ДИАЛОГИ И ПРЯМАЯ РЕЧЬ
Теория
Диалоги и прямая речь — довольно больная тема для многих. Хотя на просторах интернета предостаточно различных схем, с их использованием всё совсем неоднозначно.
⚠ Будет много текста, но каждое слово очень важно — на одних схемах всё не объяснишь!
Начнём с того, что диалог — это разговор между двумя и более персонажами, хотя кто-то и сам с собой может говорить, тоже не исключено. И по всем правилам он оформляется при помощи тире:
— Да я уже знаю об этом, — сказала девушка и закатила глаза.
❗ Обратите внимание: используется именно длинное тире «—», а не дефис «-», не минус «−» и не короткое тире «–» — у этих знаков совсем другие функции. А также тире всегда с обеих сторон отделяется пробелами, но за исключением самого начала (там можно только «таб/красную строку» ставить).
Прямая речь же — это дословная передача слов какого-либо персонажа. И она может использоваться в разных случаях, например:
𝟷. Если нужно процитировать чьи-то слова: из жизни, сообщения, книги и т. п.
𝟸. Если нужно выделить внутреннюю речь, передать невысказанные вслух мысли персонажа.
И, в отличие от диалогов, оформляется прямая речь при помощи кавычек:
«И об этом я тоже знаю, как бы», — подумала девушка, вздыхая.
❗ Обратите внимание: тире в начале не пишется, сразу же используются кавычки. А также такие знаки, как «,» и «.», абсолютно всегда пишутся за пределами кавычек — это очень важно, но вот все остальные «!», «?», «...», «?!», «!../?..» — всегда внутри кавычек.
Однако у них есть общие составляющие: и диалог, и прямая речь состоят из речи персонажа и слов автора. А вот слова автора, в свою очередь, делятся на атрибуцию и отдельные предложения. И если с речью персонажа всё и так понятно, то у атрибуции и отдельных предложений есть свои правила.
Повторим ещё раз: атрибуция — это слова автора, поясняющие речь персонажа. Она обязательно (!) содержит:
❶ Указание на персонажа, который произносит реплику: личное местоимение, имя, фамилия и т. д. — любое обозначение героя.
Многие упускают этот пункт, но так делать неправильно! Главная задача атрибуции — это указать на то, кому принадлежат слова, какому именно персонажу из уже задействованных в тексте.
❷ Речевой глагол: сказал, проговорил, спросил, промямлил, шепнул, простонал, пробубнил, ответил, заорал и т. д. А также могут использоваться условно речевые глаголы — связанные с выражением эмоций: улыбнулся, возмутился, усмехнулся, обиделся, рассердился, насторожился, пожал плечами и т. д.
И это тоже важный нюанс. В атрибуции абсолютно всегда есть речевой или условно речевой глагол, без него она не будет иметь никакого смысла. Он играет в ней главную роль.
❸ Также по необходимости и желанию используется так называемый поясняющий комментарий, то есть это все дополнительные действия, описания и т. п. Например: «сказал он, потуже затягивая галстук», «ответила она, и её голос звучал слишком мягко нежно для человека, которого всё уже порядком достало».
Это необязательно, но подобные комментарии делают диалог живее. Однако не стоит ими увлекаться — всё хорошее в меру.
❗ Примечание: в качестве слов автора могут использоваться и безличные предложения. Например: «промелькнуло у него в голове», «прозвучало сухо и грубо», «вышло сумбурно» и т. п. В таких случаях сам говоривший реплику персонаж не указывается, а во всех других обязательно!
— Я тебя поняла, — сухо.
Так ни в коем случае не пишем! Ну вот что «сухо»? Во рту? На улице? У бегемота в животе? Нужна хоть какая-то конкретика, не доводите всё до вот такого абсурда. Лучше тогда вообще слова автора не писать, чем просто впихивать по одному непонятному слову, а читатель пусть сам догадывается, что автор хотел этим сказать.
❗ Важное дополнение об атрибуции:
𝟷. Порядок слов в атрибуции инверсионный, то есть обратный. Не «она проговорила» (прямой), а «проговорила она» (обратный); не «он спросил» (прямой), а «спросил он» (обратный), думаю, схема понятна.
𝟸. Атрибуция следует сразу за словами персонажа — на той же строке, без вынесения на новый абзац.
Главный секрет того, почему атрибуция всегда пишется с маленькой буквы, заключается в следующем: речь персонажа и атрибуция составляют единое целое.
