Лучшие албумы говеного 2020

11). The Weeknd - After Hours

Хэллоу даркнесс, май олд френд. Ну шо, годовой топ я предлагаю открыть нам с релиза главного пемпа 2020 - МС Выходнго и его пластинки "After Hours". Вы можете подумать "Хм, где-то я ее уже видел. Например, в топе за полгода" - и будете абсолютно правы. Но должен предупредить - это не первый и не последний повтор в итоговом топе. Ну потому что год вышел откровенно слабым на релизы практически во всех жанрах, не говоря уже о хип-хопе и рнб в частности. Об этом я еще не раз поною в других позициях из топа. Я не отказываюсь от своих слов по поводу этого лонгплея, мне банально нечего добавить (ну потому что альбом за вторые полгода не раскрылся с другой стороны), но Викнду удалось сделать крепкую работу. Крепкую настолько, чтобы поиметь с нее нормально хайпа, чтобы удовлетворить фанатов после скучного Старбоя, чтобы воплотить все свои фантазии по поводу кинематографического рнб с уклоном в ультранасилие. Признаться честно, "After Hours" мне под конец года вообще успел забыться, но я решил вернуться к нему в преддверии выхода Киберпанка 2077, ибо ретровость, неон - вот это все. И да, я был приятно удивлен, насколько крепко скроен этот лонгплей! Эйбел отлично лавирует между рнб и рэпом, ретровейвом и хип-хопом и привносит достаточное количество неплохих экспериментов, благодаря которым он еще больше поднялся в моих глазах как композитор. Классно! Но не так, чтобы взорвать мозг и заказать себе трусы с его ебалом с алиэкспресса, поэтому и последнее место в общем зачете.

10). Melt Yourself Down - 100% Yes

Беспрецедентный случай! Альбом, который вышел еще в марте, а послушал я его только в 7 часов вечера 31 декабря по рекомендации Андрея УшиВОгне. Андрей, металюга, а значит говноед, его понимание музыкального дискурса находится на дне (да, собственно, как и у меня), и интересных мыслей про музыку от него днем с огнем не сыщешь, но в этот раз он попал в точку. "100% Yes" это альбом, ради которого я расширил свой топ до 11 мест, выпезднул Викнда на последнее место (ну просто жалко было Выходнго вообще выпиливать из топа, его работа хороша), но, поверьте, это того стоило. Итак, что это такое? Я помню сумасшедший релиз группы The Comet Is Coming в прошлом году, где чуваки замиксовали джаз с жирным басом и это звучало безумно футуристично. Melt Yourself Down пошли дальше и вообще в другую сторону, - и смешали джаз с пост-панком. Охуеть не встать! Звучит лонгплей очень быстро, энергично и разъебисто. Их джаз агресивен и придурковат, но в то же время эклектичен и невероятно грамотно стряпан. Громкие, даже басовитые, духовые здесь сталкиваются с гитарными запилами, потом оплетаются ломанными электронными ритмами и войскодерами и наконец вступают в симбиоз с абсолютно панковитой лирикой, которая можно было бы услышать у каких-нибудь Algiers, например. Но в отличие от Алжирцев, MYD не просто поют госпел под роцк (госпаде), а используют точки соприкосновения двух жанров, которые, казалось бы, находятся вообще в разных вселенных. И это качественно отличает новаторство от просто смешения. Настоящий хидден джем 2020 года, который совершенно точно заслуживает быть в топе и заслуживает быть услышанным кем-угодно вне каких-то жанровых предпочтений.

