Игорь Сорокин: «Матвеевский сквер» будет настоящим подарком стране и городу

На градозащитном совете мы не первый раз поднимаем тему расселения дома на углу Валовой и Октябрьской улиц, который когда-то собирались сделать картинной галереей соседнего здания – дома-музея Павла Кузнецова. В прошлом году был презентован проект развития музея, включающий Матвеевский сквер.Об истории вопроса и этом проекте я задал вопросы первому директору музея Павла Кузнецова, автору многочисленных социокультурных проектов, директору АНО Культурный центр «Дом Гектора Баракки" Игорю Сорокину.

- Привет Игорь. С места в карьер: расскажи, что будет с расселённым домом, который соседствует с музеем Павла Кузнецова?

- Привет Денис. Этот дом вызывает широкий спектр эмоций – от сожаления до гнева. Тут придётся начать издалека.

Улица Октябрьская в районе бывшего Привалова моста.

Дом по Валовой, 94 не просто входит в охранную зону Дома-музея П.В. Кузнецова – он исторически связан с семьёй Кузнецовых. Вячеслав Иванович Давыдов, наш известный краевед, нашёл в государственном архиве Саратовской области (ГАСО) документальное подтверждение тому, что дом был построен отцом художника Варфоломеем Фёдоровичем Кузнецовым (строился, как доходный дом). После его смерти семья дом продала. В советские годы он был «социализирован» – в нём разместилось большое количество квартир. Были там и муниципальные «квадратные метры» – так, например, после сноса здания бывшего Дворянского собрания, в котором располагался ДК Профтехобразования, в полуподвальную часть Валовой, 94 поселили ансамбль саратовской гармошки и ряд кружков. В этом есть некоторый символизм, ведь ДК Профтехобразования занимал то самое здание Дворянского собрания, в колонном зале которого в 1904 году Павел Кузнецов и Пётр Уткин организовали выставку «Алая Роза» – робкий росток русского живописного символизма, выставку-предшественницу знаменитой «Голубой Розы», открывшейся в 1907 году в Москве. Значение «Алой Розы» в том, что она впервые собрала вместе будущих символистов! Имена большинства из них составляют славу русского искусства ХХ столетия: Врубель, Борисов-Мусатов, Сарьян, Судейкин, Сапунов, Крымов, Матвеев и другие.

Дом Павла Кузнецова и дом на Валовой. Фото М.Савельева

На моей памяти дом на углу Валовой и Октябрьской был ещё крепким – проблема была только в той части, которая выходит на улицу Валовую. Эту проблему – трещину в районе входной двери – вполне можно было устранить, но в 1990-е уже было невозможно понять, кому это нужно. Часть квартир была приватизирована, «гармошки» съехали, муниципалитету было не до того – дом пошёл по рукам. Жить в нём стало трудно, и те, кто мог жить где-то в другом месте, стали пускать жильцов – тех, кому было ещё хуже. Например, беженцев из Азербайджана. Жильцы часто менялись. Хозяина у дома не осталось. Угловая квартира, владелец которой неизвестно куда делся, представляла самую серьёзную опасность. Довольно быстро из «блатхаты» она превратилась в настоящий «бомжатник» – в ней жгли костры, жарили голубей, а одна из комнат, превращённая в сортир, была заполнена горой пустых бутылок.

За дом боролись только «коренные жильцы», которых было «раз-два и обчёлся». Музей содействовал, как мог. Дом, частично брошенный, нёс музею одну угрозу за другой – два крупных пожара, регулярные потопы. И, что поразительно, уже с проваленной крышей, он всё равно не мог получить статус аварийного жилья! Жильцы – те самые, «коренные» – прошли, кажется, все круги административного ада в борьбе за право получить квартиры. Оно и понятно: здание будущей картинной галереи стоит на муниципальной земле, тогда как коллекция произведений и дом-музей – собственность федеральная. Муниципалы не могут себе позволить расселить здание, чтобы подарить его вместе с дорогостоящей землёй в центре города федералам. Федералы же не намеревались решать проблемы города с отселением (в Москве говорили, что это вне компетенции Министерства культуры).

Теперь о самой идее создания здесь картинной галереи. Благодаря наследникам художника, самое крупное в мире монографическое собрание работ Павла Варфоломеевича Кузнецова оказалось на родине – в Радищевском музее. Именно этот щедрый дар наследников (340 произведений П.В. Кузнецова и 110 произведений его жены Е.М. Бебутовой) заставил в середине 1970-х серьёзно задуматься о превращении родного дома художника в Глебучевом овраге в музей. Одним из условий дара было экспонирование коллекции. Именно поэтому спустя 20 лет, уже в 1990-е, и возникла идея картинной галереи. Идея музейного комплекса: дом – сад – картинная галерея.

