально безликая. где рефлексия? её тут нет. тут снова про жопы, деньги и дорогие тачки. и это после треков уровня «STOP TRYING TO BE GOD» на прошлом альбоме.

короче говоря, есть два пути восприятия UTOPIA:

1. как АЛЬБОМ, который нам представляли. помпезный симбиоз музыкальный скиллов и личностного роста артиста, который достиг всего, чего хотел, вдохновлённого на этот релиз звуком и идеями своего ментора. возможно, экспериментальный, противоречивый, но цельный релиз. и всё это — с масштабным шоу в одном из древнейших мест мира, у пирамид Гизы.

2. как МИКСТЕЙП, который мы получили. мешанина с треками на любой вкус — от многослойного, сложного андерграундного звука до прямолинейной коммерции. и всё это с лёгким амбре Канье, которого на этом релизе явно должно было быть больше. сказалось систематическое вытворение хуйни Гением в сети и в реале последние два года.

какой из этих путей выбрать — решать вам. и именно от вашего выбора зависит, зашёл вам этот релиз или нет.

я, признаться, разочарован. хоть и восторг от «TELEKINESIS», «SIRENS», «MY EYES» всё ещё на месте. впихнуть на такой мрачный, по-хорошему угрюмый и вдумчивый релиз, как UTOPIA треки с Бейонсе, Карти, 21 и, прости господи, Бэд Банни — это как нарисовать голубое безоблачное небо на картине «Последний день Помпеи». красиво, но непростительно сильно бьёт по атмосфере.