Создание эффекта освещения в игровом кино при помощи осветительных приборов

Освещение — одна из ключевых частей процесса съёмки, без которой не обойдётся ни одна секунда фильма. Существует бесчисленное множество видов света. Он помогает создать персонажа, убрать никому не нужные недостатки, подчёркивает драматичность сцены или добавляет блеска волосам героини. Также при помощи света делается акцент на детали, которые вызывают эмоции у зрителя.

Один из методов съемки ночью, унаследованных от кинематографа, называется ночь днем. Для этого съемка днем выполняется с недодержкой и с сохранением малого контраста, а возможно, и с помощью темно-синего светофильтра. А для имитации лунного света можно воспользоваться сильной ореольной подсветкой.

Опытные операторы-постановщики пользуются следующими полезными приемами съемки ночных сцен днем.

1. Если персонажи не проходят мимо здания со светящимися окнами или иного доступного источника света, то луна может служить основанием для мотивированного применения источника направленного света. Таким образом, если имитируемая луна должна находиться за камерой, будьте внимательны, чтобы она не попала случайно в кадр. Кроме того, опытные операторы-постановщики знают, а любители фильмов ужасов могут подтвердить, что имитируемая луна в ночных сценах, снимаемых днем, всегда оказывается полной. Если основанием для мотивированного применения источника направленного света служит луна, такой источник следует закрыть темно-синим гелем, даже если на объектив видеокамеры надет синий светофильтр.
2. На этот вид съемки распространяются и все рекомендации относительно цифровой видеосъемки на натуре. Так, для более точного контроля диапазона контрастности рекомендуется снимать в пасмурный день или в тени. Для того чтобы получить ореол или заливающий свет, следует использовать киноосветительное оборудование, сбалансированное по цветовой температуре дневного света.

Съемка дневных сцен ночью

Съемка дневных сцен ночью обычно практикуется в помещении (на съемочной площадке или в звуковом киносъемочном павильоне), когда можно обойтись без общего дневного света, проникающего в окна помещения. Для этого окно закрывается снаружи рассеивающим свет щитом, на который сзади направляется большой источник света. В итоге окно оказывается совершено погашенным во время экспонирования, создавая убедительный эффект искусственного солнечного света и в то же время исключая необходимость показывать какие-то детали сцены снаружи.

Помимо возможности снимать дневные сцены ночью, такой метод обладает рядом следующих преимуществ:

• Посторонние не будут заглядывать в окна, которые закрыты щитом, рассеивающим свет.
• Можно точнее контролировать цветовую температуру в соответствии с освещением помещения галогенными лампами, не закрывая окна гелем.
• Не нужно беспокоиться об изменении со временем положения солнца на небе, поскольку освещение на съемочной площадке всегда соответствует определенному времени дня, для чего регулируется интенсивность искусственного источника солнечного света.

Если вспомнить теорию, то сами источники света делятся на 2 вида: естественное и искусственное.

Источники искусственного света:

• Рисующий свет — основа основ, важнейший компонент освещения сцены. Этот свет наиболее интенсивный и прямой во всей сцене. Он устанавливается, чтобы осветить фигуру актёра или другого объекта съёмки.
• Задний свет отделяет или приподнимает окружение. Он располагается лицом к линзе, сзади объекта или перед ним.
• Ключевой свет - это основной и самый сильный источник света. Он располагается по обе стороны от камеры и обозначает все объекты на площадке.
• Заполняющий свет освещает тени, созданные рисующим. Слабый свет, который чаще всего расположен с противоположной стороны. Важно, чтобы он был незаметен и не создавал своих собственных теней. Чем ближе он к камере, тем меньше от него теней.
• Контровой свет располагается выше того, что снимают. Предназначен для освещения актёра или объекта сзади. Часто используется для того, чтобы придать более отчётливую форму и глубину объекту (например, выделяет такие особенности, как плечи и волосы), также помогает отделить объект и актёра от тёмного заднего плана.
• Боковой свет - этот свет попадает на актёра сбоку, находясь на одном уровне с ним. Он отлично подходит для создания драматических эффектов и «светового сопоставления», базирующегося на освещении с большим контрастом. Этот приём успешно используется ещё со времён нуар-кинематографа (чёрно-белых фильмов).
• Отражённый свет — когда источник света отражается от белой поверхности (это приспособления из поролона или ткани, отражающие свет, например стены или потолок). Такой свет выглядит очень мягко и помогает сделать светлее даже очень большие пространства.

Одной из главных отличительных черт дневных съемок является яркий свет и минимум теней — полная противоположность тому, что мы видим ночью.
Ночью отличия между светом и тенью разительны. Снимая ночь днем, нужно заранее знать, как придать изображению больший контраст, поскольку просто так он не появится.

И в качестве наиболее ярких источников надо использовать контровое и боковое освещение. И не всегда можно пустить в ход металлогалогенные лампы или отразить солнечные лучи. Во время съемок широкоформатных кадров использование зеркала поможет создать более отчетливые контуры вокруг героев — направление освещения играет очень важную роль в создании контраста.
Понимание важности направления освещения — один из самых действенных способов работы с контрастом. Использование бокового и заднего освещения в качестве ярких источников — в природе невозможно.

При съемке ночных сцен днем лучше придерживаться фиолетовых, зеленоватых и голубоватых оттенков или же вовсе снизить насыщенность сцен. Поигравшись с настройками камеры и LUT-таблицами на съемочной площадке, можно составить общее представление, как будет выглядеть конечный результат. Можно убрать зеленый оттенок на изображении, играть с тонами, чтобы примерно понимать, как будет выглядеть сцена.

Освещение является одним из самых эффективных средств раскрытия сюжета фильма. Диалоги, игра актеров, сюжет и подтекст – это пища для игры ума, а изображение, раскрашенное светом, проникает в наше подсознание и создает незабываемое впечатление.

Прежде чем приступить к работе над освещением интерьера, следует определить художественно-изобразительную задачу: на каких эффектах - при помощи тонального или светотеневого характера освещения - будет строиться световая схема.

Итак, видеосъемка днем «под ночь»

Предполагает создание мягкого голубоватого фона, тогда как освещение объектов переднего плана зависит от источника света – будь то луна, уличные фонари, свет из окон окружающих зданий, пламя костра или свечи. При этом необходима подсветка главного объекта съемки искусственными источниками света, для чего надо использовать задне-боковой свет, отделяющий передний план от фона.

Видеосъемка ночью возможна только на ярко освещенных улицах больших городов, причем яркие фонари, световая реклама, ярко освещенные витрины магазинов и движущиеся автомобили создают на видеопленке своеобразный и очень интересный эффект. Наиболее выразительные ночные кадры получаются после дождя, когда мокрые асфальт, стекла и стены отражают свет от ламп и рекламы и создают дополнительные блики.

Не менее интересными могут быть натурные пейзажи при лунном свете как летом, так и зимой, особенно у пруда, озера или реки, когда на водной поверхности образуется полоса лунного света. Эффектными получаются кадры снегопада, особенно если съемка производится при контровом освещении. В этом случае можно применить подсветку со стороны видеокамеры только средних и крупных планов людей.

Для кинооператора освещение служит главным средством выражения его художественных замыслов. Кинооператор воспроизводит тот или иной световой эффект и этим создает задуманный им характер освещения.

Копирование материалов без указания активной ссылки на данный статью запрещено!