"Нимфоманка" Ларса Фон Триера. Искусство на грани порно.
Каждый фильм Ларса Фон Триера противоречив, а также даёт много пищи для размышлений. Но вот "Нимфоманка" ничего кроме недоумения не вызывает. Я не уверен, что правильно рассматривать эту работу как два отдельных фильма, хоть они и выходили именно так. Однако, первая часть прекрасна настолько, насколько невыносима часть вторая. Но обо всём по порядку. Эмоций и мыслей много, так что будут спойлеры. Много спойлеров.
Безусловно странное кино. Странное, но необъяснимо притягательное. Снимать такое Триер любит, и мастерски с этим справляется.
Однажды, одинокий и довольно немолодой Селигман находит в переулке девушку по имени Джо. На ней многочисленные ссадины, а сама она находится в полубессознательном состоянии. К счастью, мужчина живёт неподалёку, и приводит Джо к себе домой, предоставив ей постель, еду и кров. Однако, у героев возникает разговор о том, что именно привело девушку к такому положению дел. В свою очередь, она начинает долгий рассказ о своей жизни и о том, каким человеком является на самом деле. А рассказать ей есть что, ведь название фильма раскрывает истинную сущность главной героини.
Начинается фильм с нескольких минут чёрного экрана и минимума звуков, включая зрителя в повествование резкой и громогласной музыкой Rammstein. Это ощущение, когда зрителя вытягивают из некоторой зоны комфорта, сохраняется до самого конца фильма.
Главная героиня изначально позиционирует себя как "плохого человека". Она нисколько не сомневается в том, что Селигман будет всячески её осуждать, и полностью готова к этому. А следовательно, не стесняется рассказывать даже самые постыдные подробности своей жизни. Стартует рассказ с самого детства, когда начал прявляться её интерес к своему телу и женственности. С годами, этот интерес становился всё сильнее, и обычная мастурбация переросла в пооноценную охоту на мужчин. Вернее, в необузданную тягу к удволетворению своих сексуальных потребностей. Мужчины - всего лишь инструмент для достижения желаемого.
Селигман, будучи довольно начитанным и умным человеком, часто разбавляет рассказ своими рассуждениями об этой истории и образе жизни Джо. Через него, Триер не только показывает себя и свои знания, но и своевременно вклинивается в историю отличными аллегориями.
Например, Селигман является ещё и рыбаком. Джо замечает на стене рыболовную мушку, которая кажется здесь даже не к месту. В дальнейшем, для обозначения названий глав своей истории, Джо будет использовать различные детали в комнате. Одним из эпизодов её жизни является спор с подругой на тему того, кто из них к концу поездки окажется с большим количеством мужчин поезда. Так вот, та мушка послужила прекрасному и подробному сравнению данного "соревнования" и поиска мужчин с рыбалкой. И повествование фильма происходит именно в таком ключе.
Джо рассказывает свою историю довольно детально. Здесь и потеря девственности, и первый "полноценный" сексуальный опыт, и исследование своего тела, включая прочие подобные вещи, да ещё и в многочисленных подробностях. Начиналось всё даже безобидно, но со временем, для достижения целей девушка всё сильнее увеличивает количество своих сексуальных партнёров. Она буквально начинает использовать мужчин, путаясь в именах, и распределяя их по "времени посещения". Она врёт им, она разрушает семьи (появление героини Умы Турман с детьми - одна из лучших сцен фильма), она постоянно меняет их. Продолжается это всё и на работе.
При этом, Джо прекрасно понимает свои пороки. Именно поэтому она считает себя не слишком достойной сожаления. Но вот Селигман раз за разом находит чуть ли не оправдание различных её действий, уходя в философские суждения и многочисленные сравнения.
Стоит признать, слушать всё это очень приятно. Практически литературные разговоры лишь дополняют данное ощущение, удачно разбавляя историю жизни Джо. Но вот с просмотром дело обстоит чуть иначе.
Кто-то называет фильм порно-драмой, и отчасти прав. Не каждому такое придётся по душе. Триер постарался сделать так, что при всей своей провокационности, обилии секса и показа гениталий крупным планом - сам фильм воспринимается именно как драма. Даже иногда как мелодрама. Пусть, местами он довольно сильно перебарщивает. Сюда входит и история отношений Джо с её семьёй. В большей степени с отцом.
Многие свои переживания она старается перекрыть сексом, пусть даже с первым попавшимся человеком. Рассуждения героев касаются не только половой жизни, но и религии, литературы, и музыки. И то, как удачно всё это вплетено в повествование, несомненно оставляет только приятные впечатления.
