Тема Гарри Поттера: Хедвиг, озорник и снитч
Также как красивая картинка, музыка - то что помогает зрителям очудиться внутри кинофильма, почувствовать эмоции персонажей, лучше им сопереживать. Работа композитора кинофильма - помочь донести режиссерский смысл, поддать жару, погрузить в атмосферу происходящего. Представьте, если в кино отключат музыку и останутся только реплики? Будет пресно и скучно такое смотреть. Если заглянуть в прошлое - то даже черно-белое немое кино сопровождалось игрой на фортепиано (профессия называлась - тапёр), а в современном - это один из важнейших элементов кино.
Композиторы фильмов о Гарри Поттере действительно одни из лучших в киноиндустрии - ведь они смогли полностью погрузить нас в сказку о волшебниках и подарить мечту многим из нас получить заветное письмо. Как знать - были бы фильмы такими же популярными без музыки? А были бы книги такими популярными без фильмов?
Если посмотреть список композиторов, то можно удивиться - подумать только, каждые 2-3 фильма человек, отвечающий за музыку в поттеровской вселенной менялся, но при этом сохранялась "та самая" первоначальная атмосфера - мистики и волшебства. Через всю историю, через все года съемок прошли лейтмотивы из самого первого фильма - те оригинальные темы, которые у нас на слуху, по которым мы узнаём Гарри Поттера, где бы и в каком бы то ни было исполнении они не зазвучали.
В самом начале над проектом работал Джон Уильямс - он написал музыку к "Один Дома", "Звёздным воинам", четырём Олимпийским Играм и... первым трём фильмам о Гарри Поттере. Его приглашали участвовать в проекте и дальше, однако он ушёл на другой проект, показавшийся ему более интересным.
Джон Уильямс как раз-таки сочинил ту самую тему Хедвиг, которую мы слышим на протяжении всех фильмов и вплотную ассоциируем с персонажем Гарри. Впрочем, она и есть часть темы Гарри Поттера, однако часто используется отдельно.
Давайте подумаем, почему тему Хедвиг так назвали? Для этого обратимся к музыке - какое ощущение у нас возникает при прослушивании, помимо мистически-волшебного? Как по мне - ощущение полета, широты, свободы. И учитывая то, что летают свободно у нас птицы, а домашнее животное Гарри - Хедвиг, то и тему вполне логично назвать в честь неё. Дополнительный интересный факт - Джон Уильямс писал эту тему к рекламному ролику фильма, а уже потом её стали использовать для постоянного сопровождения Гарри.
Если мы прослушаем тему Хедвиг в самом-самом начале - мы услышим её в исполнении челесты - это клавишный инструмент, имеющий внутри не струны, как фортепиано, а пластины из стекла. Благодаря этому её звук напоминает колокольчики.
Вырастает тема из таинственной, напряженной мелодии - а потом напоминает колыбельную, такую тихую, кристально чистую, спокойную.
А что происходит в сюжете? Гарри Поттер здесь младенец, который крепко спит, его доставляет в полной тайне Дамблдор к Дурслям... получается полное соответствие музыки сюжету. Далее с течением событий мелодия укрепляется: чем ближе к Хогвартсу, тем более масштабной и величественной она становится. И это оправданно - Гарри растёт, события вокруг сгущаются. Однако в момент, когда Гарри получает ту самую гору писем (помните?), тема даже становится озорной - так рад Гарри, что ему пришли эти письма.
Разберём музыку более детально: тема Гарри Поттера состоит из трёх лейтмотивов - так принято называть повторяющиеся моменты в операх, которые ассоциируются с определенными персонажами/моментами. Первый - как раз-таки та самая широкая тема Хедвиг, второй - озорная, переваливающаяся темка, которая встречается реже других и появляется в разные озорные моменты, и третий - быстрый моторный мотив, напоминающий полёт шмеля или снитча. Давайте назовём его темой снитча? :)
За ощущение мистики везде, по большей части, отвечают таинственные диссонирующие гармонии, специфические интервалы - септимы, секунды, кварты. Можно заметить, что часто меняются знаки перед нотами - вот был фа-диез, а в следующем такте он уже фа-бекар, и так далее. Смотря фильм, мы можем услышать, что тембрально весь первый лейтмотив постоянно меняется - то он звучит кристально и тихо, благодаря челесте, то он звучит более широко и мрачно из-за духовых. То величественно, то грустно. Со всеми красками и характерами помогают разные инструменты оркестра и уровень их громкости, напора. Не стоит забывать, что один и тот же инструмент может сыграть и грустно, и весело в зависимости от контекста.
Моторный лейтмотив снитча чаще всего держится на струнной группе оркестра - они как заводные держат на себе весь ритм, мелодию и атмосферу. Часто этот лейтмотив накладывается на тему Хедвиг и выступает в виде аккомпанимента, в то время как основная мелодия переходит к медным духовым. По уровню "мистики", благодаря диссонирующим гармониям и хроматическим гаммам в теме снитча, они похожи, и поэтому не противоречат друг другу, однако они контрастны по содержанию, моторности, широте звучания, и благодаря тому, что звучат вместе, нагнетают обстановку.
Что же я забыла разобрать? Ах да, серединный мотив темы Гарри Поттера - эдакая переваливающаяся с ноги на ногу мелодия, от которой так и веет детским любопытством. К слову, несмотря на то, что она весьма знаменита, в связке с другими мотивами она звучит редко. Так происходит из-за того, что серединная тема - максимально контрастна (с точки зрения строения музыкальных произведений, это, кстати, оправдано, так чаще всего и бывает). По сюжету её самое то использовать в ироничных, забавных моментах, моментах некой повседневности, но никак не в моментах магических, таинственных, как остальные две.
Вернувшись к сюжету первого фильма и соотнеся музыку с ним, мы заметим, что чем дальше мы проходим по сюжету - тем более моторным становится аккомпанимент (снитч), тем драматичнее мелодия (Хедвиг), а в конце, в развязке - всё вновь хорошо. На экране: кристальные колокольчики детского смеха, радость сладостям - и это отражено в музыке, тема вновь напоминает начальную, где участвовала лишь челеста.
В моём блоге ты найдёшь ещё больше интересных музыкальных материалов - подписывайся :)