Увы, и тогда, в советские времена, бездействие точно также привело к тому, что восстанавливать мемориальный дом пришлось буквально из руин! Он достался музею в 1988 году, аварийный, просто в катастрофическом состоянии. Больше десяти лет велась работа по его сохранению-восстановлению. Причём, это были очень трудные годы – как для музея, так и для всей страны.

В 1994 году по заказу Министерства культуры РФ специалистами Средне-волжского филиала института «Спецпроектреставрация» (г. Ульяновск) был создан эскизный проект музейного комплекса «Усадьба художника П.В. Кузнецова». Согласно этому проекту угловое здание (Валовая, 94) и получило функцию картинной галереи.

Во время восстановления мемориального дома (Октябрьская, 56) все коммуникации были проложены с расчётом на оба здания. Между зданиями был сконструирован и построен в 1999-2001 годы проход. Отмечу - все коммуникации (водоснабжение, электричество, отопление) тогда были проложены с учётом создания единого музейного комплекса!

И всё же – Радищевский музей «проблему Валовой, 94» мог лишь проявлять, но решить был не в силах. Кроме хождений в кабинеты и писем, были акции. Художники и музейщики с помощью искусства не раз заявляли о необходимости решения проблемы.

Весной 2003 года состоялась акция «49!». Семь сундуков с «музейными добрами» в экспозиции новенького музея были умножены на семь выгоревших (незадолго до этого произошёл пожар) окон будущей картинной галереи – в них были вставлены символические кузнецовские «полотна».

Несколько лет «наступление» поддерживалось акциями под общим названием «Дом-текст». Треснувшие стены оклеивались бумагой: письмами жильцов, газетными статьями о проблемах дома, детскими рисунками, афишами выставок и произведениями художников. Тело арт-галереи за неимением других возможностей было «вывернуто наружу» – с тем, чтобы соединить в себе свойство современного плаката и архаичного палимпсеста.

Акция «Дом-текст»

Среди прочего пускали из полуразрушенных дымоходов с помощью пожарных рукавов фонтаны (акция «Дом-кит»), пронзительно молчали с завязанными глазами снаружи (акция «Смотри») и громыхали звуками стройки изнутри (акция «Ной, не ной, а ковчег строить надо!») – без толку.

Акция "Дом-кит"Акция "Смотри!"Акция "Картинная галерея"Акция "Алая роза"Акция "Контрапункт"Акция "Светопроникновение"

Дом разрушался – жильцы покидали его. И даже уже заколоченный и пустой, дом этот не мог быть разобран – ведь, по закону, нельзя снести, чью бы то ни было, собственность. Это был настоящий замкнутый круг. Разрубить узел удалось буквально недавно. Последние пять квартир – благодаря вмешательству В.В. Володина – были выкуплены в декабре 2020 года.

В прошлом же году – всё один к одному – появилась надежда, что в этом многострадальном доме будет создан Центр русского символизма. Искусствовед и крупный коллекционер Валерий Александрович Дудаков на открытии выставки «Где цвели «голубые розы»…» в Радищевском музее официально заявил, что собирается подарить музею – и, соответственно, городу Саратову – часть своей коллекции, связанную с русским живописным символизмом! А где, как не в доме Павла Кузнецова, лидера этого направления, должен такой центр возникнуть?

Спасибо Алексею Кашанину и команде SNOU, которые создали визуализацию мечты.

- Расскажи мне как человек искусства чайнику, почему Матвеевский сквер? Кто такой был Матвеев, в чем роль этой личности для Саратова?

- Александр Терентьевич Матвеев – великий скульптор. Одна из ключевых фигур в искусстве ХХ столетия. Увы, на карте города память о земляке никак не отмечена. Это и позор наш, и беда. Почему беда? Если бы его работы находились в городском пространстве, они бы служили камертоном подлинности – и тогда не возникли бы многие «памятники» в городе, от вида которых испытываешь неловкость.

Матвеев А.Т. Сидящий мальчик.

Ну, а позор, поскольку в Саратове не сохранена память о таком выдающемся человеке. Нет ни музея Матвеева, ни его произведений в городском пространстве. Более того, даже адрес родительского дома, где прошло детство мастера, не известен! Единственный адрес: дом на улице Соборной, в котором прожила жизнь его родная сестра, Анна Терентьевна Матвеева-Канищева. Известно, что их общий родительский дом находился неподалёку. Именно поэтому и предлагается возле дома сестры (Соборная, 60) устроить этот сквер.

Между домом Павла Кузнецова и потенциальным Матвеевским сквером три квартала — это зона прямой видимости. И от Радищевского музея – три квартала. Матвеевский сквер может решить сразу несколько задач: стать точкой на маршруте между Радищевским музеем и домом Павла Кузнецова, организовать «входную тематическую зону» в линейный парк Глебучева оврага. И самое главное — сохранить память о великом саратовце.