И вот, фильм оставляет весь свой эпатаж где-то далеко. Актёры отыгрывают так, что кино будто бы про их жизни. Оно воспринимается совсем не так, каким казалось изначально. Атмосфера обволакивает, погружая с головой, а крутые диалоги не оставляют ни одной возможности оторваться от происходящего. Да, можно предьявить за некоторую затянутость и неторопливость, а сцен секса могло быть и меньше.
Но Триер смешал все аспекты фильма настолько мастерски, что остаются лишь положительные впечатления. Но это чувство длится ровно до начала второй части.
Магическим образом, всё то хорошее, что было в прошлом фильме, мгновенно улетучилось.
Заканчивается первая часть тем, что героиня после всех своих сексуальных приключений, перестаёт испытывать оргазм. Что для нимфоманки, которой она является, стало большой трагедией.
При этом, она находится в отношениях, которые несколько затмивают собой постоянную потребность в сексуальном удовлетворении. И вот, герои заводят семью, а Джо рожает мальчика, которого назвали Марсель.
Чувствительность постепенно возвращается к ней, однако муж никак не может её удволетворить. Понимая это, он сам заводит разговор о том, что позволит Джо встречаться с другими мужчинами. "Когда заводишь тигра, его нужно кормить" - сказал он.
Так, Джо начинает искать новые способы удволетворения, исследуя своё тело и неизвестные для себя направления - будь то просто мужчины с улицы, или попытки в межрассовый секс. Однако, однажды эти поиски приводят её к теме насилия. Она начинает посещать "занятия" одного садиста. И через боль возвращает себе былые ощущения.
Учитывая всё это, муж дико недоволен тем, что позволил Джо спать с другими. Он всё реже появляется дома, делая выбор в пользу работы. Джо начинает проводить в "пыточной" слишком много времени, а солидная часть фильма посвящена именно этим посещениям, показывая их во всех подробностях. Всё это чуть не приводит к трагедии, а она сама делает выбор в пользу своих потребностей и уходит из семьи.
Со временем, Джо полносью принимает себя и свои желания. Она уверена, что нимфоманию никак нельзя перебороть, и выбирает именно такую жизнь. Пусть даже через боль. При этом, она никак до конца не может разобраться в себе, слепо следуя инстинктам. Она находится во власти своих желаний, которые со временем приносят ей лишь страдания.
Несмотря на то, что Селигман раз за разом продолжает находить различные оправдания действиям героини, проникаясь к ней интересом и сочуствием, у меня, как у зрителя, окончательно пропали попытки малейшего сопереживания главной героине. Да и не то чтобы они были раньше. Она буквально создаёт себе и другим проблемы. Вместо того, чтобы обратиться за помощью к психологу, она раз за разом мучает себя и близких, а поведение порой не поддаётся никакой логике. К тому же, смотреть на происходящее становится очень уж мучительно.
Мы слышим различные рассуждения о женской природе. Да и вообще, слишком многое Триер хочет обсудить со зрителем. Вернее, дать нам пищу для размышлений. Это и отношения, и нравственность, сексуальность, материнство, различные табу, жизнь и смерть, искусство и религия. Даже неожиданно затронута тема педофилии. Здесь хватает как философских суждений, так и откровенного секса. При этом, фильм гораздо более депрессивный, нежели первая часть. Он буквально пропитан безысходностью.
Я специально не затрагиваю концовку фильма, и события, которые к ней привели, а также то, как Джо оказалась в том переулке. Лучше посмотрите сами (если конечно решите увидеть это кино). Одно скажу точно - финал меня максимально разочаровал, и даже взбесил. Мало того, что он окончательно портит впечатление от и так спорной второй части, так ещё и убивает в глазах зрителя устойчивый образ одного из героев, к чему вообще не было никаких предпосылок. Это зачем?
Наткнулся на одну прекрасную теорию. Триер, после известного скандала с высказываниями о Гитлере, несколько лет был персоной нон грата. И "Нимфоманка" - первая его работа после возвращения. Главная героиня фильма олицетворяет собой самого Триера, который привлекает внимание, шокируя зрителя. Селигман же - это кинокритик-интелектуал, ищущий в любом действии обьяснение или отсылку на что-либо. И концовка в таком ключе начинает играть несколько другими красками. Но лишь в отрыве от большей части повествования.
Это никак не главная работа Триера. Всё на прежнем уровне. Да и порог вхождения в его творчество в целом, вполне может отпугнуть многих зрителей. А вот разделение на две части - решение удачное. Особенно учитывая такие разные впечатления от них. Это история о пороках и слабостях, о человеческой сущности и предрассудках. Каждый сможет найти свой смысл. Жаль, что заданную вначале планку, Триер не смог выдержать до конца.
