Архитектор биомеханического ужаса: творчество Ханса Рудольфа Гигера и музыка (оформление обложек альбомов) Часть 2.
В 1981 году Гигер оформил обложку альбома американской певицы и актрисы, автора песен, лидера new-wave-группы Blondie Деборы Энн Харри «Koo Koo. Певица сыграла более чем в 30 фильмах, включая „Видеодром“ Д. Кроненберга, «Лак для волос» Д. Уотерса, «Чемоданы Тульса Люпера» П. Гринуэя и стала моделью для нескольких работ швейцарского художника (Debbie I, Debbie II, Debbie III).
На обложке альбома Гигер изобразил лицо Дебби Харри, пронзенное четырьмя огромными иглами (акупунктурными спицами). Из-за этой провокационной графики британская транспортная сеть изначально запретила постеры пластинки в метро.
Образ Дэбби Хэрри на вкладке винилового пластинки с альбомом
Более того, швейцарец снял для певицы клипы «Backfired» и «Now I Know You Know» в 1981 году. В клипе «Backfired» Гигер присутствует лично, скрывшись под маской.
Во втором клипе — «Now I Know You Know» — Хэрри предстает в черном парике и обтягивающем боди с татуировками, чьи орнаменты объединяют все культовые дизайнерские приемы Гигера.
В небольшом сюжете, вышедшем в этом же году на BBC, Гигера назвали последователем Иеронима Босха и Сальвадора Дали. В том же сюжете Гигер рассказал, как родилась идея обложки. Хотя Дэбби никогда не причисляла себя к панку (но начинала карьеру бок о бок с Ramones в культовом андерграунд-клубе CBGB), для Ханса она была именно панк-королевой. Поэтому он пронзил её булавкой, хотя сама певица не увлекалась подобной панковской бижутерией. Впрочем, образ булавки пришёл к художнику раньше — как воспоминание о процедуре иглоукалывания, которую он проходил, чтобы снизить вес.
Как отмечает критик Тед Миллс, этот образ «повлиял на такие фильмы, как «Восставший из ада», способствовал становлению движения «современных примитивистов» и помог сформировать мрачный, мазохистский характер героини, которую Дебби Харри сыграла в фильме Дэвида Кроненберга «Видеодром». Это было настроение, которому суждено было расцвести в декадентской атмосфере 80-х.
В каком-то смысле эта обложка стала и отсылкой к другой известной работе Гигера — оформлению альбома «Brain Salad Surgery»группы Emerson, Lake & Palmer, вышедшего в 1973 году, а также к обложке единственного альбома прогрессив-психоделик рок-группы The Shivers «Walpurgis». На обложке The Shivers изображены создания, пугающе похожие на «лицехватов» из «Чужого»: этот кошмарный образ преследовал художника уже тогда. Спустя годы — во многом благодаря успеху «Чужого», его сиквелов и той самой обложке с Дебби Харри — Гигер стал невероятно востребован среди метал-групп.
В 1985 году Гигер предоставил картину под названием «I Satan» — одно из своих самых зловещих творений — для оформления альбома «To Mega Therion», ставшего монументальной работой в жанре экстремального метала от его соотечественников, группы Celtic Frost. Эта картина, изображающая демоническую фигуру, стала культовой благодаря своей сюрреалистичной, кошмарной эстетике, идеально соответствующей мрачной тематике альбома.
Сама же пластинка признана одной из самых влиятельных в истории тяжелой музыки: она заложила фундаментальные основы для развития блэк-, дэт- и дум-метала. Название диска переводится с греческого как «Великий зверь». Это выражение встречается в Библии, а также использовалось знаменитым оккультистом Алистером Кроули в качестве одного из его магических имен.
«Стиль Гигера, привносящий сюрреалистический элемент в механические и биологические образы — зачастую с пугающим сексуальным подтекстом, — был мгновенно узнаваем», — отмечал портал Allmusic; он сразу же наделял группу ореолом чего-то притягательного, запретного и, возможно, смертельно опасного».
В этом же 1985 году произошел один из самых громких судебных процессов о цензуре в истории рок-музыки, напрямую имеющий отношение к творчеству швейцарца. Фронтмен панк-группы Dead Kennedys из Сан-Франциско Джелло Биафра вложил в конверт с виниловой пластинкой альбома «Frankenchrist» постер с картиной художника «Work 219: Landscape XX» (также известной как «Penis Landscape»). В 1986 году полиция провела обыск в квартире Биафры. Музыканту и руководителю лейбла Alternative Tentacles предъявили обвинение в «распространении вредных для несовершеннолетних материалов». Поводом стало заявление матери, чья 11-летняя дочь купила этот альбом в качестве подарка на день рождения для своего брата. Суд присяжных в 1987 году зашел в тупик (голоса разделились 7 против 5 в пользу оправдания), после чего обвинения были сняты. Однако огромные судебные издержки практически обанкротили независимый лейбл Alternative Tentacles, а сама группа Dead Kennedys на фоне этого стресса и внутренних разногласий распалась еще до окончания процесса, в 1986 году.
В 1989 году американский гитарист-виртуоз Стив Стивенс, ранее выступавший в составе групп Билли Айдола и Винса Нила, заказал Гигеру оформление обложки своего дебютного студийного альбома «Atomic Playboys». Это был последний случай, когда Гигер создавал художественную работу специально для обложки музыкального альбома; в дальнейшем все обложки с его произведениями появлялись исключительно на основании лицензионных соглашений.
Сам альбом представляет собой сочетание хард-рока, глэм-металла и виртуозного гитарного шреда.
В 1990 году для оформления своего дебютного альбома «Hallucinations» немецкая дэт-метал-группа Atrocity использовала картину Гигера «Работа № 93: Посвящение С. Беккету I» (1968), которая, казалось, объединяла смысловой посыл как названия самой группы, так и названия пластинки.
В 2009 году в интервью американскому журналу VICE Гигер называл писателей Сэмюэля Беккета, Говарда Лавкрафта и Эдгара Уоллеса, а также свои детские страхи времён Второй мировой войны, ключевыми источниками вдохновения. Сама же пластинка считается одной из важнейших и наиболее новаторских работ в истории европейского техничного дэт-метала. Это концептуальный альбом, сюжет которого написал вокалист Алекс Крулль. История повествует о трагической судьбе девушки, пережившей насилие в детстве и столкнувшейся с наркозависимостью, проституцией и последующей гибелью. Альбом записывался в легендарной американской студии Morrisound Recording во Флориде под руководством культового метал-продюсера Скотта Бёрнса. Релиз выделяется сложной структурой композиций, частой сменой темпа, прогрессивными аранжировками и сырым, плотным звучанием, сочетающим европейскую дэт-метал сцену с элементами трэш-метала.