- В каком именно месте планируется разбить сквер? Ведь в центре у нас всё плотно застроено.

- Сейчас наискосок от дома сестры (Соборная, 60) образовался пустырь: дом на углу Кузнечной и Соборной (Соборная, 51) после пожара снесён. Рядом – заброшенная старообрядческая домовая церковь (Кузнечная, 46). Также освобождены участки соседнего квартала: в конце 2020 года снесён угловой дом 37 по улице Кузнечной (двухэтажный кирпичный) и стоявшие рядом с ним одноэтажные деревянные дома.

Сложный рельеф местности в этом месте (спуск к Глебучеву оврагу) даёт возможность сделать пространственную перекличку саратовского «Матвеевского сквера» с крымским имением Я.Е. Жуковского Новый Кучук-Кой – уникальным памятником символизма начала ХХ века, в создании которого решающую роль сыграли именно саратовцы: художники Павел Кузнецов, Пётр Уткин и скульптор Александр Матвеев.

- То есть получается пересечение целой плеяды известных саратовцев в одном месте! А что из себя представляет Новый Кучук-Кой, в чём его ценность?

- За последние сто лет уникальный садово-парковый комплекс в Крыму пережил череду вторжений и утрат (землетрясение, бои Великой Отечественной, санаторно-курортный режим использования и т.д.). Только три года (1920-1923) Кучук-Кой был музеем.

Кучук-Кой. Парк дома отдыха работников просвещения, фото Юрия Ерёмина, 1920-е

Этот уникальный Парк символизма, созданный величайшими мастерами ХХ столетия – одна из ярких страниц в истории русского искусства.

Уткин П.С. Парк усадьбы Я. Жуковского в Кучук-Кое, 1915

В настоящее время его судьба в очередной раз определяется. Усадьба, приватизированная в 2004 году украинским бизнесменом Ренатом Ахметовым, была после 2014 года национализирована. С 16 декабря 2019 года владельцем объекта культурного наследия стало ООО "ЭТЦ в Парковом" (дочернее предприятие ООО "Газпром добыча Оренбург") и сейчас там ведутся работы по возвращению парку первоначального вида – готовится проект реставрации.

Новый Кучук-Кой, мозаика

То, что главными творцами уникального «парка символизма» были именно саратовцы, даёт право учесть их крымский опыт при создании парковой зоны в Глебучевом овраге. Согласись, символично, что все три создателя – Кузнецов, Уткин и Матвеев – родом из этой «музейной долины». Их детство прошло здесь, на склонах Глебоврага.

Уткин П.С. Крымский этюд. Лунный. 1913

«Матвеевский сквер» будет настоящим подарком стране и городу (в 2028 году будет отмечаться 150-летие со дня рождения мастера). Это место может стать не только уникальной входной зоной в будущую парковую зону, но и служить опорной точкой туристического маршрута, посвящённого расцвету русского живописного символизма. «Матвеевский сквер» свяжет Радищевский музей с домом-музеем П.В. Кузнецова, на базе которого планируется создание "Центра русского символизма".

- А как ты представляешь себе Матвеевский сквер? Каким он должен быть?

- Первоначально идея была проста. Использовать работы, сделанные А.Т. Матвеевым для имения Я.Е. Жуковского в Крыму. Вернее, их копии. Формы для отливки скульптур мастера сохранились – они есть в музеях и мастерских Москвы и Санкт-Петербурга. Именно об этом говорится в письмах-предложениях, составленных Радищевским музеем и культурным центром «Дом Гектора Баракки». Они были направлены осенью прошлого года и в мэрию, и в управление по градостроительству и архитектуре.

Ответ главного архитектора поставил рамки: на этой территории не может быть только сквер – зона Ж-1.1 диктует строительство. В первую очередь строительство, а вместе с ним – много сопутствующих возможностей. Это и заставило развивать идею. Внимательно изучив регламентирующие документы, поняв, какие именно зона Ж-1.1 предусматривает виды использования, стало понятно: это – то, что нужно! вот то, о чём мечтаем!

Карта градзонирования (фрагмент)

Всё сошлось: Ж-1.1 предусматривает и познавательный туризм, и достопримечательное место, и внешкольное образование, и образовательные кружки, и зелёные насаждения, и малые архитектурные формы, и цветники, и культурное наследие.

Если бы это был просто сквер со скульптурами, перенесённый к нам из тёплых мест, было бы не вполне достоверно: ведь в Крыму не бывает таких зим и снегопадов, которые случаются у нас.

Именно поэтому там просто необходимо строение — "Дом садовника"!