Атрибуция напрямую поясняет реплику персонажа, дополняя её как бы со стороны.
Отдельные предложения в корне отличаются своей ролью от атрибуции. И если атрибуция поясняет речь персонажа, то они описывают его поведение или эмоции во время разговора. Отдельные предложения не относятся напрямую к речи персонажа (не поясняют её), а скорее к нему самому.
Они всё так же содержат указание на персонажа, но вместо речевого глагола используется обычный. Есть, конечно, исключения, когда и в них может присутствовать речевой глагол, но его роль там немного иная, нежели при атрибуции, да и порядок слов играет немаловажную роль.
❗ Важное дополнение об отдельных предложениях:
𝟷. Порядок слов в отдельных предложениях — прямой. Не «Почесал он подбородок» (обратный) , а «Он почесал подбородок» (прямой); не «Взглянул он в окно» (обратный), а «Он взглянул в окно» (прямой), думаю, и тут схема понятна.
𝟸. Отдельные предложения могут выноситься на новый абзац.
𝟹. Отдельные предложения абсолютно всегда пишутся с большой буквы.
Секрет отдельных предложений, при котором они пишутся с заглавной буквы, тоже довольно прост: речь персонажа и отдельные предложения — две самостоятельные части. Их название говорит само за себя.
Отдельные предложения не поясняет напрямую речь персонажа, а лишь подмечают его поведение или состояние в перерывах между разговорами.
Схемы
Итак, теорию разобрали, теперь переходим к самим схемам диалогов. Обозначения:
𝟷. Для прямой речи: П/п — речь персонажа, А/а — слова автора.
𝟸. Для диалогов: Р/р — речь персонажа, А/а — слова автора
В цитатах будут приведены несколько отдельных примеров, не связанных друг с другом. Обращайте особое внимание на написание слов с большой и маленькой буквы — это действительно очень важно!
— Доброе утро, — проговорил он.
— Ну попробуй, посмотрим, что у тебя получится, — насмешливо протянул Тэхён, потирая руки.
— Стой, не продолжай! — в панике остановила парня Лина и тихо рассмеялась.
— И давно ты стал таким идиотом? — насмешливо спрашивает Тэн.
— Это же совсем другое… — неуверенно протянула она.
«Хм, а хорошее вышло начало дня, однако», — подумала она.
«Да что ж такое!» — мысленно негодовал парень, когда у него из рук снова выпали ножницы.
«И что теперь ты сделаешь, а?» — про себя насмехался над мужчиной Джин.
«Неужели он это серьёзно…» — скептически размышляла Мия.
— Спасибо, — смущённо бормочет она, принимая букет из чужих рук, — они очень красивые.
— Неудивительно, что это произошло, — фыркнул Тэн, закатывая глаза. — Ты себя видел вообще?
Как видите, в самом конце реплики можно ставить любые (кроме запятой, конечно) другие знаки препинания, а не только точки.
— Ничего, — пожал плечами он. — Так бывает.
— Да стой же ты! — заорал Чан и выскочил следом за дверь. — Остановись, придурок!
— Что тебя беспокоит? — спрашивает он, сложив руки на груди. — Если ты не ответишь, я сильно обижусь.
— Не может быть... — удивилась Айя. — Этого просто не может быть.
Обратите внимание на первый пример: если мысль персонажа разрывается, мы можем поставить запятую после слов автора и продолжить эту мысль с маленькой буквы. Но! Это работает только с первым случаем — когда после речи персонажа в начале стоит запятая. И с многоточием, но при условии, что этим многоточием прерывается единая мысль, если же оно просто стоит в конце предложения, то следующее в любом случае начинается с большой буквы. С другими же знаками подобная авантюра не работает никогда!
— Это очень весело, — улыбнулась Юна и добавила: — Проводить время так.
— Эй! — крикнул Майк и пошёл в сторону нарушителей, поговаривая тише: — Ох уж эти подростки...
Если в конце атрибуции есть речевой или условно речевой глагол, то ставится двоеточие, а следующая речь персонажа пишется с большой буквы на этой же строке — без выноса на новый абзац. Ни в коем случае не с маленькой — это ошибка.
«Вот бы сейчас уйти подальше, — мелькнуло у неё в голове, — чтобы никто не видел этих слёз».
Обратите внимание: если речь персонажа прерывается словами автора, то кавычки ставятся только в самом начале и конце, не нужно отдельно выделять ими каждую реплику.
«Вот и всё, — горько отметил про себя парень. — Конец нашей истории».