9). The Strokes - The New Abnormal

Ну, Касабланкас, ну сукин сын! Заслужил! Каждый раз переслушивая этот альбом, я ловил себя на мысли "Бля, это так охуенно! Это обязано быть в годовом топе!". Потом проходило время и я забывал о "The New Abnormal" просто напрочь. И только скролля свою медиатеку время от времени в поисках "шоб послушать" я видел эту абсолютно дебильную обложку, включал Строукс и опять охуевал настолько, что чуть ли не грозился поставить последний лонгплей Джулиана и Ко в топ-5. Собственно, так произошло и в этот раз. Я просто накануне переслушал пластинку и снова бля влюбился в нее по самые помидоры. Потому что в ней интересный юношеский вайб, классный треклист (ноу филлерс ол киллерс) и попросту вселенское обаяние Касабланкаса, который, как мне кажется, из предыдущего сотрудничества с Дафтами вынес только полезное для себя и сконструировал весь альбом в похожем векторе с "Instant Crush", разбавив чуток разве что меланхолию приятной и теплой ностальгией. Вот и 9 место! Почему не выше? Ну потому что легкомысленность, пусть и такая забавная и добрая, хороша только в умеренных пропорциях. Хотя это один из немногих альбомов, который заряжал меня позитивом в этом непростом году. Клево, клево.

8). Fiona Apple - Fetch the Bolt Cutters

В этом году была настоящая заруба в сегменте Singer-Songwriter, в жанре, который вообще не мой. Но критики от такого прям ссутся кипятком: Perfume Genius, Moses Sumney, два лонгплея Тейлор "Ай мейд зис битч феймос" Свифт (в которых вместо даркфолка была обычная сопливая попса, а ведь я до последнего надеялся!), Лаура Марлинг (хто это вообще такая и почему она получила 9 от Мелона?), Фиби Бриджес - вся эта тонна музыки прошла вообще мимо меня, хотя я честно послушал все и пытался изо всех сил вникнуть, ибо оценки и признание были ну очень завлекательными. И только Фиона Эппл смогла заинтересовать меня, потому что, как мне кажется, сделала попросту небанально, как вышеописанные личности, именно с музыкальной стороны. А если быть точнее, она ее попросту кастрировала. Она сочинила мощный женский стенд-ап и зачитала его под минималистичные джазовые инструменталы. Музыка в "Fetch the Bolt Cutters" играет вообще на третьих ролях, но, вот в чем ахуй, ее интересно расслушивать, рассматривать под микроскопом и впадать в щенячий восторг, когда слышишь гавканье собаки и мяуканье Кары Делевинь. А ведь Фиона так старалась и довольно креативно выпячивала именно текстовую составляющую релиза, рассказывая о таких вещах, о которых говорить не принято, но надо. Да, черноюморно, но этом этом-то и мякотка. 100 от Питфорка? 84 от меня, но, учитывая, что жанр не мой от слова совсем, то это вполне хороший результат! А это значит одно из двух: или я приобащаюсь к важному и великому жанру, или сам жанр становится чуточку интереснее.

7). Mac Miller - Circles

Ну а чего вы еще от меня ждете здесь кроме как слов "рип, Мак"? Это альбом, который я послушал первым в этом году, наверняка, ради пресловутой цикличности, послушаю и последним аккурат 31 декабря. Можно долго распинаться в словах, что это меланхоличный, но в то же время приободряющий релиз, что Малкольм вещает с небес через него и так далее. Это делал я в топе за полгода, это делали практически все писаки, которые дают ему место в итогах 2020. Но вот в чем дело. Мне кажется, что с помощью "Circles" Мак хотел показать, что наша жизнь циклична, определенные события происходят снова и снова и да, по сути, это фатум, от которого ни убежать, ни спрятаться. А значит что? Значит нужно принять правила игры и научиться получать кайф от жизни. Как в хороших, так и в плохих ее проявлениях, как бы дебильно это не звучало. Что ж, надеюсь, на три вещи: что Маку на небесах хорошо, что я не ошибся в своем вышеописанном выводе и что больше релизов от него мы не получим. Все хорошее должно кончаться - в том числе и дискография любимого артиста. Не нужно нам повторений судьб тентасьона, лил пипа и джус врлда. Ну если вы соскучитесь по хрипловатому рэпо-блюзу лучшего белого рэппера, то можно включить его работы с самого начала, с самого первого релиза, таким образом запустив новый цикл и подметить для себя новые интересные моменты. После подобной трагедии они раскрываются с новой силой.

