Сквозь тернии к блистательным диалогам (в теории)
Второй прочитанной книгой 2024 года, отвечающей за мотивацию и профессионализм стала книга за авторством Роберта Макки "Диалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов"
Сразу оговорюсь, что диалог - моя больная тема, ахиллесова пята и высшая форма наказания. Я не умею писать диалоги - ни остроумно искрометные, ни многозначительно немногословные, ни карикатурно перегруженные. Поэтому на эту книгу у меня были большие надежды.
Забегая вперед скажу, что в целом мои ожидания оправдались, поэтому книгу я с радостью порекомендую к прочтению.
Книга состоит из четырех частей:
Книга оказалась емкой, поэтому я разделила заметки по ней на статьи по количеству частей. Вторая половина представляется интересней, в ней много примеров и некоторые упражнения, но будем идти по порядку.
Искусство диалога
Автор раскрывает героя и сюжет в трех плоскостях:
- высказанное — это те идеи и чувства, которые герой решается открыть другим;
- невысказанное — мысли и чувства, которые герой произносит внутренним голосом, но только себе самому;
- невысказываемое — неосознанные желания и страсти, которые герой не может выразить словами даже себе, потому что они слишком смутны и трудно определимы.
Принципы диалога в книге ведут к двум важным законам. Первое правило гласит, что каждый обмен репликами в диалоге порождает динамичные действия и противодействия, энергично развивая сцену. Второе правило утверждает, что хотя действия находят свое выражение в явных поступках и речи, их источник остается невидимым, укрываясь в тонком подтексте.
Все высказывания героя делятся на три типа. Первый – это разговор с другим человеком, второй – внутренний диалог с самим собой, а третий – общение с читателем или публикой. Эти типы открывают глубину взаимодействий героев и добавляют многогранные оттенки в сюжет.
Таким нехитрым образом автор книги заявляет, что весь текст так или иначе является диалогом, а не только прямая речь героев.
Все фразы героя — это ответ на конкретные потребности, слова стремятся к цели, активно способствуя реализации действия. Ни один персонаж никогда не произносит слова без веской причины, даже если он разговаривает с самим собой. Каждая фраза, произнесенная героем, должна быть пропитана желанием, намерением и направленностью, создавая необходимое движение в сюжете.
Существует несколько видов диалога:
- "Драматизированный" диалог подразумевает «разыгранный в сценах»
- "Нарратизированный" диалог подразумевает «произнесенный за сценой»
- "Косвенный" диалог: Если автор выбирает описание произошедшего, то, что могло бы стать драматизированным диалогом, превращается в косвенный диалог
И драматизированный, и нарратизированный диалог исполняют три основные функции: экспозиция, характеристика, действие.
В прозе существует два основных метода рассказа истории: через собственные слова героя или при помощи рассказчика. Тем не менее, эту простую классификацию усложняют три лица — первое, второе и третье, — которые традиционно используются в литературе для повествования.
В отдельном файле создайте список всех фактов своей истории, располагая их по степени важности для читателя/публики. В процессе редактирования вы можете вдруг понять, что какие-то факты следует подчеркнуть и повторить в нескольких сценах, чтобы читатель/публика уж точно вспомнили их в критической точке повествования. Факты менее важные достаточно упомянуть или указать лишь однажды.
Аксиома "показывай, а не рассказывай" наставляет избегать создания диалогов, в которых пассивные объяснения заменяют динамику драматического действия. "Показывать" означает представление сцены в реалистичных обстоятельствах, с участием правдоподобных персонажей, борющихся со своими страстями и желаниями, выполняющих действия, соответствующие текущей ситуации, и ведущих убедительные диалоги. "Рассказывать" подразумевает направление героев к их целям, при этом подробно описывая их чувства, мысли, предпочтения, а также размышления о прошлом, которые не связаны непосредственно с текущей сценой или персонажами.
В историях действие может проявляться в трех формах: мысленном, физическом и словесном.
- Мысленное действие: Слова и образы служат формированию мыслей, но сами по себе мысли не превращаются в действия до тех пор, пока не порождают изменения внутри героя.
- Физическое действие: Физические поступки разделяются на две категории: жесты и задачи. Эти акты выражаются через движения тела и решения, что придает истории осязаемость и реальность.
- Словесное действие: Как отмечала писательница Элизабет Боуэн, "диалог — это то, что герои делают друг с другом". Слова становятся средством взаимодействия, выражения чувств и движителем сюжета, создавая живую динамику между персонажами.
Перед тем, как писать реплику, задайтесь вопросами: что мой герой хочет получить от этой ситуации? В этот самый момент что ему следует сделать для осуществления своего желания? Какие именно слова следует ему использовать, выполняя это действие?
Разделение человеческой природы на две составляющие — внешнюю (образ, который человек стремится представить) и истинную (настоящую сущность) — представляется весьма полезным. Таким образом, писатели создают своих персонажей, обращаясь к двум взаимосвязанным половинам: истинной личности и ее вербальному портрету.
Диалог обладает двойной властью: выражать словами то, что можно (словесный портрет), и высвечивать то, что словами не выражается (истинная личность), ни одна реплика диалога не закончена, пока вы не ответили на вопрос:"какое действие на самом деле совершает герой в подтексте своей словесной деятельности?"
Чтобы создать сложную историю, автор должен овладеть двойным измерением диалога: внешней стороной сказанного и внутренней правдой.
Неудачный диалог не только звучит фальшиво, но и обезличивает участвующих в нем героев. Проблемы диалога — это проблемы истории. Симметрия здесь почти математическая: чем хуже рассказана история, тем хуже в ней диалог.
Печальный вывод, откровенно говоря. Я-то надеялась, что истории у меня интересные и написаны хороши, только диалоги далеки от совершенства и то потому, что я сама интроверт, который не особенно любит общаться с людьми.
Диалог отражает перед нами всю палитру человеческих отношений: как мы обманываем других, как обманываем себя, как проявляется наше чувство любви, как мы умоляем, как спорим и как мы видим этот мир вокруг нас. В своей сути диалог является наставником, обучая нас тому, что можно или нужно высказать в самые сложные или счастливые моменты жизни.
Критически важным аспектом выразительного диалога является вербальная экономия, умение выражать многое минимумом слов. Сильный стиль — это краткий стиль. В предложении не должно быть лишних слов, в абзаце — ненужных предложений, аналогично тому, как в рисунке нет лишних линий, а в машине — ненужных деталей. Это не означает, что писатель должен ужимать каждое свое предложение или избегать деталей, предоставляя лишь общий облик своего героя; это означает, что каждое слово должно нести свой вес и служить своей цели.
Тоже печальный вывод, потому что я всю жизнь "пишу длинно потому, что не умею писать кратко"
Образы можно оживить двумя методами.
При каждой возможности задавайте себе вопрос, какое физическое поведение лучше, чем вербальное, соответствует состоянию и ситуации вашего героя. Позвольте воображению рисовать картины словами, которые изображают действие, а не речь.
При чтении книги каждый останавливается на тех моментах, которые максимально отзываются в его душе. То, что меня зацепило при чтении книги, я вынесла в качестве заметок в этой статье. И надеюсь, что указанные принципы - после повторения - лучше "запишутся на подкорке" и помогут мне привести текст романа в его лучшую возможную форму.