Ведь именно Дому садовника в Кучук-Кое придавалось колоссальное значение. Он был равноценен самой вилле. Вилла располагалась справа от лестницы Иакова, а дом садовника — слева. И при нём – оранжерея. Поясню. Библейская «лестница Иакова» – лестница на Небеса. Хозяина имения в Крыму звали Яков Евгеньевич. И каменная лестница, ведущая от морского берега, зрительно упиралась в небо. Это была центральная ось усадебного комплекса.

Новый Кучук-Кой. Мост и лестница Иакова

Да, центром Матвеевского сквера в Саратове — его смысловой основой — должен стать именно "Дом садовника". И именно с оранжереей (зимним садом, в котором можно заниматься садоводством круглый год). Тут сразу прибавляется множество смыслов! И очень даже кстати, что этому месту определена зона Ж-1.1.

В подземной части, под этим самым домом садовника, и под лестницей, ведущей в линейный парк Глебучева оврага, может быть подземная парковка — ведь люди будут приезжать в парк, им необходимо будет где-то оставлять автомобиль. Это проблема общегородская, и её нужно решать — хотя бы малыми шагами. И как раз здесь может быть одна из многих, скрытых от глаз, подземных парковок.

- Самое главное, что при соблюдении параметров этой функциональной зоны земельного участка не придётся даже просить разрешения на какие-либо отклонения. Место для хранения автомобилей – один из основных видов использования для зоны «Ж-1.1». Игорь, расскажи пожалуйста подробнее, как был устроен парк в Новом Кучук-Кое. Почему такое значение придавалось растениям. В чём символизм?

- Вот информация — для вдохновения — о том, как всё было устроено в имении Якова Евгеньевича Жуковского, в Крыму:

ОБРАЗ САДА

Изначально садовником Евгением Антоновичем Баем было заложено три сада: декоративный, фруктовый и виноградный. Очень важное значение в облике и семантике ансамбля играли плодовые деревья, цветники, их породный состав и гамма («цветовая палитра» подбиралась под общим патронажем П.В. Кузнецова). Идея создания сада «вечной весны» – аналога «райского сада» – выразилась в обилии специально подобранных деревьев с махровыми соцветиями – персиков, груш, яблонь, миндаля, абрикосов и слив. Для цветников использовались особые карликовые формы. Большое внимание создатели парка обращали на подбор растений по запахам.

ДОМ САДОВНИКА

В 1910 году был возведён по другую сторону от главной лестницы Дом садовника с оранжереей. Его оформление было наполнено смыслами. Полусферическое витражное окно на юг обрамлено высеченными в камне силуэтами подростков – композиция «Сон и Пробуждение» (работа А.Т. Матвеева), а минаретообразная печная труба украшена его же изразцами высокого рельефа, изображавшими гроздья винограда. Стены оранжереи, опоры садовых скамеек, парапеты садовых лестниц украшены многочисленными орнаментальными изразцами, исполненными в мастерской Ваулина по рисункам или моделям М.А. Врубеля. Северный фасад и все комнаты, расписывались аль фреско Павлом Кузнецовым. Над перекрытием находился «сад на крыше». К зданию примыкала стеклянная оранжерея, в бассейне разводили золотых рыбок и редкие лилии. Выше на склоне находились теплицы со съёмными рамами. Мастерской «святого ремесла» пользовались все: одни растили флору, другие, отслеживая её символику, создавали «Свет красоты» – Дому садовника придавалось, можно сказать, демиургическое значение.

Разве не найдётся применение такому богатству в нашем городе? Разве можно отказаться от такой красивой идеи: в память о мастере устроить для его произведений вечно цветущий сад?

Согласитесь, сама постановка такой задачи, возможность поработать в этом направлении – уже награда для многих специалистов. А решение такой задачи – подарок городу и миру. Но сейчас, в первую голову, это задача для архитекторов. Думаю, что решать её нужно основательно. Возможно, с помощью международного конкурса проектов.

- Желаю удачи в продвижении и реализации задуманного. И рад, что первые шаги и маленькие победы уже есть. На последнем заседании градозащитного совета представители городской администрации подтвердили, что дом 94 на улице Валовой расселен, и что налажен прямой диалог с генеральным директором Радищевского музея по вопросу координации его демонтажа. Это связано с последующей реставрацией основного здания дома-музея (Октябрьская, 56) – под неё выделены федеральные средства. А, значит, следующим этапом станет решение вопроса с земельным участком под расселённым домом. По крайней мере, намерения передать его под музейные нужды на том же заседании были чётко озвучены. И, разумеется, очень хочется, чтобы идея «садов символизма» вокруг Радищевского музея, хранящего произведения Виктора Борисова-Мусатова, Павла Кузнецова, Петра Уткина и Александра Матвеева, получила прекрасное воплощение!

P.S.: Во время подготовки интервью к публикации стало известно, что найдены деньги на подготовку проекта восстановления здания на Валовой, 94