6). Fontaines D.C. - A Hero's Death / Idles - Ultra Mono

Бля, ну не везет Fontaines D.C. выбить личное место в моих топах, всегда приходится с кем-то делиться. В прошлом году это были все еще андердоги пост-панк сцены The Murder Capital, а в этом - ВНЕЗАПНО - старшие братишки Idles. Щас поясню, почему Фонтейны опять делят с кем-то свое место и почему мои обожашки Idles даже не в топ-3.

Сначала задам тупой вопрос и так же тупо на него отвечу. Почему два пост-панк альбома на одном месте? Потому что пост-панка в последнее время охуеть как много, поэтому выделять для двух альбомов одного жанра два места жаба душит. К тому же, обе крю сделали чутка хуже, чем в прошлые разы, но обо всем по порядку.

Вопрос номер 2. Что там в принципе с "A Hero's Death"? Все отлично, не смотря на 4/10 от Фонтаны. Это практически эталонный аутентичный пост-панк, правда, с более скучным продакшеном, чем на "Dogrel". Хлопцы исследуют здесь тематику меланхолии, плохой социальной политики (и в принципе жизни ирландцев), неразделенной любви, грусти по родине и былым временам. Сразу видно, что ребята очень сильно повзрослели, потому что делятся со слушателем интересными мыслями. Какие-то вещи вполне могут вызвать у вас аналогичные воспоминания, как "You Said", если вы хоть раз обламались на любовном фронте. А некоторые - так вообще могут порвать вас в клочья на слезы, как "Oh Such a Spring", если вы переживали смерть друзей или знакомых. Не хватает на "A Hero's Death" только капельки драйва, как было на дебютнике, но, сдается мне, это было осмысленное решение группы, что можно только похвалить, но с другой стороны обязательно следует держать в голове, что лонгплей сторого категорически рекомендуется к прослушиванию в меланхоличном состоянии. По веселухе он просто не зайдет. Плюс! Здесь невероятно толково составлен треклист, что даже не смотря на одинаковый тон пластинки и немалое количество выпущенных до этого синглов, остальные треки не теряются между собой и вполне гармонично сосуществуют. Вот вам вроде и мелочь, а приятно.

Ну и главный вопрос: почему Idles в итоговом топе так низко и почему они не удосужились своего отдельного места? Охбля, а вот с этим очень сложно. С одной стороны, это, наверно, самый злой альбом бристольцев по звуку. Лонгплей открывает вышибающий дух "War" с абсолютно безумной барабанной перебивкой в середине трека, от которой веет духом нойз-метала. Потом охуенный "Grounds", который из-за ломанных ритмов вызывает небывалый интерес к уже подзаебавшему пост-панку. Бомбические "Kill Them With Kindness" и "Ne Touche Pas Moi" (в котором они облажались с произношением фразы на френче, но да похуй вообще). Обязательный распиздяйский "Model Village", лозунговый "Reigns", как воздух необходимый грустный "A Hymn" с электронным продакшеном и завершающий "Danke", который на последок хорошенько разорвет вам ебальничек. НО! Если начинаешь рассказывать о чем-то с тезиса "с одной стороны", всегда приходится заканчивать тезисом "но с другой...". Так, вот с другой стороны, со смысловой и идеологической точки зрения Idles подпроебались. Все эти заигрывания с левацкой идеологией (которая, как по мне, показала себя максимально ущербно именно в 2020 году), все эти "Ай рейз май панк фист энд сэй блэк из бьютифул" в самый разгар BLM, все эти пассажи, что нужно быть терпимым и толерантным ко всем и всему под злобнющие гитары и барабаны могут получить отклик только у таких же радикально лево-настроенных молодых людей. Складывается такое ощущение, что если Fontaines D.C. на своем софомор-альбоме повзрослели, то Айдлс - наоборот ударились больше в детство. Музыку погромче и лозунги побанальней: мы за все хорошее, против всего плохого! Ну лады, спасибо хотя бы за то, что полностью не растворились в этом бульйоне и выдали немного годных вещей и для других слушателей - которые ментально посередине. Но это все равно отличный альбом, на уровне с "Brutalism" и пониже, чем "Joy", ибо ну тут даже нет мощной свежей центральной идеи, как была пост-модерновая травля токсичной маскулинности на их втором, абсолютно гениальном, альбоме. А обложка, конечно, жир.

