Леонардо да Винчи.
Что можно рассказать о великом Леонардо?
Это был выдающийся многостаночник, который оставил после себя кучу шедевральных картин, изобретений и более 50 тысяч оригинальных документов.
Кто работал с документами, может понять, сколько времени надо, чтобы всё это произвести.
Значит, откуда, собственно говоря, все чудеса-то?
Леонардо — это высокоразвитая сущность, заведённая с третьего уровня тела света была в тот период, явленная в теле.
Значит, в чём была его особенность? Он мог перемещаться по разным мирам, в том числе разбросанным во времени, и во снах, и наяву. И никто об этом не знал. А он сам, когда засыпал, не очень понимал, где проснется.
Его первая инициация произошла во сне, когда он проснулся в другом мире и очень удивился.
Почему получилось это все? Потому что в разных мирах, где он путешествовал, время текло по-разному. Именно поэтому такое гигантское количество изобретений в разных сферах. Именно поэтому успевал.
Два самых дальних путешествия Леонардо да Винча были в 25-28 века. Он оттуда тоже кое-что притащил. Он собирал знания воедино и должен был оставить закладки на будущее в противовес официальной истории, что он мастерски и сделал.
Он был как точка, на которой сходились временные линии. Сам был как портал, то есть как много сущностей, собранных в едино.
Теперь по его отдельным итерациям. Если кто-то читал историю, то он еще в юности создал щит, на котором изобразил голову этой медузы, которая была настолько мерзкая и ужасная, что всех там выворачивало. Это как раз отображение алгоритмики с минус девятого уровня. Где под змеями он вывел искалеченные энергетические центры, где нет связи с космосом, а есть только остатки коронарности. И произошла уже блокировка сознания. Вот этот ужас он увидел в одном из своих первых путешествий в будущее и как раз его запечатлел. Это для общего понимания.
В 30 лет он создает серебряную лиру в виде конской головы. Это он притащил из созвездия, где он струны налаживал. В этой лире отражен принцип созвучия, который позволяет путешествовать и взращивать сознание по струнам.
В 35 лет он создает летательную машину. А это его наработки из прошлого, где боевые асы работали на таких аппаратах по одному-два человека при ведении всяких столкновений в космосе.
При этом он к природе был близок, изучал полеты птиц, чтобы понять, как они летают за счет аэродинамики.
В 37 лет он выдал целую серию анатомических рисунков черепов. Это было связано с тем, что в этот период он искал явление того самого абсолютного кристалла и смотрел, как конфигурация черепа и конфигурация центров головы может на это влиять. И изучал, на чем базируется сознание и что его тормозит. Причем изучал это в двух ипостасях с точки зрения полета физического и полета мысли.
Ему показали в его измененном состоянии соединение трех точек — это атлант, гипоталамус и точки вне черепа. При правильном совмещении этих трех точек у человека сразу же проявляется способность пилотировать и левитировать. Но тогда третью точку на физике он так и не нашел.
Писал он, как известно, зеркально, так как при отражении в зеркале какие-то вещи могут скрываться. А почему они могут скрываться? Потому что выверт сознания происходит. Это вопрос о наших любимых вывертах и о возникновении первой магии. Подоплека была в том, что он хотел прийти к зеркальным поверхностям, которые играют серьезную роль на Земле, и к абсолютным торам.
В 50 лет он тоже, как известно, начал делать закладки в архитектуру. Зачем это надо было? Ему необходимо было прописать некие вещи, связанные с золотым сечением в пространственных конфигурациях.
Там же и интерес к военному делу, когда он там на службу поступает. Почему? Потому что военное дело в зависимости от вектора, это одна из пространственных конфигураций. Военное дело целиком.
Причем, если мы берем этот самый куб, то крен в сторону силы он приводит к пирамиде, а крен в сторону любви он приводит к шару. Так пространственная конфигурация изменяется.
В 55 лет Леонардо пришел к изучению строения глаза и очень удивлялся.
То есть, с одной стороны, глаз — это совершенная форма, а с другой стороны, вся конфигурация его работы совсем не совершенна с точки зрения того, что видит человек.
Зрение должно быть многомерным, а радужка, как мы помним, это та самая галактика. И эта радужка должна наверх смотреть, а не в горизонт. Знаете, когда люди в изменённом состоянии, как правило, глаза закатывают. Почему? Потому что наверх устремляются.
После этого историография отмечает его увлечение кулинарией и искусством сервировки. Он таким образом исследовал органы, через которые получаем информацию.
В 64 года он выдал проект канала, который соединял Луару и Сону. Говоря по-нашему, изучал русло. Там все одно с другим связано.
Там же к его изобретениям относится двухзаходная винтовая лестница в замке Шамбор. Это было связано с тем, что как он не бился, в людях никак двойная спиральность не запускалась. И вот он думал о том, как через вот эти формы заставлять ходить туда-сюда, может быть, хоть что-нибудь сдвинется. То есть он через это пытался людям показать их мечту, их многомерность.
Дальше картины, которые он писал, это закладки из прошлого, потому что он достаточно много времени учился в одной из таких серьезных школ. Самая главная особенность этих картин была в том, что он передавал не лица, а лики. И лики эти были многомерные. Кто картины увидел, внимательно смотрел, особенно через глаза, у них очень выразительные глаза.
Теперь к одной из главных его закладок переходим. Это тот самый витрувианский человек. Помните, где дядька стоит? О чем тут речь-то идет? Он этим хотел показать, что человек — это многомерный кристалл или тор. И в этом рисунке показаны все виды многомерного тора, которые рождаются при взаимодействии электричества и магнетизма.
А пространственная конфигурация напрямую связана с развитием многомерного тора. Если вращать круг, то будет тор и всё, что его запускает внутри.
А когда жил да Винчи, была конфигурация куб, а стремиться надо к шару. И помните, у него там есть и квадрат, и шар. То есть все в одном флаконе. А сейчас у нас, к сожалению, куб, который к конусу стремится.
И, собственно говоря, в силу этого никто до сих пор закладок, которые Да Винчи оставил, не понял. Все ищут тайны, а то, что вот прямо перед глазами, они этого не видят. Хотя вот оно все нарисовано, вот оно всё показано.
Теперь к самому интересному. Что такое «Код да Винчи»? Собственно, «Код Да Винчи» — это та самая книга, которую он написал всем своим множеством своих жизней. Вот это и есть «Код Да Винчи».
И давайте там определение дадим. Код — это высокая степень проявленности многомерного тора, явленная в абсолютной реальности соразмерно внутреннего пространства. А это лежит в основе изофрактала. Так вот, код да Винчи, который он оставил, он отражает суть электромагнетизма.
Либо еще там такое определение, например, код — это торовая кристаллизация души, где тор — собирание душой опыта в многовариантном мире за счет многочисленных вывертов.
А да Винчи сам по себе – это способ, это принцип и это переход. И тогда он смог это показать. А в коллайдере, в этом упомянутом, этот принцип не может быть явлен. Они не могут совместить абсолютный кристалл, который есть душа, с переходом. То есть у них либо кристалл гаснет, либо душа кончается, потому что сам переход для них – это смерть.
А смерть, если наблюдать из неабсолютного, она и будет смерть, то самое испускание духа. Вот таким вот образом достаточно причудливо у нас соединяется физика, математика, химия, биология, история, культура и еще много-много чего. Латынь сюда же.
Лекция Гарата. Леонардо да Винчи. Электричество и магнетизм.