Работа оператора над созданием репортажа. Обсуждение идеи репортажа с журналистом или автором. Съемка репортажа. Монтаж материала. Цветокоррекция. Эфир.

Процесс создания репортажа и процесс работы над телерепортажем во многом схожи и предполагают три основных этапа:

• подготовительный
• запись звука или изображения и звука
• монтажно-тонировочный.

Обычно репортаж разделяется на:

• Официальный
• Событийный̆
• Военный̆
• Культурный̆
• Тематический̆
• Проблемный̆

Как правило, состоит из:

• Закадрового текста
• Видеоряда
• Интервью
• Стендапа

Подготовительный этап

Хорошо и своевременно проведенный подготовительный этап — основа эффективной работы всего творческого коллектива в последующие периоды, в частности съемочный и монтажно- тонировочный. Если событие, о котором предстоит делать репортаж, запланированное, то желательно заранее прибыть на место, где оно должно состояться, чтобы определить точки съемки, условия для записи звука и договориться с определенными людьми о записи с ними интервью. Ну и, конечно, максимально подготовиться, изучив заранее материал, касающийся темы репортажа.

Если нужно рассказать о выставке, то также следует изучить материал по соответствующей теме, чтобы не только давать правильный комментарий, но и задавать во время интервью уместные и грамотные вопросы. Так отсутствие подготовки репортера к работе над сюжетом и его наивная вера в то, что он на месте во всем разберется, приводит к появлению пустых, лишенных интересной информации репортажей. Подготовка к съемке включает и различные организационные моменты.

Съемочный период

При работе над событийным репортажем съемочной группе необходимо вовремя оказаться на месте съемки, а если это значительное событие, то желательно прибыть заранее — чтобы выбрать точки съемки, договориться с соответствующими лицами об интервью, выяснить дополнительные подробности о предстоящем событии.

Прибыв на место события журналист и оператор выбирают наиболее подходящие и интересные точки съемки, выясняют возможность съемки с верхней точки, лишний раз оговаривают условные знаки, которые будет подавать журналист оператору, чтобы действия съемочной группы были согласованными. Если развитие запланированного события достаточно предсказуемо, съемочная группа может, быстро собрав недостающую информацию, отснять кадры, которые дадут представление о месте действия, о причинах или поводах, связанных с событием, и о людях, принимающих в нем участие, и поскорее вернуться в студию, чтобы успеть смонтировать и озвучить отснятый материал к очередному выпуску новостной программы.

Если же событие развивается во времени и его кульминация оказывается ближе к концу, то следует дождаться этого момента и снять все существенные для данного события сцены. Одним из профессиональных качеств репортера и оператора-хроникера должно стать умение предвидеть, а порой предчувствовать дальнейшее развитие событий, чтобы не выключить камеру в самый интересный момент, успеть провести панораму за человеком или другим объектом, неожиданно сменившим направление движения, и т.п.

• Всегда особенно важна координация действий журналиста, оператора и звукооператора. Если событийный репортаж носит запланированный характер, журналист разъясняет съемочной группе, по какому сценарию планируется провести мероприятие, что предполагается снять и на что следует обратить внимание. Уточняется, как (каким способом и какими условными знаками) журналист будет общаться с оператором во время съемок.
• Желательно появиться на объекте съемки заранее, чтобы обозначить точки съемки и выбрать людей для записи синхронов.
• При съемке репортажа следует снимать оптимальное количество материала. Недостаточное количество материала заставит журналиста повторно включать в видеосюжет одни и те же кадры; избыточный материал удлинит процесс монтажа, что также говорит о недостаточном профессионализме съемочной группы.
• Репортер должен отмечать для себя, что снимает оператор, чтобы уже на месте проведения съемки продумать, в какой последовательности будут смонтированы кадры и какой текст будет их сопровождать.

Монтажно-тонировочный период

В данный период происходит окончательное формирование аудиовизуального произведения: определяются окончательное композиционное решение всего произведения, соразмерность всех составляющих этой композиции (архитектоника), изобразительное и звуковое решение каждого из эпизодов и сцен, выверяется воздействие полученного результата на зрителя.

Студентам, которые выполняют учебные задания по съемке репортажей, хотелось бы посоветовать оставлять больше времени на монтажно-тонировочный период, чтобы осмыслить снятое и конструктивно вносить в работу коррективы. Работа в монтажно-тонировочный период начинается с отбора материала и его сортировки. Но прежде, чем этим заняться, журналисту придется потратить свое время на то, чтобы «расписать» изобразительный материал и сделать «расшифровку» синхронов. После этого производится черновой монтаж, т.е. материал собирается в той последовательности, в какой должны выстраиваться эпизоды и монтажные фразы внутри каждого из них.

Важная памятка для оператора при съемке репортажа

1. Проверить исправность камеры, звука, штатива, другой вспомогательной техники.
2. Техника должна соответствовать ситуации.
3. По прибытии на место, быстро сориентироваться, выбрать необходимые точки съемки.
4. Набрать необходимое количество видеоряда (разные крупности, разные точки)
5. Иметь перебивки к каждому интервью
6. Не пересекать линию взаимодействия, не мешать другим.
7. Фон должен соответствовать теме съёмок.
8. На натуре используется естественное освещение, отражатели, дополнительный̆ свет. В интерьере используется выездной̆ комплект света, накамерный̆ свет.

Помнить

• Движение камеры и человека в кадре должны быть оправданы.
• Смена крупности только на вопросе.
• Самое интересное до включения и после выключения кнопки «Rec».
• Иногда важнее что и как человек скажет, чем как это будет снято. Не зря на современных камерах есть 51200 ISO. Например, появился Владимир Путин или какая-нибудь другая важная личность, лучше, чтобы это было снято, чем не снято в общем.
• Также выезжая на съёмку репортажа оператор должен знать: Время эфира, хронометраж, время начала события, место.

Перед съёмкой̆ заранее необходимо

• Создать необходимое освещение.
• Выбрать точку съемки для каждой̆ из камер, определить крупность и планы для каждой̆ из камер.
• Все камеры должны быть настроены одинаково.
• Освещение должно быть единым для каждой̆ из камер.
• Проверить и настроить вспомогательное оборудование - проверить кабели, штативы, возможность для панорам, отъездов/наездов, движения камер.

Для журналиста

Журналист отвечает за все! Поэтому нелишне перепроверить, взял ли оператор необходимую съемочную и осветительную аппаратуру, заряжены ли аккумуляторы, есть ли запасные записывающие устройства и т.п. Следует также перед выездом попросить продюсера еще раз позвонить туда, где будет проводиться съемка, и удостовериться, что все люди, которых надо снимать, находятся на месте. А до этого оператору нужно уточнить, есть ли там розетки для подключения приборов, в каком помещении будет съемка и т.д. Журналист должен заранее оговорить с человеком, дающим интервью, круг тем, которые будут затронуты во время беседы, а при необходимости переслать список вопросов, на которые хотелось бы получить ответ, а также сообщить, сколько времени записанное интервью в конечном счете (после сокращений и монтажа) будет длиться в эфире.

Копирование материалов без указания активной ссылки на данный статью запрещено!