«Как же глупо всё вышло! — мысленно воскликнула Юна. — Хотя чего я ожидала, дура?»
«Что, если они уже знают? — мелькнула тревожная мысль. — Нет, невозможно».
«Только бы он не заметил... — промелькнуло в сознании. — Тогда, может, получится выкрутиться».
«Как же всё надоело! — пронеслось в голове, а следом возникла тревожная мысль: — Хочется просто исчезнуть на пару дней...»
С другими знаками всё то же самое, думаю, это понятно.
Подойдя поближе, Миа заворковала:
— Иди сюда, моя прелесть.
Невесомыми движениями поглаживая собаку, Чимин едва слышно спросил:
— А как его зовут? — и нервно сглотнул.
Не буду всё расписывать, просто знайте, что здесь могут использоваться все представленные схемы из предыдущих пунктов. Но помните, что речь персонажа пишется на следующей строке от слов автора (ещё и пустой строкой отделяется, если она по всему тексту используется).
Феликс вдруг вспомнил слова Хёнджина, которые тот произнёс после их первого свидания: «Ты самый настоящий лучик счастья, Ликси, и не слушай тех, кто говорит иначе».
А вот здесь уже всё немного иначе: если в диалогах речь выносится в новый абзац, то при прямой речи она пишется на этой же строке.
Она сжимала письмо в руках, сердце колотилось, а одна-единственная мысль била по голове: «Не могу открыть… Что, если там не та правда, которую я хотела бы знать?»
Тэхён всё ещё помнил слова матери: «У тебя обязательно всё получится, сынок» — и как мантру прокручивал их в голове.
Именно так, в таких случаев не нужна запятая после слов персонажа.
Вдруг раздался чей-то голос: «И кто это к нам пожаловал?» — и тяжёлая рука легла на плечо Джина.
Произнеся: «Мы ещё увидимся», он вышел из комнаты.
Да-да, при прямой речи так тоже можно.
Быстро выдав: «День добрый», Юнги быстрым шагом прошёл мимо коллег.
Она только успела сказать «Здравствуйте!», как её тут же чуть не сбила толпа детей.
В данном случае прямая речь является членом предложения в словах автора, поэтому оформляется так.
Также диалоги и прямая речь могут содержать только речь персонажа — без слов автора
— Да я и так это знал, не удивил.
— Я и не пытался, это так, на всякий случай.
Подобная схема применяется, чтобы не перегружать их слишком большим количеством слов автора, когда по контексту и так понятно, где кто говорит из задействованных в сцене персонажей.
«Вот же напыщенный индюк!»
А теперь проделаем всё то же самое, только с другим видом слов автора.
— Ой, да ладно тебе, Хан, только и умеешь ворчать. Пошли лучше в аудиторию, скоро звонок. — Феликс схватил друга под локоть и потащил по коридору
— Да что ж такое! — Он зажмурился и нервно потёр переносицу.
— Где же я это уже видела? — Она задумчиво почесала подбородок.
— Да ладно... — Его голос звучал растерянно.
«Я больше не вернусь сюда». — Чан тихо закрыл за собой дверь.
«Неужели он всё ещё сердится?» — Она слабо усмехнулась.
— Даже спекла пирог, как мило. — Кай повернулся к ней и подошёл ближе. — Может, ещё и чаем напоишь?
— Стоять! — Запыхавшись, Энн согнулась пополам, пытаясь отдышаться. — Чёртовы дети.
— Ну и что ты здесь делаешь? — Он прищурился, уперев руки в бока. — Проваливай давай, пока ноги целы.
— Да что ж такое... — Он прикрыл глаза и тяжело выдохнул. — Точно пора что-то менять в этой жизни.
— Блин, кажется, я кое-что забыл. — Лиам напрягся, пытаясь понять, что же вылетело из его головы, и его тут же осенило: — Вспомнил! Нам срочно нужно вернуться.
— Интересно... — Он задумчиво почесал подбородок, прежде чем продолжить: — Это всё?
Здесь работает то же правило, что и с атрибуцией: если в конце отдельного предложения есть речевой или условно речевой глагол, то ставится двоеточие, а следующая речь персонажа пишется на этой же строке, без выноса на новый абзац, с большой буквы.
«Не бойся. — Подойдя ближе, Тэхён положил руку ему на плечо. — Всё будет хорошо».
«А мне уже нравится этот вечер! — Он улыбнулся, глядя в окно. — Главное, чтобы этот мудак снова ничего не испортил».
