Список Смертников — элитократия, паранойя, шрамы
Этот текст был написан в 2019 году, но в связи с внезапным желанием пересмотреть фильм, я решил опубликовать его тут с некоторыми дополнительными деталями.
«Список смертников» — довольно прост сюжетно, при этом постоянно уводит зрителя в сторону, отвлекая от основной линии. Сюжет умещается буквально в одно предложение: бывший военный по предложению друга и вместе с этим другом берет очередную работку наемника, попутно погружаясь в параноидальные фантазии и разжигая в себе жажду мести всему «несправедливому». И все бы так и было, если бы не детали.
В первую очередь визуальный стиль фильма очень круто прыгает между стилистикой классических британских хорроров и неонуара. Все это приправлено техническими решениями вроде местами очень выраженного аудиовизуального контрапункта. И оно неспроста.
Режиссер фильма Бен Уитли — один из тех людей, которые снимают мало нужное большой аудитории кино, собирающее восторженные оценки критиков и примерно от четырех до шести баллов у зрителей. Помимо списка смертников он снял крутейший чернушный комедийный триллер «Sightseers», который в прокате заботливо локализовали как «Раз! Два! Три! Умри!». «Поле в Англии», «В земле», которым я, пожалуй, посвящу отдельные тексты, практически скорсезевский боевичок «Перестрелка» и довольно неплохой ремейк культовой «Ребекки».
В общем, дядя насмотренный, талантливый и необычный.
Детальки «Списка смертников» хорошо складываются в три линии.
1. Паранойя
Самая явная нарративная линия — это как раз линия одержимого паранойей наемника. ГГ (Джей) вернулся с неких боевых действий на Украине (в 2011 году, што?) или же возможно вернулся он с подобной работы наемником. Нам сразу дают понять, что там произошло нечто, что во-первых тревожит главного героя как случившийся факт, во-вторых в общем-то не вызывает мук совести, в-третьих, знать об этом никому не стоит. Собственно, и зритель в этом случае не узнает ничего о тех событиях, нам о них попросту не рассказывают, но дополнительно подчеркивают их важность и то, как усердно Джей пытается оставить эти события в прошлом. О том, что там произошло нечто, что тревожит героя, можно увидеть по тому, как он горстями пьет таблетки, не берется за подобную работу в течение довольно длительного срока и легко выходит из себя при разговоре об этом.
Взявшись за работу, Джей получает очередной повод для паранойи — заказчик знает о событиях на Украине. Также карточка в отеле не принимается, это привлекает к ГГ дополнительное внимание, из-за чего он выходит из себя.
Первое убийство проходит по плану, однако человека, одержимого паранойей смутило (как и, полагаю, зрителя) то, что, во-первых, целью оказывается священник, а накануне этого парочка наемников ужинает в компании религиозных фанатиков за соседним столом, во-вторых, цель при убийстве улыбается палачу как старому другу и даже благодарит Джея.
Второе убийство начинает идти также по плану, но после того, как оказывается, что цель занимается распространением детской порнографии, Джей, движимый чувством то ли паранойи, то ли справедливости жестоко, шумно и грязно убивает его, однако, здесь есть важная деталь. По прибытию домой к цели (назовем ее «библиотекарь», как это было в фильме), Джей просто бьет его, пытаясь выяснить, кто снимал фильмы с порнографией. А непосредственно к жестокому убийству молотком он переходит после того, как библиотекарь говорит, что знает Джея, что он рад с ним познакомиться и что он ему благодарен. Само собой, паранойя в данном случае берет верх и Джей делает то, что делает.
И третье убийство идет не по плану от слова совсем, друг хочет слиться, так как находит в доме второй цели папку с фотографиями того, как они убивали первую цель, еще и третей целью оказывается член парламента, участник секты, после чего происходит ряд событий, в которые вовлекается и семья Джея, погружая все, включая его друга, семью и работу в самую глубину параноидальных фантазий, в ходе которых происходят всякие упсы.
2. Шрамы и раны
Сам фильм начинается с нескольких ссор между Джеем и его Женой по поводу денег, любой подобный разговор ранит его, при этом не совсем понятно, чем он занимается все время после прошлой работы. Во время бритья он режется, оставляя первый шрам. На важность этого можно обратить дополнительное внимание, благодаря тому, что дама друга Джея, зайдя в ванную комнату, обнаруживает окровавленную салфетку, которой Джей вытер кровь после пореза.
Следующую рану мы видим у выпотрошенного кошкой кролика, которого Джей воспринимает как подарок от кошки и жарит с луком (sic!). А затем большая неприятная зияющая рана остается у Джея после встречи с заказчиком, который решил скрепить договор кровью. Этот шрам сопровождает Джея весь фильм, а в конечном итоге начинает гноиться и превращается в полный жесткач, на что врач лишь говорит, что прошлое прошло, а будущее еще не настало ( ¯ \ _ (ツ) _ / ¯ ). В дальнейшем раны получает дорогой Джею друг, а затем собственноручно он наносит их жене и любимому сыну.
Поэтому, применяя великую силу неомаркистского анализа кино, можно заключить, что шрамы прошлого поглощают героя и наносят новые раны тому, что ему дорого.
3. Элитократия
Вот это самая плотная линия, регулярно дающая о себе знать на протяжении фильма.
Дама друга Джея (Фиона), до того, как находит салфетку с кровью ГГ, царапает ножом некий символ на обратной стороне зеркала в туалете, а саму салфетку, к слову, забирает с собой. Работает она управляющим по человеческим ресурсам, ну менеджером в общем, как сама она объясняет, она «смещает» тех людей, которые больше не нужны.
В дальнейшем мы замечаем, что Джей довольно строг в своих позициях, он ненавидит определенные группы лиц, некоторых откровенно называет «нелюдями», имеет дух охотника, да и в целом хороший по определенным меркам воин.
Несмотря на расставание с другом Джея, Фиона периодически во время его отсутствия заходит домой к его жене и сыну, проводя с ними время. Попутно Джей видит ее машущей, когда стоит у окна своей гостиницы, однако это совершенно не вызывает в нем никаких параноидальных мыслей, скорее он спокойно это воспринимает. Также он при подписании договора кровью довольно быстро успокаивается и также легко это воспринимает.
Далее, друг Джея копается в папке, взятой из дома второй цели, в этой папке он находит изображение некоего ритуального костюма, а также тот самый знак.
И во время третьего убийства происходит твист. Секта, в которую входит третья цель, убивает друга, оставляет в живых Джея, а затем погружает его в свой ритуал, где в маске нужно победить своего соперника, который также в маске. В результате Джей наносит несколько ударов ножом, убивая противника, затем все хлопают, снимают маски, под масками и заказчик, и Фиона, и врач, все в общем в сборе, а под маской противника скрывается жена и дочь.
Что мы из этого получаем: секту элит, в которую входят как богатые заказчики, так и управляющая человеческими ресурсами, член парламента. В результате схватки секта выбирает Джея как своего члена, так как он идеальный воин с богатым послужным списком, доказывает, что он сильнейший в ритуальной схватке, а также отказывается от семьи, друга. В результате секта Джея коронует, на этом фильм заканчивается.
Сложно советовать это кино всем, оно местами прямо-таки душит. Но Уитли — один из недооцененных современных режиссеров, а потому не посмотреть «Список смертников» — практически преступно.