5). HMLTD - West of Eden

Если бы мне сказали, что в 2020 году выйдет ретро-альбом, эксплуатирующий 80е с еще большей наглостью, чем Дуа Липа; с треком, где смешан глэм-рок, кантри и трэп; а также с балладой на японском языке, я бы просто покрутил пальцем у виска и сказал бы "Хватит жрать влажные питерские спиды". Ну или по крайней мере вполне закономерно посчитал бы, что это будет звучать как полный трэш. ОДНАКО, 2020 умеет удивлять. Британцы HMLTD охуели в край, решили расствориться в 80х вообще по-пепсикольному, действительно реализовали все то, что я описал выше, сделали это пиздецки стильно и нагло, и обрамили все это ретровое безобразие в концептуальный альбом, где под видом рок-оперы рассказали про любовь, наркотическую зависимость и ментальные расстройства у зумеров. Прям "Эйфория", но не в такой пошлой культурной обвертке. Ты слушаешь "West of Eden", охуеваешь в край от музла, а потом понимаешь, что это были первые 4 трека из 15. Дальше, конечно, не так напористо и люто, но все равно альбом держит планку, будто бы он йог с 20-летним стажем. И весь этот музыкальный праздник жизни скрывается за серой обложкой, в прямом и переносном смысле. Но черт возьми, просто нажмите плей и вы улетите на реактивной тяге в безумство по 80ым вместе с группой, которая, если продолжит в том же духе, вполне может стать легендарной.

4). Black Wing - No Moon

Ох, как же мы нуждались в музыке Дэна Барретта в этом году! Я, конечно, рассчитывал больше на релиз от Giles Corey, потому что даркфолк идеально бы лег на атмосферу повальной депрессии, но Дэн пообещал, что новое музло в этом году будет от его электронного сайд-проекта - Black Wing. И это, по-своему, тоже круто, ибо классной электронщины в этом году было... ну вы сами видите по топу эл. альбомов сверху. Н И Х У Я, если быть точнее. Итак, мы получили абсолютно дарквейвовую работу от батьки всего шугейза с немного помпезными и излишне позитивными синтезаторами, как по мне, но в этом-то вся и штука. Дэн сопроводил релиз серией твиттов, где рассказывал, что ему важно подарить людям надежду после такого непростого года. И знаете, что? Электронища от Black Wing для этого самое лучшее решение. Что Have A Nice Life, что Giles Corey окончательно вбили бы гвоздь в крышку социального гроба, а вот "No Moon" через свою мрачность и, кажущуюся на первый взгляд, отчужденность, дарит мысли только о хорошем. С технической стороны здесь вообще почти что шедевр - Барретт подтянул свои скиллы на поприще электроники и теперь его треки хитровыебано сплетают простые элементы в настоящие музыкальные полотна. К примеру, на Vulnerable он заходит на территорию Дед Грибс, миксует дробленные барабаны с почти что лоу-файновым нойзом (чем-то отдает легендарной "Holy Fucking Shit 40000"), на Always a Last Time вставил слезовыжимательный вокал своего сына, что только добавляет милоты треку, а во второй половине "Is This Real Life, Jesus Christ" использует простоватую электронную гармонику для создания космомистической атмосферы, ставшей уже визитной карточкой его групп. И все это прекраснейшество заканчивается электронными колокольчиками Twinkling, которые спустя несколько мгновений мутируют в настоящий хор - просто ламповость 9000 уровня. А с этим можно уже смело шагать в 2021й.

