ИДЕАЛЬНЫЕ ДНИ
Автор Вим Вендерс постиг дзен и замедлил свое и без того медленное кино почти до полной остановки.
Вдохновение.
Свой самый известный фильм – «Небо над Берлином» – Вим Вендерс посвятил трем режиссерам: Франсуа Трюффо, Андрею Тарковскому и Ясудзиро Одзу.
Путь.
Говорят, что вся фильмография Вима Вендерса – это путь к «Идеальным дням», от сюжетных рамок к чистому созерцанию. В детстве и юности он тратил пленку, просто фиксируя длинными планами движение города. Тогда режиссер еще не понимал, зачем ему это нужно.
«Небо над Берлином» – фильм, который почти сразу сделал его живым классиком. У «Неба над Берлином» почти нет сюжета. Я смотрела - но пока не доросла видимо.
Фильм о человеке, с которым ничего не происходит.
Сюжет «Идеальных дней»— одно предложение: чистильщик туалетов живет одинокой и однообразной жизнью – днем работает, вечером ест в кафе и читает книги.
Хираяма – чистильщик туалетов, полностью очарованный миром вокруг него. Каждое утро он смотрит на небо и счастливо улыбается. Каждый раз во время обеда он с трепетом делает пленочную фотографию одного и того же дерева. После работы с одинаковым любопытством смотрит на одних и тех же людей, которые встречаются ему на одном и том же маршруте. И только книги перед сном он читает разные.
В черно-белых снах главный герой видит впечатления, которые пережил за день. Герой и его племянница одновременно поднимают камеры, чтобы сделать один и тот же снимок, только у Хираямы в руках старая пленочная «мыльница», а у Нико – новенький айфон.
В образе жизни главного героя есть не только поэзия, но и скрытая ирония.
«Идеальный» одинокий мир Хираямы — ширма, которая защищает героя от будущего.
Два мира.
В первом живет вневременной Хираяма, который слушает кассеты, убирает татами традиционным способом и моет ультрасовременные туалеты обычной тряпкой, а в другом обитают все его молодые спутники, которые слушают Spotify, ходят в клубы и носят белые парики.
Но если обычно молодость убегает от старости, то здесь всё наоборот: Хираяма пытается спрятаться от всех в своем коконе, а молодые люди тянутся к нему и к его раритетным увлечениям.
В одной из своих лекций режиссер Питер Гринуэй сказал, что язык кино кажется ему скудным и бедным, потому что на протяжении всего своего существования фильмы были не самоцельным искусством, а всего лишь иллюстрированными текстами.
Он призывал поставить во главу угла образ, а не слово, дать камеру в руки художникам, а не писателям, учить режиссеров в арт-школах, а не в книжных лавках. Возможно, поэтому фильмы Вендерса и Одзу часто называют «чистым искусством»: в них слово уступает место образу.
#кино