«Ну не-е-ет. — Уложив голову на стол, Мика зажмурилась и мысленно взмолилась: — Только не это, пожалуйста...»
Тэхён рассмеялся и выдал:
— Да ты что? И в жизни не поверю в это! — Он откусил кусочек яблока.
И снова не забываем: речь персонаже в этой схеме пишет на следующей строке от слов автора.
Для прямой речи данная схема не предусмотрена: отдельное предложение просто пишется после прямой речи.
Тэхён как-то сказал: «Вот увидишь, мы классно проведём там время». Однако Чонгук отнёсся к его словам несколько скептически. У них всегда что-то шло не так.
— Ну ладно, давай попробуем так, — спустя некоторое время всё же согласился Чонгук и подошёл к окну. — Надеюсь, после твоего плана мы не окажемся где-нибудь в обезьяннике. — Он повернулся к другу и нервно улыбнулся краешками губ.
Да, можно даже вот таких вот монстров строить, главное — понять базу.
Разумеется, все-все примеры разбирать долго, я расписала лишь большинство. Но со знаками препинания можно экспериментировать, главное понимать саму суть: когда пишется большая буква, а когда — маленькая.
И самое важное: после точки никогда, вот вообще никогда не пишутся слова с маленькой буквы, а после запятой — никогда не пишутся с большой (если это не имя собственное и прочее, что всегда пишется с большой буквы)!
Важные моменты
Не нужно захламлять их и писать в них кучу ненужных предложений, размышлений, описаний, особенно если это всё никак не относится к герою, говорящему речь, да и вовсе никак не нужно.
Диалог должен быть лёгким, как пёрышко, а не тяжёлым, как десятитонный булыжник.
Много раз мне на Фикбуке попадались на глаза диалоги, в которых в авторских словах писалось как минимум 5–10 предложений, если не больше! Зачем, спрашивается? От кучи ненужной информации диалог теряет свою суть и очень сложно читается, из-за чего смысл сказанных персонажем слов не улавливается как надо или и вовсе теряется.
В авторских словах достаточно короткого пояснения, ну максимум на 1-3 предложения — и всё! Остальное просто выносите за пределы диалога в отдельный абзац.
Ни в коем случае не делайте так:
— Боже, какой отстойный день, — выдохнул Чонгук, плюхаясь на траву рядом с Тэхёном.
— Согласен, пережить бы, — Чонгук устало, но нежно улыбнулся ему. — Но эта экономика... Брр, — добавил Тэхён и передёрнул плечами.
Ну вот причём здесь Чонгук, если речь говорит Тэхён? Отсюда и возникает потом путаница.
❗ Запоминаем: в авторских словах должен упоминаться именно тот персонаж, который произносит речь в этом диалоге.
— Боже, какой отстойный день, — выдохнул Чонгук, плюхаясь на траву рядом с Тэхёном.
— Согласен, пережить бы.
Чонгук устало, но нежно улыбнулся ему.
— Но эта экономика... Брр, — добавил Тэхён и передёрнул плечами.
— Боже, какой отстойный день, — выдохнул Чонгук, плюхаясь на траву рядом с Тэхёном.
— Согласен, пережить бы, — кивнул тот, и Чонгук устало, но нежно улыбнулся ему. — Но эта экономика... Брр, — добавил Тэхён и передёрнул плечами.
— Нет! — прошептала она. — Такого никогда не будет.
И что же здесь не так? А вот что: «прошептала» предполагает, что слова сказаны тихо, спокойно, в то время как «!» — громкий знак, отсюда и его название «восклицательный», поэтому в данном случае его использование неверно.
— Нет, — прошептала она. — Такого никогда не будет.
— Да ладно тебе, — заорал Тэн, разводя руки в сторону.
Глагол «заорал» означает сказать что-то громко, а «,» — спокойный знак, означающий размеренный, повседневный голос. Поэтому в данном случае подходит именно «!»:
— Да ладно тебе! — заорал Тэн, разводя руки в сторону.
Так что экспериментируйте, но не забывайте про основы основ и не теряйте логику!
Дополнительная литература
Статья 1: https://dzen.ru/a/Xn41CQ0MrzdpKOH3
Статья 2: https://dzen.ru/a/YBGl1YtZX2GYy71T
Статья 3: https://liosta.ru/useful/attribution/
Статья 4: https://writercenter.ru/blog/useful-stuff/otdelnoe-predlozhenie-v-dialogah.html
Мой канал с полезной информацией: https://t.me/tastion