3). Bring Me The Horizon - POST HUMAN: SURVIVAL HORROR

Вообще тут было зарезервировано место для нового альбома Touche Amoure и мое мини-эссе на тему "Как изменилась эмо-культура с 2007 года и как она превратилась в эмо-трэп и пост-хардкор", бесконечные похвалы поэтическому таланту Джереми Болма, но бля, знаете, "Lament" оказался просто пережевыванием соплей после гениального "Stage Four", что в смысловом, что в музыкальном плане. Все-таки великие вещи получаются из эмоционального надрыва, а если его нет, то и каша получается на вкус пресной. Так что на почетном бронзовом месте находится лонгплей (да, блять, я знаю, что технически это ЕР, но бля, он рили как полноценный альбом), от которого я вообще ничего не ждал. И это, бляха муха, "POST HUMAN: SURVIVAL HORROR" от, мать их, Брингов. Итак, чтобы вы понимали степень моего ахуя, краткая сводка: мне не понравился их предыдущий "amo" и попытки бэнда выехать на поле Твенти Уан Пайлотс и мне в принципе зашли синглы, но ничего мозгоразрывного. И только оценив все картину целиком, я понял, насколько это выносящий двери с петель нахуй альбом. Как раскрываются синглы, которые до этого я просто принимал и все; как группа гениально имплементировала нью-метал и линкинпарк-вайбс и, по сути, создает сейчас новый жанр поп-метал (!!!); как заходит на территорию электронной музыки и вставляет вполне бодрый драм-н-басс в качестве филлера; и как они насытили релиз огромным количеством отсылок на гейм-индустрию (Кодзима и Мик Гордон в здании) и прошлись по болючей теме ковида. Ох, сколько же здесь запоминающихся моментов: один из самых тяжелых треков этого года "Diar Diary,", под который хочется рубить зомбей или демонов в какой-то игрушке; вступление болгарского женского хора на "Parasite Eve"; нестыдный (!!!) парт вонючего Янгблада на "Obey"; реверенс в сторону уже упомянутых Линкин Парк на "Teardrops" и "1x1"; пик разрыва ебальника и отвала жепы на "Kingslayer"; и заключительный фит с легендарной Эми Ли из Эванесенс, который ну в принципе такой себе и можно спокойно его пропускать. Ебать! Всего за один релиз группа, на которую я вообще не ставил, вектор развития которой я не понимал и не принимал, превратилась в бенчмарк тяжелой рок-музыки и моих фаворитов, как минимум, на ближайшие 2 альбома, ибо, как я понял, POST-HUMAN это вообще трилогия.

2). Run the Jewels - RTJ4

Серебрянное место осталось за RTJ. Я расписывал уже в топе за полгода, почему мне так понравился этот альбом, чем он лучше предыдущих частей и почему политическая подоплека - далеко не самое интересное, что в нем есть. А сейчас я хотел бы порефлексировать на тему, что же произошло такого в хип-хопе в 2020, что мы, во-первых, получили так мало в принципе релизов, а во-вторых, еще меньше релизов годных. Претендентов на самом-то деле ворваться в мой топ-10 было много, но все они в той или иной степени обосрались. Давайте пробежимся галопом:

