Эротизм в советской фотографии довоенной эпохи
1930-е годы были переломными в истории отечественной фотографии ХХ века. Смена общественного строя, вызванная революцией 1917 года, привнесла в страну новую идеологию. Советская власть придавала огромное значение пропаганде своих идей и агитации за их скорейшее воплощение. Выдвинутый ею призыв построения нового мира привлек на сторону большевиков и молодую российскую творческую интеллигенцию. Бурные процессы обновления не миновали искусство фотографии.
Новые советские фоторепортеры, работавшие, как правило, в партийных газетах и журналах, призывали рассматривать фоторепортаж как орудие классовой борьбы и пропагандировать достижения в промышленности, сельском хозяйстве, новом, советском, быте. Они вырабатывали новые приемы динамичного видения на основе конструктивной композиции. Это имело огромное значение для обретения фотографией собственного изобразительного языка. Однако это не спасало их от нападок критики.
К концу 1930-х годов в советском искусстве была полностью утверждена теория социалистического реализма, а «эпоха оптимизма», возникшая на волне послереволюционного энтузиазма и искренней веры в идеалы светлого будущего – очень короткая, но и очень продуктивная – сменилась временем тоталитарного контроля партии над всеми процессами в художественной жизни общества, когда экспериментальный эротизм оказался фактически под запретом.
Ниже представлены работы трёх фотографов «эпохи оптимизма»: Бориса Игнатовича (1899–1976), Ивана Шагина (1904–1982) и Эммануила Евзерихина (1911–1984).