JPEGMAFIA расщедрился только на "ЕР!", на котором просто зарелизил уже выпущенные до этого синглы;
Всякие абстракционисты по типу KA, Armand Hammer и прочих как будто еще сильнее решили распылить скуку на слушателя (не в пример прошлогоднему великому "Hiding Places");
Childish Gambino не оправдал ожиданий фанатов, выпустил свою довольно интересную версию Йизуса, но абсолютно обосрался при выборе нейминга треков и обложки. Концептуальность от того, что заебало ремесло;
Мой любимчик Aesop Rock дропнул ну совершенно необязательный альбом, который и струны души не задел (как "Impossible Kid"), и музыкального разнообразия не внес (как "Malibu Ken"). Разве что немного доставил не совсем стандартной в хип-хопе тематикой спиритуализма, но этого чертовски мало;
clipping. еще больше ударились в ЭкСпиРИменТАЛьнУю МуЗЫкУ, просто навалив бессмысленных глитчей по принципу "чем больше - тем лучше";
Roddy Ricch выпустил обычный, ничем не примечательный трэп-релиз с 1 хорошим треком;
Lil Uzi Vert выпустил два обычных, ничем не примечательных трэп-релиза с 0 хороших треков;
Logic закончил карьеру неплохим для себя "No Pressure", но в принципе как был Лоджиком, так и остался им. Nuff Said;
Ну и наконец мой кумир Kid Cudi дропнул завершение трилогии "Man on the Moon", но без своей депрессии Скотт превратился в душного бумера, который на протяжении 18 треков пытался вбить в мою голову мысль, что жить хорошо, а хорошо жить - еще лучше. Спасибо, бля, но все это мы проходили на KSG, где это было подано в разы клевей. Да и по музыкальной части там все невыносимо пресно - бешеного кача "THE SCOTTS" или техники "Leader of the Delinquents" на третьем Человеке на Луне вообще нет. И за что его вставлять в топ? За доброе имя и былые регалии? За PP&DS? За SB2H? Нет уж, поезд уехал.

Ну вот и собественно все. И посреди этой проруби, в которой болтыхается говно разной степени свежести и актуальности, всплыли только Run The Jewels. Потому что плюс-минус свежо. Потому что концентрировано и выжато. Потому что в прикольной стилизации под шоу 60-х. Бадди-боевик, который доказывает, что старай школа - лучшая школа. А попробуйте назвать других динозавров, помимо Эл-Пи и Киллер Майка, которые бы до сих пор могли щеголять актуальностью и давать прикурить всем подряд? Ну вот и все.

1). Yves Tumor - Heaven To A Tortured Mind

Ниже у меня есть мини-ачивка "Разочарование года" и я хотел по рофлу вставить туда этот альбом, но в итоге передумал. И ведь действительно - осознание факта того, что лучший альбом года вышел еще в апреле это тотальное разочарование (приветули, Питчфорк). В первую очередь, во всей индустрии. Об этом я задумываюсь очень часто: каким будет 2021 год в музыкальном плане? Хорошим? Плохим? Проходным? Гениальным? Я сетовал на то, что 19й год был затишьем после бури в 2018, я честно рассчитывал на то, что 2020 будет по всем фронтам взрывной. Но по факту он получился еще более тихим. В этом году я практически потерял желание слушать музыку: новых крутых релизов было очень мало, да и старые классические альбомы тоже не особо тянуло слушать. И, скажу я вам, жить без музыки просто отвратительно. Тем и важнее на выходе кажется "Heaven To A Tortured Mind" Шона Боуи, потому что, по факту, это единственный альбом за весь год, который хотя бы попытался подобраться к званию "великого". Остальные даже на это были не способны. Как я уже писал в топе за полгода, здесь есть лучшие треки из музыки в 2020м, здесь есть утонченная атмосфера и самая вдумчивая деконструкция ретро-музыкальности 80х. Здесь есть поэтичность слога и прогрессивность музыкальной мысли. Здесь есть горящая от керосина душа главного исполнителя, костер амбиций и страсти. Я честно не могу понять, чем мы заслужили такие шедевры, как "Gospel For a New Century", "Medicine Burn", "Kerosene!" и, конечно же, "Romanticist" и "Dream Palette". Переслушивая этот лонгплей, я каждый раз возвращаюсь в апрель, когда я еще курил, когда карантин только начинался и когда все еще были уверены, что это всего на пару месяцев, а потом жизнь вернется в прежнее русло. С того момента многое произошло практически у каждого. У меня например, не самые хорошие вещи. Но весь этот год со мной прошел рука об руку Ив Тюмор и его сумасшедший проект "Heaven To A Tortured Mind", который то ли глэм-рок, то ли нео-психоделика, то ли электронный соул - неважно. Я рад, что он просто занял свое место в моем сердечке.

Разочарование года:

Grimes - Miss Anthropocene

Лучший отечественный альбом года:

Хаски - Хошхоног

Лучшая обложка года:

Soccer Mommy - color theory